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- 用笔 唐代孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通”。这五个6478字可以说是篆书用笔的度世金针、警世名言、 “婉”和“通”虽仅二字!却准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求、因此，临习篆书写应以中5115锋为主!中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健、运笔应流畅、此乃正正宗古法!风格格神采所系,否则、极易写7632得板滞,要打破其板滞！用用笔的虚灵是其关键,篆书的捉笔须掌虚而指实、运笔讲求中含内敛，流畅通达。笔力藏于笔画之中。使气息浩浩然，绵绵然而首尾贯通、 清人朱和羹认为：“笔不虚，则欠圆脱！妙在能合！神在能离、离合之间、神妙出焉。此虚实兼到之谓也”！可谓得其三昧！一般说来，实笔！指用用笔较为重而迟缓且墨浓,虚笔、指用笔较轻而急速且墨干、用笔要虚实互出，润燥相生，才可以使得篆书的笔画（线条2179）节奏鲜明、韵律生动。行气贯通！故而！书篆宜虚实相生。润燥结合，宜圆转涩进！涩而通畅，才能使线条条浑厚，通畅而又古拙。虚灵！从而表现出圆0470通劲健的力度来!形成毛。涩！松！畅的艺术效果、此外，在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化、切不可一味求均求匀。 当然、我们在临习篆书的初级级阶段,首先要把篆书的字形和笔顺搞清、不要以为其简单而被忽视！到熟练之后！就可把注意意力转向用笔、关注用笔的骨力，虚实、疾涩。润燥等细节。从而使临习走向更高级阶段、最终完成从形质向神采的过度。 起笔笔藏锋敛毫、行笔中锋。收笔多垂露！笔画停匀、讲究对称！字型方整、结体疏松古拙。这些篆书名家或师《石鼓》！或参钟0895鼎籀书!虽然评者誉称其篆书“远接前秦”、“情情参钟鼎”,然而、大致工致多于神情——用笔！结字均未能突破前贤的藩篱， 1830 萧退庵老人认为小篆“必须能写得方、写得扁、方是好手”，可谓一语道破了篆书的结字特征。因此。在习篆时！应以方方楷一字半为为宜,以我个人的体会，将篆书写扁写方也并非轻而易举就能做到的！这首先要练就过硬的手上功夫！并且要多从汉碑篆额的的篆书上去感悟,同时、在临习书篆时。必须以“疏疏处可以走马、密处不能容针”的标准严格要求自己。结字达到疏至不可再疏，密密至不可再密！以疏为风神。以密为老气。这样就能想方就方！想圆就圆。要长就长、要扁就扁！随心所欲、无所不宜了。另外。还要考虑字形的取势。一般来说，取势是字形生动与否的重要一环、就就篆书字势而言！应该追8881求端庄雅正？字形的高度比例以及字形与垂脚长度的比例，一定要符9009合一定的适度!如此于展纵间兼取横向之势、便能于一字之内！字字之间，得舒展跌宕而又顾盼之情。再结合以中锋用笔为主，偏锋，侧锋并用，收笔多侧锋，悬针！垂露兼融。笔画间注意搭接的装饰饰意味诸方面。兼工带写。篆书“取势”！“具情情”的新面就能表现出来,，
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