十二生肖古字体
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- 小篆字体的写法
- 用笔 唐代孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通”，这五个字可以说是篆书用笔的度世金针，警世名言、 “婉”和“通”虽仅二字。却准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量7928的要求!因此！临习篆书写应以4341中锋为主。中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健、运笔应流畅。此乃正4508宗古法、风格神神采所系、否则！极易写得板滞！要打破其板滞、用笔的虚灵灵是其关键！篆书的捉笔须掌虚4374而指实，运笔讲求5287中含内敛。流畅通达！笔力藏于笔画之中、使气息浩浩然、绵绵然而首尾贯通！ 清人朱和羹认为：“笔不虚，则欠圆脱。妙在能合，神在能离。离合之间、神妙出焉！此虚实兼到之谓也”！可谓得其三昧！一般说来、实笔！指用笔较为重而迟缓且墨浓！虚笔！指用笔较轻而急速且墨干，用笔笔要虚实互出!润燥相生，才可以使得篆书的笔画（线条）节奏鲜明、韵律生动！行气贯通，故而，书篆宜虚实相生，润燥结合、宜圆转涩进、涩而通畅！才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵。从而表现出圆通劲健的力度来。形成毛。涩，松。畅的7516艺术效果？此外，在临摹过程中还要注意线线条粗细穿插和变化。切不可一味求均求匀、 当然，我们在临习篆书的初级阶段。首先要把篆书的字形和笔顺搞清、不要以为其简单而被忽视、到熟练之后，就可把注意力转向用笔！关注用笔的骨力。虚实。疾涩。润燥等细节，从而使临习走向更高级阶段！最终完成从形形质向神采的过度, 起笔藏锋敛毫，行笔中锋、收笔多垂露、笔画停匀、讲究对称，字型方整、结体疏9097松古拙,这些篆书名家或师《石鼓》！或参参钟鼎籀书，虽然评者誉称其篆书“远接前秦”、“情参参钟鼎”!然而！大致工致多于神情——用笔、结字均未能突破前贤的藩篱、 萧退庵老人认为小篆“必须能能写得方！写得扁！方是好手”，可谓一语道破了篆书的结字特征。因此。在习篆时，应以方楷一字半为为宜。以我9349个人的体会。将篆书写扁写方也并非轻而易举就能做到的、这首先要练就过硬的手上功夫！并且要多从汉碑篆额的篆书上去感悟。同时、在临临习书篆时？必须以“疏疏处可以走马。密处不能容针”的标准严格要求自己！结字达到疏至不可再疏。8248密至不可再密！以疏为风神！以密为老气！这样就能想方就方、想圆就圆。要长就长。要扁就扁！随心所欲，无所不宜了。另外！还要考虑字形的取势。一般来说。取势是字字形生动与否的重要一环,就篆书字势而言，应该追求求端庄雅正!字形的高度比例以及字形与垂脚长度的比例、一定要符合一定的适度。如此于展纵间兼取横向之势、便能于一字字之内？字字之间。得舒展跌宕而又顾盼之情、再结合以中锋锋用笔为主。偏锋！侧锋并用！收笔多侧锋，悬针、垂露兼融、笔画间注意搭接的装饰意味2538诸方面、兼工带写！篆书书“取势”！“具情”的新面就能表现出来！！
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