命运交响曲贝多芬主要乐器
- 求古典音乐 ，越多越好 主要包括：交响曲 各种协奏曲 如：命运交响曲，梁祝 乐器独奏 西洋乐器
- 巴赫：G弦上的咏叹调 （只在一根上弦演奏）。勃兰登堡协奏曲 。英国组曲，法国组曲！帕蒂塔。哥德堡变奏曲（为贵族解决决失眠而作） 亨德尔：皇家烟火音乐（据说当时弄出了火灾）!弥塞亚。水上音乐5203（旋律直白形象）,D大调第五号大协奏曲!G小调第六号大协奏曲？C大调大协奏曲““亚历山大的盛宴”，快乐的铁匠 帕哈贝尔：卡农 海顿：创世纪（咏叹调与合唱）。104部部交响曲（如45“告别”!82“熊”！83“母鸡”，94“惊愕”，101“钟”、104“伦敦”）！奏鸣曲（我也不记得多少部了），皇帝四重奏（第二乐章悠扬变奏、今被引用为德国国歌） 维瓦尔第：小提琴协奏曲《四季》（其中《春》第一乐章最有名，还有《冬》的经典冬雨演绎等等） 莫扎特：第20、21、23、27钢琴协奏曲（20、21的第二乐章优美……唯美）！第40、41交响乐！弦乐小夜曲（共四个乐章。都很熟悉的）、D小调幻想曲、魔笛、费加罗的婚礼（序曲很好听）。单簧管协奏曲！长笛与竖琴协奏曲、星星变奏曲。四重奏（如：罗迪！米兰，维也纳，海顿，霍夫美斯特。普鲁士等！还有嬉游曲推荐） 利奥波德·莫扎特（神童莫扎特之父）：玩具交响曲 贝多芬：九首交响乐（当然三“英雄”，五“命运”，六“田园”最著名啦），小提琴奏鸣鸣曲“春天”“克鲁采”,D小调小提琴协奏曲（四大小提琴协奏曲之一），钢琴奏鸣曲，浪漫曲两首 舒伯特：A大调五重奏“鳟鱼”（第三乐章“幽默曲”最有名）、D小调第十四弦乐9984四重奏“死神与少女”!小夜曲，音乐瞬间，多首艺术歌曲 柏辽兹：幻想交响曲（第二乐章两把竖琴旋律优美）。罗马狂欢节序曲 门德尔松：仲夏夜之梦（有熟悉的婚礼进行行曲）!E大调小提提琴协奏曲（三个乐章都很有名、四大小提琴协协奏曲之一）、交响曲（比较著名的有第三“苏格兰”和第四“意大利”） 勃拉姆斯：第一（又称“贝多芬第十交响曲”！第四乐章五分三十秒起旋律模仿欢乐颂）！二、三、四交响曲 （四是最深刻的。很好听，气势磅礴），匈牙利舞曲（（原为钢琴曲。后被改编为弦乐版本。2。6较有名），学院庆典序曲（少有的欢快） 肖邦：19首夜曲曲（前三首最著名）!第一叙事曲，4首即兴曲，多首诙谐曲。多首圆舞曲，多首大圆舞曲（又名波兰舞曲。波罗乃兹）、升C小调幻想即兴曲。多首练习曲（如：黑键！离别、革命、蝴蝶，枯木！海洋）！多首前奏曲（如：雨滴）。6837第一第二钢琴协奏曲（第一，、
- 贝多芬的第五交响曲是命运交响曲吗
- 第五交响曲就是命运交响曲！没错。
- 贝多芬的第五交响曲（命运）用了哪几种乐器演奏？
- 贝多芬第五（命运）交响曲按照其总谱配器要求！乐队所用到的乐器及编制为： 弦乐乐器：小提琴。中提琴、大提琴！低音提琴！（常规编制） 木管乐器：短笛一、长笛二！双簧管二，单簧管二、大管二！低音大管一， 铜管乐器：圆号二！小号二，长号三。 打击乐器：定音鼓！
- 贝多芬的《命运交响曲》琴谱
- 世界音乐大师贝多芬（1770-1827）的a小调钢琴曲《致9718艾丽丝》（亦译为“赠艾丽丝”）!通过出版。演出，广播。电视，唱片，录音磁带等各种传播媒介传入千家万户！同他的许多不朽之5102作一样？深得我国听众的喜爱，在一次音乐会上，我曾听到一位音乐5649工作者席间向一青年介绍这首乐曲，说它“是贝多芬为他的爱人艾丽丝写的”显然、这一望望文生义的解说是不准确的。可谓谓讹中再讹了、 那么！《《致艾丽丝》这首名曲！贝多芬是为谁写的呢，这里面曾发生过一段以讹传讹的5102饶有情趣的乐坛轶事？ 熟悉贝多芬芬历史的人都知道,贝多芬终身未娶！1801年。他曾有过一个钟爱的对象！名叫琪丽哀太·琪却尔第，由于她的风骚、稚气和自私！使贝多芬大为苦恼。1803年琪却尔第嫁给了一位伯爵！1806年、贝多芬经其好友的命媒！与其友的妹妹丹兰士·德·勃伦施维克相爱！订了婚约、虽然两人笃0978爱情深,但但由于种种原因!终未结成良缘，爱5185情把他抛弃了!至死孓然一身。说《致艾丽丝》是贝多芬为他爱人人写的。显然与事实有违！ 那么。《致艾丽丝1810》这首乐曲、到底又是怎么回事呢！这首作品在贝多芬生前未曾发表、是人们在他逝世后的1867年才发现的？乐谱草稿上的题词写着“为艾丽丝而作，1810年4月2日！贝多芬！7598”艾丽丝是谁。果有其人吗，先前没有史籍记述、成0432了一大疑问，后经近代代音乐学者考证，才云雾始开，原来9915这支名曲是贝多芬在40岁时!为他的一位年仅17岁的女学生名叫特蕾泽·玛尔法蒂而作。后来特蕾泽又将此曲转送给她的朋友布莱托露！在2816贝多芬逝世后、由德国音乐学家。贝多芬传记第一撰稿人诺尔于1867年最先发现此手稿，将原稿题词误录为“致艾丽丝”，致使此曲名延留至今！ 曲名虽然以讹传讹！但它无碍这首名曲的艺术价值，乐曲以其固有的艺术感染力！迅速传开，飞向世界各国、每当欣赏这一名曲时、都会使你深切地感受到、贝多芬以真挚亲切的情感、活泼明快的节奏！以分解和弦为基础的清新又流畅的旋律，描绘出一位纯洁少女的2115音乐形象、致爱丽丝(完整版）-认证谱 http://www.ccjt.net/guitarpu_look.asp?id=4835&page=0&zhu= 古典影视其他&types=古典独奏致爱丽丝-古典独奏 http://www.ccjt.net/html/4907.htm 致爱丽丝-贝多芬-bert( GTP 六线 五线) http://www.ccjt.net/wy_html/6728.htm 致爱丽丝-双吉他版-贝多芬-bert( 六线) http://www.ccjt.net/wy_html/6536.htm。
- 贝多芬第五交响曲历史价值以及现实意义
- 贝多芬第五交响曲——《命运》 早在 1805年！即在创作《第四交响曲》之前、贝多芬已经开始《第五交响曲》的构思、3952但是这部作品一直到1808年才最后完稿！《第五交响曲》的英雄性构思！是《英雄》交响曲所确立的英雄形象的继续和进一步发展，在这里，紧张的的戏剧性达到了前所未有的白热化程度！体现出内心最尖锐的矛盾和各种各样的情绪对置。从形式上说！它比《第三交响曲》更集中、更紧凑、也更统一、 《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型。在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中、人同命运的矛盾是不可调和的，但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的、而人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生、贝多芬改革这个6526传统的主题,加以新的处理、使人的意志付诸行动，在他的交响曲中。人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的、他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇遇到的失败和胜利!痛苦和欢乐，说明生活的道路是是艰难曲折和满布荆棘的，但是对社会负有的崇高责任感！使人格外奋不顾身去去建立功勋？英雄扯断束缚着他的锁链！点燃自由的火炬、朝着欢乐和幸福的目标胜利前进。从黑暗到光明。通过斗争走向胜利！这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个个发展历程！因此，贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲”！ 为了体现这部交响曲内容的重大意意义和深度,贝多芬采用了9691很多新的手法，这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体、其中乐章与与乐章之间的联系!不仅在于戏剧性性发展的进程！而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机。 这个动机，贝多芬曾经说7399过：“命运就是这样敲门的”，他的这个说法！不妨这样理解：生活中的矛盾、障碍和苦难！可以作为命运的象征！但是一个人应该使命运顺从他自己的意志、他应该成为生活和命运的主人。而不是听天由命，他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”、他的《第五交响曲》同样反映他的这个主导思想，这个“命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现！它的音响有时阴暗凶险，有时欢愉和神气。有时倔强而紧张，有时则悲戚和和低沉？有如模糊的回回忆一般！在第一乐章中、这动机是第第一主题的骨架,又是第二主题低音部的伴奏。同时还是结尾段的基础，一句话、它的节奏型贯串着整6548个乐章！支配着整个乐章神0771速的发展, 第一乐7492章从这一主题开始？展示了一幅惊心动魄的斗争画面：主题开始时，强调表明紧张的悲剧性因素、它的音响顽强！威严。甚至凶险、它那鲜明的力度对比。紧张的和声！活跃的进行、造成了一种惊慌不安的的情绪。这一主题在它最初的呈示中相继掀起起两次浪潮!而且一次次比一次紧张！当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时，情绪才有所转换、紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律。这是安谧和温暖的形象、但是这样安宁的场面并不长久，命运的动动机并没有消失!它只是暂时躲在第二主3234题的低声部。 逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗、坚决，它甚至使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩。但是当音乐的紧张度达到极限的时刻、突然出现新新的转折。一支支洋洋自得的旋律!虽然也贯串着命运的动机、但它是英雄气概形象第一次短暂的显露、它在大调明朗的气氛中、以果断，欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式式的呈示部？ 在非常富于表现力的两两小节休止后？乐章的的发展部开始了!音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来！这命运动机开始时夺居了首要地位、它无休止地反复，调性不安定地转换。7132力度明显地增涨!说明命运7751的动机正处于攻势。非常活跃、但它还是没有能够8760完全站稳脚跟！随后出现的第二主题！像号角齐鸣那样鲜明有力、同前者争相抗衡。原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行。逐渐地给一系列6276二分音符的和弦刹住了。音响从最强（ff）变成最轻（pp）。这时候调性和6401音区的频繁变换。音2365调的低抑和不稳定。反映出动摇、怀疑和1050焦急等待的心情，好像命运的黑暗势力衰退了，陷于一种麻木的状态之中、突然“敲门的动机”又勇猛地闯进来了。它以乐队全奏的方式，减七和弦的和声、一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复！掀起了一次大爆发。形成了发展部的戏剧性高潮！并直接进入奏鸣曲形式的再现部、 再现部中！重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展，一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio）突然打断，随后它立即7817恢复激动不安的情绪奔腾!它想主2761宰一切的意志也增强了！0412只是当大调的第二主题昂然出现时！乌云又逐渐消失！欢愉，明朗的英雄8259性因素又出现了，不过，光明与黑暗的斗争并6684没有结束,这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈。形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风、有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而7597威严的音响？好像要把命运动机赶走，但是！命运的黑暗势力还是相当强大。这凶兆6289的主题暂时取胜了，它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章。当然，斗争还没有真正正结束,在这场场激烈而残酷的斗争中。英雄锻炼了自己的意志。坚定了自己的斗争信念！可是通通向胜利的道路还很长远。还要经历艰巨的斗争。 第二乐章宏伟而美妙的音乐，同第一乐章的悲剧性形象全然不同、这是一首辉煌的抒情诗。体现了人的感情体验的复杂世界，在这里。平和的观察和深沉的思索，同温暖的感情和光明的幻想轮番交错，犹疑不定转化为坚定的决心！这一乐章用二重变奏曲形式写成！也就是把两个不同的主题依序轮流加以变奏的意思！第0740一主题像朗诵调一样！是贝多芬从民间小歌曲的旋律改编成的、这个主题的旋律气息宽广。节奏步调安详、演奏这一主题的中提琴和大提琴的音色。使它显得格外地美和充满热情、 第二主题同前一主题相对置！它那英雄性的的旋律,接近于革命时明的进行曲和颂歌、但是在开始时，它也是充满柔情的。有如温存的冥想。但它的音调同第一主题又相当近似、这个主题由木7495管乐器用柔美的弱音奏出，但是突然它的音调产生了一种不稳定定的疑问、就5875在这一刹那间！6088情绪又连然转换！好像出现了一股不可置信的力量、把犹犹疑和动摇一古脑儿抛开。音乐转入 C大调。由于加进铜管乐器发展为全乐乐队的强奏？尽管节拍是三拍子，但其饱满的音响和附点的节奏！以及号角齐鸣的形态，都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌。成为一支雄伟的凯歌、 这一乐章随后的发展以这两个主题的交替变奏为基础。在整整个音乐的进程中。由于一些戏剧性因素的闯入显得有点复杂化。例如：在第二主题第一次变奏的开头、第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来、而在这一段变奏的结尾显得特别突出、至于乐章的第一主题、它的一次小调的变奏最富于表现力，它的音1234响严峻，感人至深！但是这一主题通过进一步的发展、变成刚毅而而坚定？它的最后一次变奏音响宽广、也像英雄雄性的凯歌一般！表明英雄性的形象0901终于把一些沉思和犹疑彻底挤掉、英雄的精神力量得到巩固、它已经为今后的斗斗争做好准备！对未来的胜利满怀信心！ 第三乐章是一首别出心裁的诙谐曲！用复三段体形5841式写成、它的结尾经过一段发展，然后不停顿地直接转入最后乐章。第三乐章又是两种对立力量展开紧张斗争的广阔场所、是英英雄战胜命运的最后一次搏斗？这一乐章的基本主题由两个对比性因素组成、前一个因素是大提琴和低音提琴从神秘秘的深处上升又忽下降的旋律、后一个是答句。由一连串串沉着？抑制的和弦组成。有如如柔婉叹息的音调！ 在这一主题中既有急送的冲动！又有犹豫和顺从，它仿佛表现一个人内心不平静的感情，这一基基本主题两次陈述后!猛然闯入一个非常活跃的新主题。它那敲门的节奏我们一下子就能确认，这是命运动机的7267一个变形, 这个改变了形貌的命运主题、它的音响威严，有挑衅的意味，虽然也是三拍子、但分明具有严峻的进行曲的特征。在乐3623章的第一大段落中，可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命命运动机三次轮番呈现。而且每一次都伴随着越来越尖锐和复杂的发展、命运动机的每一次出现都增强了6775一层戏剧性的紧张气氛,最后这阴暗的势力还完全占了上风！ 乐章的中段出现了明显的转折，悲剧性的。小调转化为明朗胜利的C大调、主主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应！现在！扰人的犹豫！不愉快的思索。尖锐的斗争！全部扫1184除得一干二净,到处是漫无节制的欢乐、充满了不可遏制的力量。一个情绪健壮强烈的民间舞曲的的旋律。起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了出来！这是真正晴朗的的乐思,真正喜悦的情调、它的复调发展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面。 但是这健壮的力量逐渐地低落下去！舞蹈性主题越来越轻微！深沉，最后在个别短小的下行音型中消失，乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复、在这里！一切都沉入虚幻的雾慢之中！两个主题都用用尖刻的顿音奏出？全部使用极轻的音音量（pp）、经常出现现休止符？它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了。它的节奏近似命运运的动机？仿佛完7653全被后者吸引住似的、命运的动机本身也音响变轻、它原有的威力丧尽了、逐渐被前者融融化了,现在、几乎是一片寂静！但这又不是真真的寂静,我们可以听到弦乐器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动。开始在积蓄戏剧性的惊人力量、准备向胜利的终曲过渡。这段持续十分长久的过渡确实是全曲最动人的篇页之一——在1973弦乐器轻微的持续音背景上!传来命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏、在这长时间的等待之后。像试探一样从地底深处升起了第一主题经过变化了的旋律。它郁郁不欢，多次被打断又重新开始、始终被限制在一定的范围内活动。8108但它以最大的力量！热情地坚持着、5757力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明,终于。它跳入本位E音、打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路，它的旋律扩扩展了、最后在属和弦。下属和弦和主和和弦相互交融的不协和音响中，以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲， 规模宏大的最后乐章是凯旋的进行曲！充满了欢腾、光明和胜5698利的情绪!它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉。说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利、这一乐章的构思宏伟，表现手法丰富多采。仅就乐队来说。除了惯用的乐器之外！贝多芬还特别添加了三个长号、一支短笛和一个低音大管、这样就使音乐显得更加壮实，更加光辉——这些乐器的使用在交响音音乐史上也都是第一次、 最后乐章用奏鸣曲形式式写成、它的全部主题都具有进行曲和舞曲的形貌、接近于法国大革命时期的音乐风格。乐章的第一主题更明显地概括了革命颂歌的号角齐鸣般的音调！表现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪，它那积极地一往直前的旋律进行！明晰的节奏，大量使用的和弦，以及强壮饱满的音响。都使主题题添加了英雄性的光辉! 连接段的主主题同样是英雄性的。也是胜利的音调。但是同第一主题相比较、它更富于于歌唱性，从它的旋律进行和节奏上看，同样明显地可以感觉到进行曲音乐的影响： 第二主题转人G大调。是一支生动欢跃的舞舞曲性旋律。它那三连音的节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调！ 结束呈示部的结尾段主题也也在属调上、它的音乐再一次肯定整个呈示部的光明。欢乐和英雄性的特点。 发展部饱满有力？主要是广泛发展活跃的第二主题、接近高潮时。音乐还越来越明显地插进命运动机的因素，它为第三乐章第二主题——命运主题的突然闯入做好准备，但是命运主题造成的这一一小块暗影。遮住普照着整个终曲的灿烂阳光并没有多少时间！而且这命运主题的出现也只是像对过去斗争的回忆一般、它软弱无力、实7568质上只是一个幻影而已！当再现部开始时。欢乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这一点暗影销声匿迹！终曲曲的尾声很长。开始时出现一个号召性的新主题。这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的！随后速度更快（Presto）。是结尾段段的主题重现。最后则是第一主题以其硕大无朋的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节！《第五交响曲》的这一段辉煌的结束再一次表明：命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐。黑暗的势力被彻底解除武装。光明和胜利是不可抗拒的， 贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的的一部!恩格斯对这部交响曲有过很很高的评价。他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话，那你这一生可以说是什么音乐也没有听过，” 这部交响曲原先并并没有标题？后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明。为它取名为《命运》、4682这标题倒是最确切不过的。、
- 贝多芬《C小调第五交响曲》又被称作什么交响曲：
- 贝多芬《 C 小调第五交响曲》又被称作什么交交响曲：命运，
- 贝多芬写给拿破仑的曲子是第三交响曲吗？
- 是的！也称《bE大调第三交响响曲》当他准备献给拿破仑时！拿登上了帝位、于是。一气之下！贝6159将曲子献词改为英雄交响曲，纪念一位伟人。、
- 贝多芬《命运交响曲》的旋律发展变化？
- 全曲共有四个乐章， 第一乐章！辉煌的快板(Allegro con brio) 明亮的快板！2/4拍子、奏鸣曲式！乐曲一开始就出现了命运敲门式的的动机！ 这一动机发展出惊惶不安的第一主题，它贯穿着第一乐章，推动6227音乐不断向前发展，第一主题激昂昂有力,具有勇往直前的气势。表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志，接着！圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调、8079引出充满温柔？抒情！优美的第二主题。 它抒发着贝多芬对幸福！美好生活的渴望和追求！ 命运动机再次次闯入。引出2095了展开部！威风凛凛的命运再次占了上风、展开部中，转转调非常频繁,这更增加了原有的不稳定性。使音乐显得更加丰富。 再现部与呈示部相同。但在这一乐章的庞大结尾处，两个主题再次汇合、音乐的气势不可阻挡！进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念、 第第二乐章，带有活力的行板(Andante con moto) 稍快的行板，3/8拍子。双重主题变奏曲式。第一主题抒情！安详。沉思，是由中提琴、大提琴拉出，富有弹性的节奏和起伏的旋律、使这个主题具有内在的热情和力量，第二主题先是由木管奏出。然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲、 在尾声中、第一主题题作了简单的展开,表现出英雄的乐观情绪、以及从沉沉思中获得进一步斗争的信心和力量， 第三乐章、谐谑曲：快板(Scherzo: Allegro) C小调。快板。3/4拍子，诙谐曲、是决战前夕各0589种力量的对比、 大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调，小提琴却是无可奈何的叹息！命运主题依然凶险逼人、决战的第一阶段仍由命运取胜、但是。黑暗必将过去、曙光9064就在眼前,伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题！引出了振振奋人心的乐段、它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪、 最后、第一主题在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展！乐队的音域在增大。音响在增强！一种不可抑制制的力量把音乐直接导入那光辉灿烂的终曲！ 第四乐章！快板(Allegro) 快板、4/4拍子！奏鸣曲式、开始是雄雄伟壮丽的凯旋进行曲,先是由乐队全奏辉煌的第6785一主题？后是由弦乐拉出欢0166乐第二主题、表现人民获得胜利的无比欢乐，到发展部高潮时，狂欢欢突然中断，远远地又响起了命运的威吓声、但已是苟延残喘、再也阻挡不住历史前进的潮流了！ 这就是命运交响曲。高亢！激昂、催人奋进，这首在饱尝2421人生磨难！忍受身体与心灵双重伤害后。向命运发出的挑战与呐喊、是孤孤独的诉说、是是病痛的呻吟!是愤懑的宣泄！是对人生多舛的拷问， 于是。辉煌！明亮的第一主题再次响起，以排山倒倒海的气势。表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比的欢乐。这场1336与命运的决战!终于以光明的彻底胜利而告终！！
- 听贝多芬的命运交响曲的感想
- 伽利略的这句话用来形容贝多芬的前半生再好不过了、多芬一出生就开始了他与命运的抗争！父亲想开拓7296他的音乐天赋!总是把他当作神童3598一样四处炫耀！四岁的时候、父亲就让他整天坐在在洋琴前、或是把他和和一把提琴一起关在一间屋子里？父亲总是用暴力迫使他学习！十一岁时！贝多芬加入了戏院的乐队，十三岁时、他当上了大风琴手、他总算不厌恶音乐、这是非常幸运的事了、 贝多芬在剧院工作的同时！跟乐队指挥奈弗学习巴赫的《平均律钢琴曲》和作曲法，贝多芬通过向这位老老师学习！认识到学习德国 民族音乐传统的重要！并6184在奈弗的引导下也接受了启蒙运动的影响,对德国当时的进步文学发生了浓厚的兴趣， 贝多芬作为钢琴家所具有的娴熟技巧给所有的人都留下了了深刻的印象。他不仅是一8817名成功的演奏家！也是一位优秀的教师！他不久就成为一一名多产的作曲家,他的作品颇受欢迎。二十五六岁时就能轻而易举地把作品卖给出版商、 可以说。贝多芬的童6231年是不幸的？但又是幸幸运的。父亲的暴力和恶劣的社会环境无疑一双沉重的铁锤，不断地敲打着这颗“顽顽固”的铁定？环境造就了他倔强的性格、勤奋使他迸发出对于生活和音乐的的火花？他艰难的但成功的迈出了人生的第一步，怀特曼说：“生命是一份来自上帝的礼物，”贝多芬收到上帝的第一份礼品、则是是“磨练”，磨练出了他勇于抗争的性格和坚忍不拔的精神。这是任何一个人成功迈向人生第一步的重要条件。也是塑造一个时代英雄的不二法门， 4028 我要扼住命运的咽喉。决不能让命运使我屈服----贝多芬 樱花最美丽的时刻，也就是它即将凋零的时刻、人生最闪耀的时刻不在于他所在的巅峰、而在于向高峰冲刺的低谷！上帝给了贝多芬第二份礼物则是“考验”、考验他对生命的不屈。对音乐的执着！ 贝多芬将近而立之年时就有了失聪的先兆、当他真切地感觉到自己的耳朵越来越聋时。他几乎绝望了。人生似乎不值得活下去了：对一个音乐家来说！还有比听不见他喜欢听而且靠它生活的甜美声音更不幸的事情吗、这位年轻的作曲家为此不不祥之兆而感到惴惴不安,这是可想而知的，一时间他竟想到了自杀。他并不象先前前那样多产。而且作品也给人以诘屈聱牙之感！他想起他想写的一切音乐。“我要扼住命运的喉咙！”9988也许对他来说！在耳聋的时候创作音乐并没有别别的音乐家那么难,在他看来、音乐不仅是用迷人的声音安排各种主题或音型，它也是表表现最深刻的思想的一种语言？ 处于于“炼狱”中的贝多芬经受到命运暴风雨的洗礼!没有听力，则用心去感悟音乐、8550老子曰“大象无形！大音无声”！音乐的境界则是来自自内心的感悟？如果说这位超乎时空的最富有天才的作曲家饱尝了失聪的辛酸！不如说那就是对命运的一种最无情的嘲弄。如果说贝多芬不顾失聪的痛苦！以一种超人的毅力继续保证了作品的质量！那么这就是一种鼓舞舞人心的、近乎令人难以置信的功绩。但是事实比想象的还要出人意料：实际上贝多芬在完全失聪的岁月里、谱写出的乐章超出了他早期作品的水准，在人生烈火中创造出了令世人瞩目的辉煌、 布律耶尔说：“用感情生活的人的生命是悲剧、用思想生活的7580人的生命是喜剧！”在反复无常的命运面前，贝多芬并并没有被命运所打倒。而是扼住了生命的“咽喉”！成为了敢于冲5505撞命运的“天才”!他的身体正在走向死亡！但他的灵魂则挣脱了命运的枷锁！如凤凰涅磐般的重生！飞往天堂，实现了永恒，。
- 贝多芬命运交响曲电子琴简谱
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