贝多芬的交响曲命运
- 贝多芬 命运交响曲
- 贝多芬（1770-1827）是德国著名的作曲家！他出生于一个贫寒的音乐家庭！贝多芬4岁就随父亲学习小提琴和钢琴，父亲曾梦想把他培养成为为莫扎特式的神童，但因环7741境不佳！未能实现， 贝多芬幼年的教师聂耶菲为他的艺术成就奠定了基础。在老师的帮助下、1787年贝1443多芬到维也纳向莫扎特学习作曲、贝多芬2198还向许多音乐名家学习,艺术上进步很快！1795年、他曾获得卓越钢琴演奏家和作曲家的声誉， 7030贝多芬的作品著名的有《c小调奏鸣曲》（“悲怆”）,《第三交响曲》（“英雄”）、《第五交响曲》（“命运”），《第六交响曲》（“田2634园”）？歌剧《费德德里奥》!《第九交响曲》（“合唱”）等， 贝多芬的创作继承和发展了德国音乐的优良传统！他他用毕生的精力为世界音乐文化的发展做出了卓越的贡献,对十九世纪以后的欧洲音乐发展具有深远的影响、 作品赏析： 贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》！它是一部哲理性很强的作品！也是最能代表贝多芬艺术风格的作品、《命运交响曲》结构严谨，手法简练，形象生动！各乐章之间具有十分分清晰的内在联系。整部作品情绪激昂，气魄宏大。富有强烈的艺术感染力！ 全曲共有四个乐章、 第一乐章 明亮的快板，奏鸣曲式！乐曲一开始就出现现了命运敲门式的动机！ 这一一动机发展出惊惶不安的第一主题！它贯穿着第一乐章！推动音乐不断向前发展。第一主题激昂昂有力、具有勇往直前的气势，表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志。接着，圆号吹出了由由命运动机变化而来的号角音调!引出充满温柔，抒情！优美的第二二主题、 它抒发着贝多芬对幸福。美好生活的渴望和追求、 命运动机再再次闯入、引出了展开部、威风凛凛的命运再次占了上风！展开部中，转调非常频繁、这更增加了原有的不稳定性！使音乐显得更加丰富、 再现部与呈示部相同！但在这一乐章的庞大结尾处！两个主题再再次汇合。音乐的气势不可阻挡，进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念！ 第二乐章 稍快的行板？双重主题变5418奏曲式.第一主题抒情!安详！沉思！是由中提琴、大提琴拉出，富有弹。
- 贝多芬的第五交响曲是命运交响曲吗
- 第五交响曲就是命运交响曲、没错、
- 为什么喜欢贝多芬的《命运交响曲》
- 如果你也听古典音乐的话。就能在比较中发现经典的经典之处、 这里说的“古典”其实是一个个泛指？而狭义的古典风格恰恰是2195在贝多芬时代完结的？这也就是传说中的的贝多芬集古典之大成开浪漫之先河。人们认为！在贝多芬的音乐中，人人们收到了超越旋律本身的精神收获、这也就是他的最伟大之处！ 贝多芬第第五交响曲!也就是命运。恰恰又是能体现这个分水岭的作品， 作品本身，旋律是很美的、不亚于古典主义的莫扎特海顿（贝多芬前期的作品就更像莫扎特海顿等人的风格）！而又不像古典0836作品那样中规中矩!反而从一开始就充满了惊奇和激情！开头的四个音被贝多芬自己称为“命运在敲门”。于是这部交响曲也8351就被命名为《命运交响曲》， 事实上古典音乐作品更多的是只用作品号而没有文字命名的。而恰恰贝多芬的作品有许多都被命了名。也都成了传世之作、。
- 贝多芬 第五交响曲 的含义
- 贝多芬第五交交响曲。和第三交响曲、第九交响曲一样。同属于英雄性艺术的最崇高作品、贝多芬开始创作第五交响曲是6744在第四交响曲之前！完完成了第四交响曲之后,他在在这部作品中所提出的主题与英雄交响曲一样!那就是英雄斗争的意义和目的。所不同的是是第五交响曲描写的是英雄除自己以外联合人民，共同去斗争。共同完成成神圣的使命！ “从黑暗5835走向光明、通过斗争取得胜利”。这就是第五交响曲的中心思想、第五交响曲是最能代表贝多芬艺术风格的作品、它结构严谨。手法精练！形象准确生动，层次清晰，各乐章有内涵的联系整部作品气宇轩昂，富有极强的艺术感染力，从第三交响曲到第六交响曲的创作！贝多芬在承袭古典音乐先师的基础上、进行了划时代的伟大变革、使庞大的交响乐队服务于一个独立的思想主题、也可以说是贝贝多芬奠定了近代交响乐的先锋作用， 第五交响曲共分四个乐章、 第一乐章：明亮的快板！奏鸣曲式构成。这一乐章0457的音乐!象征着人民的力量如巨大洪流、以排山倒海之势向黑暗势力发起的猛攻！乐曲一开始！由建立在c小调上的弦乐器和单簧管共同强奏出四个富有动力的音型，贝多芬曾把这个音型比作“命运”的敲门声、这个主部主题聚积了巨大的能量，支1441配着第一乐章。这个主题的出现本身就存在敌对的两种情绪！ 第二乐章：稍快的行板，双主题变奏曲、第一乐章体现了英雄在休息、在思考！是一种柔和而恳切的叙述、它的结构是双主题变奏‘即不同的主题依次序轮流加以变奏，形成对比！ 第第三乐章：谐谑曲,第一乐章的调性回2933到了c小调？情绪是动荡的！它是达到全曲高潮的最后一条通道、 第四乐章：快板。奏鸣曲式构成。是一首凯旋式的进行曲！它肯定了光明和胜利的必然性！并表达了人民的力量、乐曲的开始是与c小调的的同名大调、由乐队全奏、音响宏大壮观、、
- 关于贝多芬的九大交响曲的诅咒！世上没有第十交响曲吗？
- 有第十交响曲！ 虽说贝多芬，舒伯特，德沃夏克都死于第十交交响曲诅咒、但肖斯塔9258科维奇却逃过了一劫？ 1953年！他写完了《第九交响曲》、0662战战兢兢地准备搁笔时？斯大林死了。于是他又开始奋笔疾书，又写了四部。 备注：肖斯塔科科维奇的第十交响曲是描述大清洗的一部作品!、
- 贝多芬第五交响曲历史价值以及现实意义
- 贝多芬第五交响曲——《命运》 早在 1805年。即在创作《第四交响曲》之前，贝多芬已经开始《第五交响曲》的构思！但是这部作品一一直到1808年才最后完稿!《第五交响曲》的的英雄性构思？是《英雄》交响曲所确立的的英雄形象的继续和进一步发展。在这里、紧张的戏剧性达到了前8662所未有的白热化程度，体现出内心最尖锐的矛盾和各种各样的情绪对置、从形式上说、它它比《第三交响曲》更集中,更紧凑、也更统一， 《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型，在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中，人同命运的矛盾是不可调和的、但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的！而人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生。贝多芬改革这个传统的主题！加以以新的处理!使人的意志付诸行动，在他的交响响曲中，人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的！他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利。痛苦和欢乐、说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的、但是对社会负有的崇高责责任感？使人格外奋不顾身去建立功勋！英雄扯断束缚着他的锁链，点燃燃自由的火炬!朝着5906欢乐和幸福的目标胜利前进？从从黑暗到光明。通过斗争走向向胜利，这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程！因此，贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲”、 为了体现这部交响曲内容的重大意义2706和深度!贝多芬采用了了很多新的手法。这部作品的四个乐章5076组成一个不可分割的整体!其中乐章与乐6892章之间的联系!不仅在于戏剧性发展的进程。而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机！ 这个动机，贝多芬曾经说过7811：“命运就是这样敲门的”!他的这个说法，不妨这样理解：生活中的矛盾、障碍和苦难。可以作为命1453运的象征！但是一个人应该该使命运顺从他自己的意志,他应该成为生活和命运的主人。而不是听天由命！他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运7213的咽喉”？他的《第五交响曲》同样反映他的这个主导思想。这个个“命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现，它的音响有时阴暗凶险！有时欢愉和和神气、有时倔强而紧张。9806有时则悲戚和低沉！有如模糊的回忆一般。在第一乐章中、这动机是第一主题的骨架、又是第二主题低音部的伴奏。同时还是结尾段的基础。一句话。它的节奏型贯串串着整个乐章,支配着整个乐章神速的发展， 第一乐章从这一主题开始。展示了一幅惊心动魄的斗争画面：主题开始时！强调表明紧张的悲剧性因素，它的音响顽强，威严！甚至凶险，它那鲜明的力度对比。紧张的和声。活跃的进行、造成了一种惊慌4464不安的情绪。这一主题在它最初的呈示中相继掀起两次浪潮，而9617且一次比一次紧张。当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时、情绪才有所转换，紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律、这是安谧和温9088暖的形象。但是这样安宁的场面并不长久，命运的动机并没有消失。它只是暂时躲在第二主题的低声部、 逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗、坚决。它甚至使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩，但是当音乐的紧张度达到极限的时刻、突然出现新的转折，一支3535洋洋自得的旋律！虽然也6785贯串着命运的动机!但它是英雄气概形象第一次短暂的显露，它在大调明朗的的气氛中，以果断，欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部、 在在非常富于表现力的两小节休止后。乐章章的发展部开始了。音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来！这命运动机开始时夺居了首要地位。它无休止地反复。调性不安定地转换、力度明显地增涨，说明命运的动机正处于攻势。非常活跃！但它还是没有能够完全站稳脚跟。随后出现的第二主题，像号角齐鸣那样鲜明有力、同4435前者争相抗衡？原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行、逐渐地给一系列二分音符的1687和弦刹住了、音响从最强（ff）变成最轻（pp）、这时候调性和音区的频繁变换，音调的低抑和不稳定、反映出动摇！怀疑和焦急等待的心情，好像命运的黑暗势力衰退了！陷于一一种麻木的状态之中！突然“敲门的动机”又勇猛地闯进来了，它以乐队全奏的方式！减七和弦的和声，一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复。掀起了一次大爆发。形成了9146发展部的戏剧性高潮？并直接进入奏鸣曲形式的再现部。 再现部中、重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展，一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚戚的曲调（Adagio）突然打断，随后它立即恢复激动不安的情绪奔腾、它想主宰一0456切的意志也增强了！只是当大调的第二主题昂然出现时，乌云又逐渐消失，欢愉、明朗的英雄性因素又6217出现了,不过！光明与黑暗的斗争并没有结束、这种斗争在相当扩展的尾声声中反而愈演愈烈、形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风、有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响、好像要把把命运动机赶走、但是！命运的黑暗势力还还是相当强大？这凶兆的主题暂时取胜了、3497它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章！当然，斗争还没有真正结束、在这场激烈而残酷的1726斗争中？1581英雄锻炼了自己的意志、坚定了自己的斗争信念、可是通向胜利的道路2306还很长远？还要经历艰巨的斗争。 第二乐章宏伟而美妙的音乐。同第一乐章的悲剧性形象全然不同！这是一首辉煌的抒情诗。体现了人的感情体验的复杂世界。在这里！平和的观观察和深沉的思索？同温暖的感情和光明的幻想轮番交错！犹疑不定转化为坚定的决心、这一乐章用二重变奏曲形式写成，也就是把两个不同的主题依序轮流加以变4166奏的意思、第一主题像朗诵调一样，是贝多芬从民间小歌曲的旋律改编成的！这个主题的旋律气息宽广！节奏步调安详！演奏这一主题的中提琴和大提提琴的音色、使它显9581得格外地美和充满热情! 0247 第二主题同前一主题相对置。它那英雄性的旋律！接近于革命时明1940的进行曲和颂歌，但是在开始时，它也是充满柔情的！2024有如温存的冥想!但它的4849音调同第一主题又相当近似,这个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出。但是突然它的音调产生了一种不稳定的疑问、就在这这一刹那间。情绪又连然转换！好像出现了一股不可置信的力量、把犹疑和动摇一古脑儿抛开。音乐转入 C大调，由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏！尽管节拍是三拍子、但其饱满的音响和附点的节奏。以及及号角齐鸣的形态、都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌，成为一支雄伟的凯歌， 这一乐章1191随后的发展以这两个主题的交替变奏为基础？在整个音乐的进程中、由于一些戏剧性因素的闯入显得有点复杂化！例如：在第二9228主题第一次变奏的开头。第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来、而在这一段变奏的结尾显得特别突出！至于于乐章的第一主题，它的一次小调的变奏最富于表现力、它的音响严峻，感人至深，但是这一主题通过进一2273步的发展。变成刚毅而坚定，它的最后一次变奏音响宽广，也像英雄性的凯歌一般！表明英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底挤掉、英雄的精神力量得到巩固，它已经为今后的斗争做好准备。对未来来的胜利满怀信心？ 第三乐章是一首8385别出心裁的诙谐曲,用复三段体形式写成！它的结尾经经过一段发展。然后不停顿地8240直接转入最后乐章，第三乐章又是两种对立力量展开紧张斗争的广阔阔场所？是英1430雄战胜命运的最后一次搏斗,这一乐章的基本主题由两个对比性因素组成、前一个因素是大提琴和低音提琴从神秘的深处上升又忽下降的旋律，后一个是答句、由一一连串沉着。抑制的和弦组成，有如柔婉叹息的音调！ 在这一主题中既有急送的冲动。又有犹豫和顺从。它仿佛表现一个人内心不平静的感情、这一基本4514主题两次陈述后。猛然闯入一个非常活跃的新主题，它那敲门的节奏我们1298一下子就能确认？这是命运动机的一个变形！ 这个改变了形貌的命运主题、它的音响威严、有挑衅的意味。虽虽然也是三拍子！但5641分明具有严峻的进行曲的特征？在乐章的第一大段落中，可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三次轮番呈现！而且每一次都伴随着越来越尖锐和复杂的发展，命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性0404的紧张气氛？最后这阴暗的势力还完全占了上风！ 乐6059章的中段出现了明显的转折!悲剧性的。小调转0031化为明朗胜利的C大调，主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应，现在，扰人的犹豫。不愉快的思索、尖锐的斗争、全部扫除得一干二净、到处8780是漫无节制的欢乐。充满了不2096可遏制的力量？一个情绪健壮强烈的民间舞曲的旋律！起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了出来，这是真正晴朗的乐思、真正喜悦的情调！它的复调发展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面。 但是这健壮的力量逐渐地低落下去！舞蹈性主题越来越轻微。深沉，最后在个别短小的下行音型中消失、乐章的第三段段是第一段经过变化和压缩的反复、在这里，一切都沉入虚幻的雾慢之中，两个主题都用尖刻的顿音奏出、全部使用极轻的音量（pp），经常出现休止符，它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了，它的节奏近似命运的动机！仿佛完全被后者吸引住似的！命运的动机本身也音响变轻。它原有的威力丧尽了、逐渐被前者融化了、现在、几乎乎是一片寂静、但6398这又不是真的寂静，我们可以听到弦乐器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动！开始在积蓄戏剧性的惊人力量。准备向胜利的终曲过渡，这段持续十分长久的过渡确实是全曲3714最动人的篇页之一——在弦乐器轻微的持续音背景上!传来命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏，在这长时时间的等待之后!像试探一样从地底深处升起了第一主题经过变化了的旋律、它郁郁不欢，多次被打断又重新开始，始终被限制在一定的范3782围内活动。但它以最大大的力量！热情地坚持着。力图从阴暗和痛苦苦的深处冲向光明,终于！它跳入本位E音，打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路。它它的旋律扩展了。最后在属和弦！下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中，以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲、 规模宏大的最后乐章是凯旋的进行曲、充满了欢腾、光明和胜3429利的情绪！它使整部交响曲曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉，说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利！5341这一乐章的构思宏伟。表现手法丰富多采！仅就就乐队来说！除除了惯用的乐器之外？贝多芬还特特别添加了三个长号，一支短笛和一个低低音大管!这样就使音乐显得更加壮实、更加光辉——这些乐器的使用在交响音乐史上也都是第一次！ 最后乐章用奏鸣曲形式写成，它的全部主题都具有进行曲和舞曲的形貌。接近于法国大革命时期的音乐风格！乐章的第一主题更明显地概括了革命颂歌的号角齐鸣般的音调，表现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪，它那积极地一往直前的旋律进行。明晰的节奏！大大量使用的和弦，以及强壮饱满的音响，都使主题添加了英雄性的光辉！ 连接段的主题同样是英雄性的，也是是胜利的音调。但是同第一主题相比较，它更富于歌唱性！从它3764的旋律进行和节奏上看。同样明显地可以感觉到进行曲音乐的影响： 第二主题转人G大调，是一支生动欢跃的舞曲性旋律！它那三连音的节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调！ 结束呈示部的结尾段主题也在属调上。它的音乐再一次肯定整个呈示部的光明。欢乐和英雄性性的特点！ 发展部饱满有力，主要2782是广泛发展活跃的第二主题、接近高潮时。音乐还越来越明明显地插进命运动机的因素。它为第三乐章第二主题——命运主题的突然闯入做好准备、但是命运主题造成的这一小块暗影。遮住住普照着整个终曲的灿烂阳光并没有多少时间。而且这命运主题的出现也只是像对过去斗争的回忆一般，它软弱无力、实质上只是一个幻影而已、当再现部开始时，欢乐和和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这一点暗影销声匿迹,终曲的尾声很长。开始时出现一个号召性的的新主题!这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的，随后速度更快（Presto）、是结尾段的主题重现！最后则是第一主题以其硕大无朋的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节，《第五交响曲》的这一段辉煌的结束再一次表明：命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐。黑暗的势力被彻底解除武装！光明和胜利是不可抗拒的， 贝多芬的《第五交响曲》》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部、恩格斯对这部交响曲有过很高的评价，他在给妹妹的信上甚至这样5369说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话。那你这一生可以说是什么音乐也没有听过！” 这部部交响曲原先并没有标题,后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动动机所做的说明,为它取取名为《命运》。这标题倒是最确切不过的、，
- 帮我写一份贝多芬的命运交响曲的听后感！200字左右我初一急！！！！谢谢了！！
- [命运交响曲观后感]看了(命运交响曲)之后.给了我另一种感触.那就是心态.心态放正了.任何事都不会太坏.歪了.那就不好说了. 如故事情节中.安娜其实挺幸福的.有那么多人关心她.爱她.而她总觉得大家都在骗她.浩明曾对安娜说.我算知道大家为什么喜欢安琪了.因为喜欢你会受伤.而安琪的性格却与其相反.她善良.也看着别人的善良.她用一双爱的眼睛看世界.整个世界就充满了爱.为什么晨曦和承昊在她们之间都会喜欢上安琪.因为安琪心放平了.做什么事总先自我检讨.用心去与人交流.工作.以及对待生活.都用心了. 其实每个电视剧中都有一个值得我们学习的道理.就像命运交响曲.它一直在强化教育大家.心态决定一切.！
- 贝多芬的《命运交响曲》英文怎么说？
- 《命运交响曲》:"Symphony destiny" 贝多芬的《命运交响曲曲》:Beethoven's "Symphony destiny"。
- 《命运》表达了贝多芬怎样的感情？
- 贝多芬的第五交响曲！又称《命运交响曲》！整部作品表达了人类积极进取不被现实所压迫的奋斗精神！将英雄主义表现得淋漓尽致。贝多芬揭示的“通过斗, 达到胜利”是指从黑暗到光明, 从苦难和斗争上升为欢乐和胜利！表达了作者者“通过斗争, 获得胜利”的光辉思想，乐曲的的开头个4个FF音符 更是形象印证了“命运就是这样敲门的”这一说法! 全曲共分四个乐章，结构精炼！简洁, 一气呵成, 是十分完整的统统一体？“命运”第 一乐章为奏鸣曲式, 快板; 第二乐章为歌同谣式曲体, 慢板; 第三乐章为舞曲或诙谐曲, 快板; 第四乐章为回旋曲体, 快板？ 第一乐章开头的 “命运在敲门”的四个音、FF之强度震撼人心，不难想象在创作这部作品时，已经完全耳聋的贝多芬8274徘徊在命运与希望!现实与理想的斗争中，我想，这构成了第一乐章感情展开的主线，就正如他心中呐喊的声音——“扼住命运的咽喉、”。 第二乐章同第一乐章的悲剧感觉全然不同，这好好像是一首抒情诗！在这一乐章中，平和的观察和深沉的思索、同温暖9648的感情和光明的幻想轮番交错、犹疑不定。转化为他坚定的决心。 第三乐章为快板的诙谐曲。强烈的斗争情绪逐步上升、交错式的音符对比强烈， 第四乐章中爆发出出了最绚烂的光辉，最后在急板的速度中展现了英雄的凯旋与胜利的欢腾。 第五交响曲的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型、但贝多芬改革这个传统的主题。加以新的处理，使人的意志付诸行动、从他的交响曲中，我们不难难读到,人的胜利是靠靠与命运的暴力进行殊死的斗争得来的、而恰恰！他的第五交响曲揭示了人在生活中遇到的失败和胜利，痛苦和欢乐、说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的。但是贝多芬又对社会负有的崇高责责任感,他迫不及待的想去建立功勋、这仿佛佛就像一位英雄试图扯断束缚着他的锁链!点燃自由的火炬！朝着欢乐和幸福的目标胜利前进，从黑暗到光明。通过斗争走向胜利。我想这就是第五交响曲的整个发展历程！因此。贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的的交响曲”、 0483众所周知!贝多芬在写作这首作品期间！不仅面临着生活的压迫、还遭遇了失恋的打击，多次失恋的他爱上了一位女士！虽然那位女士士有了婚约，但贝多芬仍旧众生未娶！耳聋。社会等级等众多打击压得他喘不过气来！在对命运宣泄着不满的情绪同时、心中仍保存着着一份理性？我想，就是那那一点点的温存支撑着贝多芬继续与命运抗争下去, 3081 在西方音乐史上!贝多芬最重要的贡献是在对奏鸣——交响套曲结构形式的发展和创新上！贝多芬作为1 8 ~ 1 9 世纪之之交的作曲家！为人类留下了了众多的艺术瑰宝。《命运交响曲》是《英雄交响曲》的续篇。贝多芬在这里突出地表现了与敌对力量的斗争及获得胜利的全过程！他力图用音乐唤起民众的行动来变革社会, 来改变现状、让人民觉醒！听完这首交响曲、我想说。贝多芬的目的达到了！ “我要扼住命运的咽喉, 它不能使我完全屈服。”来自贝多多芬的经典名句,我想，《命运交响曲》就是以这一中心思想为出发点，不仅在过去, 就是在现在, 就是这首曲子它所表现出来的坚韧不拔的斗争精神仍是鼓舞我们前进的力量。在黑暗中寻找光明！面包包总会有的？不管天色多么黑沉。而黎明也总会来到的，！
- 你听了贝多芬作品之《c小调第五交响曲》（命运）有什麽感受?
- 徘徊于人性社会的神奇乐章～这只是我个人肤浅的见解～、
