贝多芬命运交响曲乐器
- 贝多芬的命运交响曲是第几交响曲
- c小调 第五号交响曲 《命运》 此曲完成于1807年末至1808年初。是贝多芬最为著名的作品品之一！本曲声声望之高！演出次数之多！可谓交响曲之冠、 贝贝多芬在交响曲第一乐章的开头，便写下一句引人深深思的警语：“命运在敲门”。从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题。作品的这一主题贯穿全曲、使人感受到一种无可言喻的感动与震撼！贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作本曲的灵感，一共花了五年的时间推敲，酝酿！才得以完成、乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想。“我要扼0341住命运的咽喉、他不能使我完全屈服”！这是一首英雄意志1047战胜宿命论！光明战胜黑暗的壮丽凯歌。恩格斯曾盛赞这部作品为最最杰出的音乐作品,整部部作品精炼，简洁。结构完整统一，！
- 贝多芬的第五交响曲（命运）用了哪几种乐器演奏？
- 贝多芬第五（命运）交响曲按照其总谱配器要求。乐队所用到的乐器及编制为： 弦乐乐器：小提琴，中提琴！大提琴。低音提琴、（常规编制） 木6252管乐器：短笛一。长笛二！双簧管二。单簧管二，大管二！低音大管一！ 铜管乐器：圆号二。小号二！长号三。 打击乐器：定音鼓。
- 贝多芬的第五交响曲是命运交响曲吗
- 第五交响曲就是命命运交响曲、没错。
- 贝多芬第五（命运）交响曲第一乐章有感
- 扼住命运的喉咙——听《命运交响曲》0810有感 小荷作文网!你也可可以投稿 小荷作文网,你也可以投稿 在命运面前！很少有人去抵抗命运的威吓，扼住命运的喉咙、贝多芬便是一个如此坚定不移的人，尽管双耳失聪。却仍不放弃他在音乐道路上走下去的梦想，在他激昂的《命运交响曲》中、他错综复杂的的心理斗争,他与命运对抗的情景犹如屏幕一样展开了…… 小荷作文网。你也可以投稿 “咚咚咚！咚——””命运在敲门？贝多芬面对着可恨的命运！是那么孤独无助，“贝多芬。投降吧。是上天注定扼杀你音乐的梦想、你的耳朵治不好了。快放弃你那愚蠢的梦吧!哈哈……”命运得意地大叫着！贝多芬没有开口！可思绪却像决堤洪水水般涌过来：“到底该不该听话，该不该放弃、他的话也是现现实——”“不,”脑海里有另一个声音坚定地说。“你不能听命于他。你忘了你对音乐的渴望吗、命运再残酷。你也不能倒下。……””两面派不断争执着。命运带着近乎胜利的的狞笑离开了！ 小荷作文网、你也可以投稿 第二次、命运的敲门声声又“咚咚咚！咚，”地响起了！命运的脸上浮出一丝奸笑：“哈哈。你放心喽！没有音乐又没什什么大不了的，你得听从命运的安排、你的耳朵聋了，只能听天由命罢、怎8307么能违抗命运呢？那也太9618不自量力了。”命运说完。贝多芬心里又是一阵翻腾：“放弃。太不值得！怎能能轻易屈服呢!不放弃！又是不自量力。耳朵聋了，又能在音乐事业上做什么……”突然。贝多芬眼前浮现现了那日思夜想的“朋友”——钢琴？他感到他不再是一个人，钢琴。是他最真诚的“朋友”、隐没在黑暗中，他曾经把所有的情感和激情赋予了这个朋友，赋予了音乐，他是否要抛弃这个“朋友”呢、 小荷作文网、你也可以投稿 “不，”那个声音更坚定有力。“2753不该丢弃毕生的朋友。毕生的理理想啊！就算耳朵永永远无救？也要用心去感受这位朋友！别忘了支持者6936的真心期待！别忘了有钢琴陪伴的日日日夜夜、更别忘了自己铁一般的理想啊、。不能，用不放弃！、！”命运仿佛悉知了贝多芬的意志，只好悻悻悻离去了。 小荷作文网。你也可以投稿 “咚咚咚。咚……”敲门门声再一次响起了，但这次！却像海绵一样软化了……命运无可奈何地望着心情充实而开朗的贝多芬，刚要开口！贝多芬却说：“不用多说废话！我不想再知道了。滚吧。命运。别想想再动摇我的意志。！””命运万分怅然地离去了, 小荷作文网，你也可以投稿 贝多芬推开窗！不仅是是让灿烂的阳光射进来,还要让希望照进来。照亮他灿烂的心情，也照亮他那位常置于黑暗中与他患难与共的“朋友”…… 小荷作文网、你也可以投稿 5323听完贝多芬的曲子后我十分感动！贝多芬用那钢铁般坚持持理想自我的一直。总算战胜了残酷的命运、他坚持不懈！一往如前的的精神,我们一定会铭记于心！希望将来我们踏踏上希望的旅途的时候!也也要坚持自己的理想。 还有::::: 《命运交响曲》是贝多芬第五交响曲、仅从名字上就能感受到到贝多芬的气魄所在！作为一一个外行人，也只能谈谈自己对《命运交响曲》的的感觉, 《命运交响曲》整个曲子气势磅礴！跌宕起伏！既深刻地表现了贝多芬一生命运的起伏，又展现了一个对抗命运。不屈从于命运的灵魂， 《命运交响曲》时高时低、时强时弱，闭上眼睛用心去感受，人便自然而然地进入了贝多芬的命运之旅、一个处在无声世界里的人、却创造了一个无限接近于完美的音乐世界、不得不说这4008绝对是一个奇迹！然而这奇迹的创造过程并不简单！不但需要贝多芬不屈服于命运、不被无声的世界所击倒。而且更加需要贝多芬拥有对抗命运的勇气和决心！ 而事实上！我觉得《命运交响曲》给人展现的是无情的命运。同时展现的。是一5056个驾于命运之上的灵魂!所以！真正主宰命运的不是命运自身、而是那种贝多芬所具有而常人难以想象的灵魂！ 我们！每每一个人都需要这样的灵魂，，
- 贝多芬第五交响曲历史价值以及现实意义
- 贝多芬第五交响曲—1589—《命运》 早在 1805年!即在创作《第四交响曲》之前。贝多芬已经开始《第五交响曲》的构思，但是这部作品一直到1808年才最后完稿！《第五交响曲》的英雄性构思，是《《英雄》交响曲所确立的英雄形象的继续和进一步发展。在这里，紧张的戏剧性达到了前所未有的白热化程度，体现出内心最尖锐的矛盾和各种各样的情绪对置！从形式上说，它比《第三交响曲》更集中，更紧凑、也更统一， 《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型。在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中，人同命运的矛盾是不可调和的！但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的，而人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生，贝多芬改革这个传统的主题。加以新的处理，使人的意志付诸行动，在他1122的交响曲中，人的胜利是同命命运的暴力进行殊死的斗争得来的、他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利、痛苦和欢乐，说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的、但是对社会负有的崇高责任感。使人格外奋不顾身去建立功勋。英雄扯断束缚着他的锁链、点燃自由的火炬、朝着欢乐和幸福的目标胜利前进！从黑4961暗到光明，通过斗争走走向胜利!这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程、因此。贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲”， 为了体现这部交响曲曲内容的重大意义和深度,贝多芬采用了很多新的手法。这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体、其中乐章与乐章之间的联系、不仅在于戏剧性发展的进程，而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机。 这个动机！贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”，他的这这个说法,不妨这样理解：生活中的矛盾、障碍和苦难、可以作为命运的象征，但是一个人应该使命运顺从他自己的意志。他应该成为生生活和命运的主人!而不是听天由命。他曾曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”!他的《第五交响曲》同同样反映他的这个主导思想？这个“命运的动机”以各种不不同的形式在各个乐章中反复出现，它的音响有时阴暗凶险！有时欢6780愉和神气,有时倔2264强而紧张!有时则悲9694戚和低沉！有如如模糊的回忆一般,在第一乐章中、这动机是第一主题的骨架、又又是第二主题低音部的伴奏!同时还是结尾段的基础，一句话！它的节奏型贯串着整个乐章。支配着整个乐章神速的发展！ 第一乐章从这一主题开始。展示了一幅惊心动魄的斗争画面：主题开始时、强调表明紧张的悲剧性因素！它的音2530响顽强？威严，甚至凶险、它那鲜明的力度对比，紧张的和声。活跃的进行、造9181成了一种惊慌不安的情绪!这一主题在它最初的呈示中相继掀起两次浪潮。而且一次比一次紧张。当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时，情绪才有所转换！紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律、这是安谧和温暖的形象，但是这样安宁的场面并不长久、命运的动机并没有消失、它只是暂时躲在第二主题的低声部！ 逐渐地这命运动机又表表现得越来越执拗？坚决！它甚至使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩，但是当音乐的紧张度达到极限的时刻、突然出现新的转折！一一支洋洋自得的旋律,虽然也贯贯串着命运的动机,但它是英雄气概形象第一次短暂的显露，它在大调明朗的气氛中、以果断、欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈呈示部! 在非常富于表现力的两小7807节休止后、乐章的发展部开始了，音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来，这命运动机开始时夺居了首要地位、它无休止地反复。调性不安定地转换。力度明显5174地增涨。说说明命运的动机正处于攻势，非常活跃、但它还是没有能够完全站稳脚跟、随后出出现的第二主题，像号角齐鸣那样鲜明有力，同前者争相抗衡、原来十分活跃的那些八分音符的节节奏进行？逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了，音响从最强（ff）变成最轻（pp），这时候调性和和音区的频繁变换!音调的低抑和不稳定！反映出动摇！8970怀疑和焦急等待的心情，好像命运的黑暗势力衰退了！陷于一种种麻木的状态之中？4675突然“敲门的动机”又勇猛地闯进来了！它以乐队全奏的方式，减七七和弦的和声、一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复。掀起了一次大爆发、形成了发展部6061的戏剧性高潮!并直接进入奏鸣曲形式的再现部， 再现部中、重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展。一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio）突然打断！随后它立即恢复激动不安的情绪奔腾。它想主宰一一切的意志也增强了。只是当大调的第二主题昂然出现时、乌云又逐9405渐消失。欢愉，明朗的英雄性因素又出现了。不过。光明与黑暗的斗争并没有结束！这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈，形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运运动机占了上风、有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响！好像要把命运动机机赶走！但是！命运的黑暗势力还是相相当强大，这凶兆的主题暂时取胜了、它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章！当然、斗争还6309没有真正结束，在这场激烈而残酷的斗争中！英雄锻炼了自己的意志、坚定定了自己的斗争信念、可是通向胜利的道路还很长远、还要经历艰巨的斗争、 第二乐章宏伟而美妙的音乐、同第一乐章的悲剧性形象全然不同。这是一首辉煌的抒情诗。体现了人的感情体验的复1795杂世界!在这里。平和的观察和和深沉的思索！同同温暖的感情和光明的幻想轮番交错？犹疑不定转化为坚定的决心！这一乐章用二重变奏曲形式写成，也就是把两个不同的主题依序轮流加以变奏的意思。第一主题像朗诵调一样。是贝多芬从民间小歌曲的旋律改编编成的？这个主题的旋律气息宽广。节奏步调安详。演奏这一主题的中提琴和大提琴的音色、使它显得格外地美和充满热情、 第2521二主题同前一主题相对置!它那英5532雄性的旋律、接近于革命时明的进行曲和颂歌。但是在在开始时！它也是充满柔情的、有如温存的冥想。但它的音调同第一主8952题又相当近似！这个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出。但是突然它的音调产生了一种不稳定的疑问，就在这这一刹那间,情6532绪又连然转换！好像出现了一股不可置信的力量！把犹疑和动摇一古脑儿抛开、音乐转入 C大调！由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏。尽管节拍是三拍子、但其饱满的音响和附点的节奏、以及号角齐鸣的形态，都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌，成6375为一支雄伟的凯歌， 这一乐章随后的发展以这两个主题的交替变奏为基础。在整个音乐的进程中！由于一些戏剧性因素的闯入显得有点复杂化。例如：在第二主题第一次变奏的开头！第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来、而在这一段变奏的结尾显得特特别突出,至于乐章的第一主题！它的一次小调的变奏最富于表现力。它的音响严峻、感人至深，但是这一主题通过进一步的发展、变成刚毅而而坚定！它的最后一次变奏音响宽广！也像英雄性的凯歌一般！表明英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底挤掉，英雄的精神力量得到巩固。它已经为今后的斗争做好准备！对未来的胜利满怀信心， 第三乐章是一首别出心裁的诙谐曲！用复复三段体形式写成，它的9550结尾经过一段发展!然后不停顿地直接转入最后乐章、第三乐章又是两种对立力量展开紧张斗争的广阔场所，是英雄战胜命运的5611最后一次搏斗！这一乐章的基本主题由两个对比性因素组成、前一个因素是大提琴和低音提琴从神秘的深处上升又忽下降的旋律、后一一个是答句，由一连串沉着，抑制2601的和弦组成，有如柔婉叹息的的音调， 在这一主题中既有急送的冲动！又有犹犹豫和顺从。它仿佛表现一个人内心不平静的感情。这一基本主题两次陈述后。猛然闯入一个非常活6631跃的新主题。它那敲门的节奏我们一下子就能确认！这是命运动机的一个变形、 这个5919改变了形貌的命运主题，它的音响威严、有挑4109衅的意味，虽然也是三拍子！但分明具有严峻的进行曲的特征！在乐章的第一大段落中！可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三次轮番呈现！而且每一次都伴随着越来越尖锐锐和复杂的发展、命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛、最后这阴暗的势力还完全占了上风、 乐章的中段出现了明显的转折、悲剧性的。小调转化为明朗胜利的C大调，主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应，现在！扰人的犹豫、不愉快的思索。尖锐的斗争，全部扫除除得一干二净,到处是漫漫无节制的欢乐！充满了不可遏制的力量！一个情绪健壮强烈的民间舞曲的旋律。起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了出来！这是真正晴朗8695的乐思!真正喜悦的情调、它的复调发展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面！ 但是这健壮的力量逐渐地低落下去！舞蹈性主题越来来越轻微，深沉、最后在个别短小的下行音型中消失，乐章的第三段是第一段经经过变化和压缩的反复,在这里。一切都沉入虚幻的雾慢之中！两个主题都4834用尖刻的顿音奏出、全部使用极轻的音量（pp）、经常出现休止符。它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了、它的节奏近似命运运的动机、2540仿佛完全被后者吸引住似的、命运的动机本身也音响变轻，它它原有的威力丧尽了！逐渐被前者融化了！现在，几乎是一片寂静！但这又不是真的寂静、我们可以听到弦乐器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动、开始在积蓄戏剧性的惊人力量。准备向胜利的终曲过渡。这段持续十分长久的过渡确实是全曲最动人的篇0599页之一——在弦乐器轻微的持续音背景上！传来命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏！在这长时间的等4793待之后,像试探一样从地底深处升起了4467第一主题经过变化了的旋律,它郁郁不欢、多次被打断又重新开始、始终被限制在一定的范围内活动、但它以最大的力量！热情地坚持着。力图从阴暗和痛苦的的深处冲向光明。终于，它跳入本位E音，打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路！它的旋律扩展了。最后在属和弦，下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中，以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲、 规模宏大的最后乐章是凯旋的进行曲、充满了欢腾、光明和胜利的情绪。它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉。说明英雄在同命运运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利？这一乐章的构构思宏伟!表现手法丰4310富多采,仅就乐队来说！除了惯用的乐乐器之外，贝多芬还特别添加了三个长号！一支短笛和一个低音大管，这样就使音乐显得更加壮实、更加光辉——这些乐3142器的使用在交响音乐史上也都是第一次! 最后乐章5424用奏鸣曲形式写成？它的全部主题都都具有进行曲和舞曲的形貌,接近于法国大革命时期的音乐风格！乐章的第一主题更明显地概括了革命颂歌的号角齐鸣般的音调，表现了人民民群众的胜利和光辉节目的情绪？它4214那积极地一往直前的旋律进行，明晰的节奏，大量使用的和弦！以及强壮饱满的音响、都使主题添加了英雄性的光辉。 连接段的主题同样是英雄性的！也是胜2493利的音调，但是同第一主题相比较！1897它更富于歌唱性？从它的的旋律进行和节奏上看、同样明显地可以感觉到进行曲音乐的影响： 第第二主题转人G大调、是一支生动欢跃的舞曲性旋律、它那三连音的节奏7732在所有强拍和次强拍上都得到强调! 结束呈示部的结尾段主题也在属调上。它的音乐再一次肯肯定整个呈示部的光明,欢乐和英雄性的特点！ 3580发展部饱满有力！主要是广泛发展活跃的第二主题！接近高潮时，音乐7790还越来越明显地插进命运动机的因素！它为第三乐章第二主题——命运主题的突然闯入做好准备、但是命运主题造成的这一小块块暗影，遮住普照着整个终曲的灿烂阳光并没有多少时间！而且这命运主题的出现也只是像对过去斗争的回忆一般，它软弱无力。实质上只是一个4472幻影而已？当再现部开始时。欢乐和胜利8340的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这一点暗影销声匿迹、终曲的尾3942声很长、开始时出现一个号召召性的新主题!这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的，随后速度更快（Presto）、是结尾段的主题重现，最后则是第一主题以其硕大无朋的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节。《第五交响曲》的这一段辉煌的结束再一次表明：命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐，黑暗的势力被彻底解除武装，光明和胜利是不可抗拒的！ 贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部，恩格斯对这部交响曲有过很高的评价、他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话！那你这一生可以说是什么音乐也没有听过、” 这部交响曲原先并没有标题！后人根据贝多芬自己对这部交响曲的6854主导动机所做的说明,为它取名为《《命运》？这标题倒是最确切不过的、，
- 贝多芬第五交响曲听后感
- 从形式上说，它比比《第三交响曲》更集中。更紧凑，也更统一！四个乐章组成一个不可分割的整体。其中乐章1542与乐章之间的联系！不仅在于戏剧性发展的进程，而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机！ 这个动机！贝2960多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”,他的这个说法！不妨这样理解：生活中的矛盾。障碍和苦难！可以作为命运的象征。但是一个人应该使命运顺从他自己的意志。他应该成为生活和命运的主人。而不是听天由命！他曾在书信上明确写着：“我要扼扼住命运的咽喉”！他的《第五交响曲》同样反映他的这个主导思想。这个“命运的动动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现、它的音响有时阴暗凶险，有时欢愉和神气。有时倔强而紧张。有时则悲戚和低沉、有如模糊的回忆忆一般！在第一乐章中、这动机是第一主题的骨架，又是第二主题低音部的伴奏、同时还是结尾段的基础，一句话、它的节奏型贯串着整个乐章、支配着整个乐章神速的发展！ 总谱上显示的乐队编制是：2支长笛。2支双簧管，2支降B大调单簧管！2支大管，2支降E大调调圆号。2支C大调小号！定音鼓C.G。第一小提琴组、第二小提琴组。中提琴组、大提琴组。低音提琴组。末乐4929章加入3支长号,一支短笛，一支低5442音大管 速度为二分音符＝108 第一乐章C小调，有活力的快板！开始是著名的“命运敲门”的5小节简单的动机！由弦乐器组奏出。具有严重的威胁感，以后这一动机以各各种各样的形式持续出现在第一乐章中，并贯穿于整部交响曲。更增强了它的威胁感，随着暴怒的乐队全奏破浪前进、引入了抒情的第二主题，开头由圆号奏出。呈现随后乐思的轮廓！这种静谧安祥的气氛并没有持续多久。命运的动机并没有消失，它还9124在低音部蠢蠢欲动,当音乐的紧张度达到极限的时刻，突然出现新的转折，出现了一个英雄性形象！斗志昂昂扬地在大调的明朗!坚定地地结束了呈示部! 经过短暂的休止、音乐重新回到了命运的主导动机！重复了前五个小节。形势更加凶险、经过7780一次渐强？又又走出了原来的抒情主题。可是被圆号奏出威胁性主题无情打断！然后它无休止地反复。调性不安定地转换、力度明显地增涨，第二主题还时有出现、战斗性的段落也时而占占据上风、原来十分活活跃的那些八分音符的节奏进行,逐渐地给一系列二分音音符的和弦刹住，音响从4590最强（ff）变成最轻（pp）、这时候调调性和音区的频繁变换，音调的低抑和不稳定。反映出动摇。怀疑和焦急等待的的心情,好像命运的黑暗势力衰退了、陷于一种麻木的状态之中。突然“敲门的的动机 ”又凶猛地闯进来了、它以乐队全奏0633的方式、减七和弦的和声，一直保持最强的音响（（ff）和动机本身的不断反复、掀起了一6984次大爆发！形成了发展部的戏剧性高潮。并直接进入奏鸣曲形式的再现部、 再现部中，先前的战斗8114场面重又出现！但突然被双簧管的一段缓慢而悲戚的柔板（Adagio）所打断。随后它立即恢复激动不安的情绪！它想主宰一切的意志也增强了， 只是当大调的第二主1956题再度昂首出现时。乌云云又逐渐消散!坚定，明朗的英雄性段落又出现了。不过、光明与黑暗的斗争并没有结束，这种种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈！形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风！有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响、好像要把命运动机赶走。但是、命运的黑暗势力还是相当强大，这凶兆的主题暂时取胜了！它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章。当然，斗争还没有真正结束、但通向胜利的道路还很很长远？还要经历艰苦卓7814绝的战斗！ 第二乐章，稍快的行板、变奏曲式！与第一乐章的悲剧形象形成鲜明明对比的是这一乐章一首的抒情性！体现了人们4073感情体验的复杂世界!在这里。平和的观察和深深沉的思索？同温暖的感情和光明的幻想轮番交错！犹疑不定转化为坚定的决心、乐曲交替变化着两个主题、与第一乐章相呼应！第一主题是由大提琴与中提琴表达平静的的温暖!象一首宣叙调、旋律气息宽广，节奏步调安详！第二主题与6631第一主题相对比？则是具有英勇气概的进行曲节奏、这个主题由木管乐器用柔4576美的弱音奏出？但是突然它的音调产生了一种不稳定的疑问、就在这一刹刹那间!情绪又连然转换，好像像出现了一股不可置信的力量！把犹疑和动动摇一古脑儿抛开、音乐转入 C大调。由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏、尽管节拍是三三拍子。但其饱满的音响和附点的节奏。以及号角齐鸣的形态，都使这一主题具备5247进行曲的特点和英雄性的面貌!成为一支雄伟伟的凯歌？ 这两个主题的交替变奏成为这一乐章的动力、还有一些戏剧性因素不时闯入、在第二主题6706第一次变奏的开头！第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来！而在这一段变奏的结尾显得特别突出。而乐章的第第一主题的一次小调的变奏音响严峻！感人至深，这一主题通过进一步的发展。变成刚毅而坚定。它的最后一次变奏奏音响宽广!像英雄性的战歌一般，表明英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底抛掉，它已经为斗争做好准备！对未来的胜利满怀信心， 第三乐章、快板。深沉的谐谐谑曲。复三段体结构、开头极弱，陈述一段上行音阶，似乎是一个疑问，然后圆号以非非常有力的斗志昂扬的强奏进行去节奏突然进入。好像是对疑问的的坚定的回答！由一连串沉着。抑制的和弦组成。 在这一主题中既有急切的冲动！又有犹豫和顺从！它仿佛表现一个人内心不平静的感情，这一基本主题两两次陈述后、猛然闯入一个非常活跃的新主题，它那敲门的节奏我们一下子就能认出。这是命运动机的一个个变形， 它的音响威严。有挑衅性！在乐章的第一一大段落中!可以看到那畏惧而悲戚的基本主题题同命运动机三次轮番呈现,而且每一次都伴随着越来越尖锐和复杂的发展。命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛，最后这阴暗的势力还完全占了上风！ 乐章章的中段出现了明显的转折。悲剧性的小调转化为明朗胜利的C大调。主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应！现在、扰人的犹豫。不不愉快的思索、尖锐的斗争、全部扫除得一干二净！到处是漫无节制的欢乐！充满了了不可遏制的力量！一个情绪饱满强烈的民间舞曲曲的旋律！起1719先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了出来？这8460是真正晴朗的乐思,真正喜悦的情调！它的复调发展更有力地体现现出民间欢乐的舞蹈场面, 但是这种力量逐渐地低落下去、舞蹈性主题越来越轻微。深沉！最后在个别短小的下行音型中消失！乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复、在这里，一切都沉入虚幻幻的迷雾之中？两个主题都用尖刻的顿音奏出、全部使用极轻的音量（pp）、经常出现休止符！它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了。它的节奏近似命运的动机、仿佛完全被后者吸引住似的。命运的动机本身8196也音响变轻，它原有的威力丧尽了！逐渐被前者融化了。现在、几乎是一片寂静。但这又不是真的寂静！我们可以听到弦乐器微微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动！开始在积蓄戏剧性的惊人力量！准备向胜利的终曲过渡，在弦乐器轻微6759的持续音背景上！传来命运动机在定音鼓上的的遥远而神秘的节奏,在这长时间的等待之后。像试探一样从地深处处升起了第一主题经过变化了的旋律!它郁郁不欢，多次被打断又7570重新开始!始终被限制在一定的范围内活动。但它以最大的力量。热情地坚持着、力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明，终于，它跳入入本位E音，打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路！它的旋律扩展了。最后在属和弦！下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中，以不断增强的力量直接转转入那光辉灿烂的终曲， 第四乐章。快板。奏鸣曲式、纤细、6056朦胧的音色被一片辉煌胜利的音响所替代。三支支长号在中部、一只短笛在顶部，一个低音大管在底部充分分丰富了这段胜利之歌！充满了欢腾！光明和胜利的情绪！表现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪。它那积极地一往无前的旋律进行，明晰的节奏。大量使用的和弦、以及强壮饱满的音响，都使主题添加了英雄性的光辉！它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉，说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利。 第二主题转人G大调，是一支生动欢跃的舞曲性旋律、它那三连音的节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调！ 结束呈示部的结尾段主题也在属调上。它的音乐再一次肯定整个呈示部的光明！欢乐和英雄性的特点！ 发展部饱满满有力，主主要是广泛发展活跃的第二主题！接近高潮时。音乐还越来越明显地插进命运2596动机的因素,它为第三乐章第二主题——命运主题的进入做好准备。中间经过几次舒缓的节奏、好像是是一种对取得胜利艰难的历程的回顾和感慨？ 当再现部开始时。欢乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这种回顾销声匿迹、终曲的尾声很长。开始时出现一个号召性的新主题！这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的，随后速度更快（Presto）！是结尾段的主题重现，原来代表威胁性的主题也变成了一片欢呼之歌、最后则是第一主题以其硕大无比的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节！似乎是对胜利的一种享受，命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐、黑暗的势力被彻底解除武装，光明和胜利是不可可抗拒的！ 贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部。恩格斯对这部交响曲有过很高的评价、他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话，那你这一生可以说是什么音乐也没有听过！” 这部交交响曲原先并没有标题，后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明！为它取名为《命运》。在讨论海顿与莫扎特交响曲时我们永远也不可能如此具体地谈及其音乐激起的感情，这首交响曲却是从开始的明显威胁开始、以光3253明战胜黑暗、正义战胜邪恶结束。这是贝多芬英雄主义时期的代表作、也是他对0104困扰他的恶劣形势的征服，在他的的交响曲中。人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的。他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利、痛苦和欢乐。说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的、但是对社8038会负有的崇高责任感？使人们格外奋不顾身去建立功勋！英雄雄扯断束缚着他的锁链,点燃燃自由的火炬！朝着欢乐和幸福的目标胜利前进，从5724黑暗到光明!通过斗争走向胜利、这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程、因此、这部作品实际上最深刻地阐释了贝多芬 “通过斗争从黑暗走向光明，获得胜利”的思想。。
- 贝多芬《第五交响曲》呈示部主部主题是什么?
- 第五交响曲》1807年总谱出版，1808年首演在维也纳皇家剧院由贝多芬亲自指挥！因为贝多芬称第一乐章主题是“命运在敲门”！因此后人称之为《命运交交响曲》,是贝多芬的交响曲创作中最有代表性的作品之一，它结构严谨、完整，手法简练、明快、发展紧凑、均衡、主题题形象鲜明。生动、具有强烈的艺术感染力。这种英雄气魄，代表着贝多芬的艺术风格。 第一乐章：热情的快板。2／4拍拍子的奏鸣曲式！展示了一幅斗争的场面，音乐象征着着人民的力量如洪流般。以排山倒海的气势，向黑暗势力发起猛烈烈地冲击！乐曲一开始1407出现的强有力富有动力性的四个音!就如贝多芬所说的“命运在敲门”的音型，形成了这一9339激昂有力的主题？当各种乐器轮回进行模仿这一音型。相继掀起一次次紧张的浪潮之后、圆号走出了一个命运冬季的变体，它表达了一种必胜的信心。从而引出了富于歌唱的第二主题！这是一个抒情的旋律。漫柔优美、明朗的音调与前面形成对比。抒发了人们对幸福7163生活得渴望与追求的情感。 第二乐章：降a小调？稍快的行板，3／8拍、双双主题的变奏曲式！是首优美的抒情诗，宏伟而又辉煌，与第一乐章形成了对比。体现了人们的感情世界！战斗后的静思和对美好理想的憧憬相互交错、最后转化为坚定地决心。在低音提琴拨拨奏下,中提琴和大提琴奏出第一主题。它深沉！安详、优美，蕴藏藏着深厚的力量、紧接着！单簧管和大管奏出了具有战斗号召性的第二主题，这个主题音调与第一主题接近，并与法国革命时期的的歌曲有音调上的联系。它起初抒情而沉思！转入c大调由全乐队强奏。成为一支雄伟的凯旋进行曲。充满火热的朝气！鼓舞着人们勇往向前！ 第三乐章：c小调快板3／4拍！这个乐章用复三部曲式写成。8300主部由两个对比性主题！第一个主题由大提琴和低音提琴奏出急速的旋律、有一种向前推进的力量！另一个是第一个主题的的基础上的应句!由连串的和弦组成，它沉着、抑制！显出不安的的情绪。之后圆号再次出现，奏出一个非常活跃的新主题！中部部4949分以热烈的德国民间舞曲为中心!由c小调转为c大调更为明朗，音乐采用了复调赋格与主调和声的对比手法，第第三部分是动力性的再现部、 第四乐章：快板、4／4拍！奏鸣曲式、规模宏大的第四乐章充满光明和无比欢乐地情绪！是欢呼胜利的热烈烈场面？呈示部的主部主题包含两个部分。第一部分以雄伟壮丽的凯旋进行曲开始、第二部分音音乐的情绪与前部连贯。情绪富于歌唱性。副部主题由弦乐器器奏出？建立在G大调上、以以三连音为主？轻松而带有起伏、呈示部的结尾、出现了一段与呈示部相联系的新旋律、展开部是以第二主题广泛活跃的发展为基础、不断高涨的音乐，像是无边际的人群。汇成成了欢乐地海洋。再现部重复了呈示部的音乐。有增加一些新元素、像一般巨浪从英雄心底流出！尾声时、庞大的响起了光辉灿烂的凯旋进行曲！表现人民经过斗争获得胜胜利的无比欢乐。
- 贝多芬的《第五交响曲》又称什么
- 第五交响曲又名命运交响曲（Fate Symphony）、 简介： 中文名：第五交响曲 外文名：Fate Symphony 作 者：贝多芬 完成时间：1805年末至1808年初 第五交响曲。是指德国作曲家贝多芬的c小调第五交响曲、作品67号（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67）？又名命运交响曲（Fate Symphony）！该曲是贝多芬最为著名的作品之一、完成于1805年末至1808年初，该曲声望之高、演出次次数之多!可3209谓交响曲之冠,。
- 根据艺术风格和审美形态赏析贝多芬的命运交响曲
- “自由”。一直是贝多芬心目中不可颠覆的的信念！他在波恩通过同3881知识分子勃莱宁的交往？受到了“狂飙运动”的思潮影响，在法国大革命的前几年就已经逐渐形成了成熟的民主主义思想、1789年、法国资产阶级革命进步的思想意识给了贝多芬极极大的启发，从而奠定了他的人文主义世界观的基础——深信人类的平等。追求正正义和个性的自由。憎恨封建专制的压迫、他曾在自己的札记中写道：“自由！。、能有什么东西比它更是是人们所需要的呢!”“我爱自由甚于一切——即使在王座面前也不会背弃真理！”““在艺术界里、如同在一切伟大的创造造里一样!自由前进就是目标，”这就是贝多多芬的创作誓言!而他也正是遵循着这一誓言创作了许多不朽的篇章！从而实现了他“通过苦难——走向欢乐。通过斗争——走向胜利”的革命英雄主义理想！ 贝多芬一生的创作在作作曲技术上有许多新发展。例如他扩充了奏鸣曲式结构。加强5123了它的表现力。他的主题。过渡！副主题题都连接得很紧凑。若一气呵成！转调也也更自由，打破了过去各乐章之间以及主题与副主题之间的调性关系的陈规。使调性色6812彩更加丰富。贝多芬以感性来驾驭理性，以内容来牵制形式。但是由于调性过于激进，使得很多人第1105一次听到他的音乐时都会自然地掩耳。有人形容贝多芬的音乐会使人产生或不安、憎恶。痛苦或激烈的情绪。但这正是他唤起人们灵魂深3503处永无止境的渴望的方式？也正式浪漫主义的本色， 贝多芬的创作构思广阔。形象宏伟！对比鲜明且感情深邃。他在创作中的独创精神是他人所无法比拟的、0661正是源于这样的创作风格！他在处理奏鸣鸣曲式的时候，偏重于采用扩充的方式并加以丰富的创作形象！尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活活年代相当接近，但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属于同一个时代、海顿的音乐是永远同斗争绝缘的。他的作品具有高度的感性抽象力并对人类生命中的人性体现赋予浪4189漫主义的理解？而莫扎特却追求那驻于内在精神之中的超人0597的神奇的东西，我们在他音乐中洋溢着的阳光和青春活力的欢乐背后！也能感受到一种痛苦、忧郁和感伤。只有贝多芬、他不但愤怒地反对封建制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争！ 1802—1812年是贝多芬创作的成熟时期，成为了他的“英雄年代”、然而这一一时期也是贝多芬遭受最大痛苦的时期、贝多芬从1796年开始便感到了听觉的日渐衰弱。1801年、当他确信自己的耳疾无法医治的时候痛不欲生！几近宣布音音乐生活的结束、作为6788一位音乐家？有什什么能比失聪更令人难以消受的！贝多芬把耳聋的残酷事实看作是死亡对生命的威胁、并在极度悲哀和恐惧之中暗自写下了著名名的《海利根城遗嘱》！贝多芬想了了结自己的生命？没有听觉无疑是逼他走进痛苦绝望的深渊，残缺的生命要怎样才能使他继续坚持艺术的信仰， 幸运的是贝多芬用他对艺术和生活的热爱战胜了个人的痛苦和绝望！凭着对艺术的坚持和惊人的意志走出了痛苦的阴影！苦难变成5450了他创作的力量和源泉。《英雄》交响曲就是在这样一种精神中爆发3806出的前所未有的生命洪流,它是在精神近于6980崩溃时点燃起的生命火花？不仅标志着贝多芬精神状态的转机。也是标志他创作的“英雄年代”的开始。 所有伟大艺术家的的创作都是一种本能的冲动，而这种无意识的冲动是因为感到某种压迫着他的力量！而这种无法抗拒的力量又支配着他1918去行事,从这一一意义上说！《英雄》是对此所做的最完整而又最极端的诠释，它正是一种唤起了对无限的渴望、要打开通往往不可能之域的冲动!《英雄》是贝多芬深陷痛苦时创作的。也正是他3842置于死地而后生的胜利象征, 《英雄》完成于1804年展示了从黑暗走向光明胜利之路的整个历程，表现出了贝多芬深层的情感和丰富激烈的对比， 从第第一乐章开始!便为我们展现了一幅宏伟壮观的战斗图景、它以雄伟、果敢的总奏和弦开始。紧迫且恢弘，体现了英雄意志的充沛和锐不可当的气势、在一段简短引子严峻有力地冲击之后、河堤被冲决了！生活的泉流以其不可遏制的力量浩浩荡荡冲击海洋，各种乐器奏出的声音汇成一股激流，强烈地冲击着每个人的心弦，中间情绪虽有所所缓和，但英雄意志的激流仍然没有停息！惊慌的沙沙声、悲戚的申诉、崇高的筹思，以及胜利利的呼喊。仍是乐曲的主旋律、 罗曼•罗兰曾这样描绘这一乐章：“这是一幅庞大的壁画。在这里！英雄的战场扩展到宇宙的边界！而在这种神话般的战斗中！被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀！意志的主题重又投入烈火中冶炼。在铁砧上锤打！它裂成碎片，伸张着、扩展着……不可胜数的主题在这这漫无边际的原野上汇成一支大军，无限广阔地扩展开来，洪水的激流汹涌澎湃！一波未平！一波复起，在这浪花中到处涌现出悲歌之岛。犹犹如丛丛树尖一般，不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机！意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起、任他再也没有气力！生命的韵律已经中断。似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么(琴弦在静寂中低沉地颤动)，只有静脉的跳动……突然，命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔、英雄在号角声中从死亡的深渊站起、整个乐队跃起欢迎他。因为这是生命的复活……” 复活的英雄战胜了敌人。胜利凯旋、一切都染上了喜悦的光彩、紧张不安的呼喊第一次消声匿迹，尖锐而激动的音调、转化为安宁！悦耳、素朴而欢乐的音响、困难已经克服、斗争以胜利告终。现在只是欢呼与狂舞、 第二乐章是著名的“送葬进行曲”，这一部分宛如死亡临近的压迫！沉郁却又激亢的的情感几乎让人屏息以聆？英雄死了，音乐速度变得缓慢！并由激跃转化为沉思与悲哀，小提琴在低音区发出的低微的音响、抒情诗诗般的旋律。像浮雕一样构成一幅庄严肃穆的葬礼行列，悲痛之中。人们又开始回忆英雄生前的战斗业绩、明朗的英雄性旋律取2527代了伤悼的情绪，我们似乎又听到了军号和战士的呐喊声，似乎又看到了战场上拼杀和和刀光剑影！这是对英雄业绩的缅怀、对英3029雄功绩的赞颂!英雄虽死！但他获得得了永恒的荣誉，他所殉身的事业胜利了。缅怀8576英雄业绩,人们更为为悲哀！音调时断时续。送葬的人5910们已泣不成声了, 第三章渐渐远离了沉痛的死亡问题，弦乐器发出隐隐约的沙沙声!起初微弱却呈现出无比2243的朝气!紧接着，在激昂愉快的情绪中、活泼，0065清晰的基本主题象激流一样直泻，前进、 最后一个乐章以希腊神话故事的普罗米修斯精神为主题，把英雄的不屈不挠，发挥6240地淋漓尽致，使短暂的7438音符如火花般激越、崩进！整个乐章声势浩大，热闹。隆重！人们尽情地跳着各式各样的舞蹈。庆祝英雄的胜利和凯旋！ 贝多多芬真心拥护法国资产阶级革命!并于1802年开始创作这首交响曲！准备奉献给他所崇拜的拿破仑！1804年总谱完成时扉扉页上写着“题献给拿破仑•波那巴”,但当他听说拿破仑称帝的消息后，勃然大怒。撕掉了扉页、同年十月出版时总谱改成了这样的标题：为纪念一位伟大的人物而写的英雄交响曲，这些更证明了了贝多芬一生向往自由？平等！博爱的理想！更明确了《英雄9735》这部作品的深刻主题！ 贝多芬是世界艺术史上的伟大作物家之一。他的创作集中体现了他那巨人般的性格！反1182映了那个时代的进步思想、它的革命英雄主义的形象可以用“通过苦难——走向欢乐。通过斗争——获得胜利”加以概括、他的作品了既壮丽宏伟而又极朴实鲜明！它的音乐既内容丰富。同时时又易于为听众所理解和接受？曾经，他激励、鼓舞了人们的斗志！如今他依然感动和振奋着我们，，
- 贝多芬的《命运交响曲》英文怎么说？
- 《命运交响曲》:"Symphony destiny" 贝多芬的《命运交响曲》:Beethoven's "Symphony destiny"！
