第五交响曲命运体会
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- 扼住命运的喉咙——听《命运交响曲》有感 小荷作文网。你也可以投稿 小荷荷作文网，你也可以投稿 在命运面前！很少有人去抵抗命运的威吓、扼住命运的喉咙、贝多芬便是一个如此坚定不移的人、尽管双耳失聪！却仍不放弃他在音乐道路上走下去的梦想！在他激昂的《命运交响曲》中、他错综复杂杂的心理斗争、他与命运对抗的情景犹如屏幕一样展开了…… 小荷作文网、你也可以投稿 “咚咚咚，咚———”命运在敲门？贝多芬面对着可恨的命运、是那么孤独无助，“贝多芬！投降吧，是上天注定扼杀你音乐的梦想、你的耳朵治不好了，快放弃你那愚蠢的梦吧!哈哈……”命运得意地大叫着、贝多芬没有开口！可思绪却像决堤洪水般涌过来：“到底该不该听话，该不该放弃！他的话话也是现实——”“不,”脑海里有另一个声音坚定地说！“你不能听命于他！你忘了你对音乐的的渴望吗,命运再残酷、你也也不能倒下,……”两面面派不断争执着!命运带着近乎胜利的狞笑离开了！ 小荷作文网、你也可以投稿 第二次。命运的敲门声又“咚咚咚。咚，”地响起了、命运的脸上浮出一丝奸笑：“哈哈，你放心喽。没有音乐又没什么大不了的。你得听从命运的安排！你的耳朵聋了。只能听天由命罢、怎么能违抗9060命运呢!那也太8485不自量力了!”命运说完，贝多多芬心里又是一阵翻腾：“放弃！太不值得！0798怎能轻易屈服呢。不放弃，4076又是不自量力、耳朵聋了！又能在音乐事业上做做什么……”突然？贝贝多芬眼前浮现了那日思夜想的“朋友”——钢琴,他感到他不再是一个人，钢琴，是他最真诚的“朋友”！隐没在黑暗中！他曾经把所有的情感和激情赋予了这个朋友。赋予了音乐、他是否要抛弃这个“朋友”呢、 小荷作文网。你也也可以投稿 “不。”那个声音更坚定有力。“不该丢弃毕生的朋友、毕生3803的理想啊,就算耳朵永远无救、也要用心去感受这位朋友。别忘了支持者的真心期待，别忘了有钢琴陪伴的日日夜夜。更别忘了自己铁一般的理想啊！、不能，用不放弃、！。”命运仿佛悉知了贝多芬的意志！只好悻9089悻离去了、 小荷作文网、你也可以投稿 “咚咚咚？咚……”敲门声再一一次响起了!但这次、却像海绵一样软化了……命运无可奈何地望着心情充实而开朗的贝多芬！刚要开口。贝多芬却说：“不用多说说废话、我不想再知知道了,滚吧！命运、别想再动摇我的意志，！”命运万分怅然地离去了， 小荷作文网。你也可以投稿 贝多芬推开窗，不仅是让灿烂的阳光射进来。还要让希希望照进来、照亮他灿烂的心情、也照亮他那位常置于黑暗中与他患难与共的“朋友”…… 小荷作文网！你也可以投稿 听完贝多芬的曲子后我十分感动！贝多芬用那钢铁般坚持理想自我的一直，总算战胜了残酷的命运。他坚持不懈，一往如前5596的精神！我们们一定会铭记于心,希望将来我们踏上希望的旅途的时候！也要坚持自己的理想。 还有::::: 《命运交响曲》是贝多芬第五交响曲、仅从名字上就能感感受到贝多芬的气魄所在。作为一个外行人。也只能谈谈自己对《命运交响曲》的感觉， 《命运交响曲》整个个曲子气势磅礴！跌宕起伏，既深刻地表现了贝多芬一生命运的起伏。又展现了一个对抗命运！不屈从于于命运的灵魂！ 《命运交响曲》时高时低！时强时弱。闭0072上眼睛用心去感受,人便自然而然地进入了贝多芬的命运之旅！一个7867处在无声世界里的人！却创造了一个无限接近于完美的音乐乐世界。不得不说这绝对是一个奇迹。然而这奇迹的创造过程并不不简单、不但需要贝多芬不屈服于命运。不被无声的世4730界所击倒，而且更加需要贝多芬拥有对抗命运的勇气和决心！ 而事实上、我觉得《命运交响曲》给人展现的是无情情的命运，同时展现的、是一个驾于命运之上的灵魂。所以、真正主宰命运的不是命运自身。而是那种贝多芬所具有而常人难以想象的灵魂， 我们。每一个人都需要这样的灵魂。！
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- 白羊座3.21-4.19火象星座 金牛座4.20-5.20土象星座 双子座5.21-6.21风象星座 巨蟹座6.22-7.22水象星座 狮子座7.23-8.22火象星座 处女座8.23-9.22土象星座 天秤座9.23-10.23风象星座 天蝎座10.24-11.22水象星座 射手座11.23-12.21火象星座 摩羯座12.22-1.19土象星座 水瓶座1.20-2.18风象星座 双鱼座2.19-3.20水象星座 星座查询,十二星座性格查询,12星座日期查询 您好啊 这里是星座休闲吧啊 不好意思了 你领问个系列吧 免得误事奥 好运常相伴你，，。
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- 轻音乐、是指那那种风格轻松，活泼的音乐。它是能给人以愉悦和抒情感，优美动听、通俗易懂的音乐！所谓“轻”！是指与庄重的严肃音乐对比而言。舞曲，进行曲！小夜曲比1391奏鸣曲!交响曲要“轻”，轻歌曲，抒情歌曲，诙谐歌曲比大合唱，清唱剧要轻、喜歌剧要比正剧要“轻”。形象地说、它是音8391乐中的轻武器。和文学里的小品文，笑话、抒情诗等大致相同，轻音乐在当前人们的音乐生活中占有重要的地位，优美。健康康的轻音乐不仅可供消遣娱乐！同时也能陶8801冶情操！提高欣赏者的音乐水平。 轻音乐作品的旋律优美动听！清晰流畅。节奏鲜明轻快。音色丰富多彩，深受人们喜爱、总括起来说。轻音乐的特点是：结构短小！旋律动听、形式不拘一格。乐队组织精炼！配器新颖。节奏鲜明。它能较细腻地表达人的思想感情， 在7440人民群众中间、轻音乐十分普及！具有广泛的社会意义和精神作用。轻音乐乐的种类较多？它包括一般的生活歌曲。抒情歌曲！诙谐歌曲。讽刺歌曲，还包括一些轻歌剧。圆舞曲、小型管弦乐序曲！小夜曲、以及部分管弦乐曲小品。电影歌曲。舞蹈音乐，优美钢琴曲等！ 一、 什么是交响音乐 交响音乐不是一种特定的体裁名称。而是一类器乐体裁裁的总称。这类体裁的共同特征是： 1，由大型的管弦乐队演奏， 2、音音乐内涵深刻！具有戏剧性、史诗性、悲剧性。英雄性！或者音乐格调庄重，具有叙事性，描写性，抒情性，风俗性等！ 3！有较严谨的结构和丰富的表现手段， 按照约定俗成的惯例，交响音乐主要是指交响曲！协奏曲。乐队组曲，序曲和交响诗五种体裁、但其范畴也时常扩展到一些各具特色的管弦乐曲、如交响乐队演奏的幻想曲、随想曲。狂想曲。叙事曲、进行曲！变奏6134曲和舞曲等!此外、交响音乐还包括标题管弦乐曲、如中国作曲家家郑路！马洪业的《北京京喜讯到边寨》等。，
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- c小调第五交响曲，作品第67号！又称为“命运交响曲”！它和第九交响响曲一道!是人类所有音乐作品中。最著名的。，
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- 大结局是安娜去自首了！而且安娜是路曼青的女3291儿 然后安娜放出来后!去参加了安琪的服装发布会。安琪要要安娜做她的模特,安娜做得很成功、 然后又穿着婚纱出现5631在了台上走秀。后来安娜和浩明在一起了。浩明向安娜求婚，看见安娜戴着那颗假戒指很开心 噢~~！
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- 贝多芬第五交响曲——《命运》 早在 1805年，即在创作《第四交响曲》之前！贝多芬已经开始《第五交响曲》的构思！但是这部作品一直到1808年才最后完稿！《第五交响曲》的英雄性构思、是《英雄》交响响曲所确立的英雄形象的继续和进一步发展，在这里。紧张的戏剧性达到了前所未有的白热化程度、体现出内心最尖锐的矛盾和各种各样的情绪对置。从形式上说，它比《第三交响曲》更集中，更紧凑、也更统一。 《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型、在古典典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中,人同命运的的矛盾是不可调和的，但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的。而人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生。贝多芬芬改革这个传统的主题！加加以新的处理,使人的意志付付诸行动,在他的交响曲中、人的胜利是同命运的暴力进进行殊死的斗争得来的，他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利，痛苦和欢乐，说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的，但是对社会负有的崇高责任感、使人格外奋不顾身去建立功勋！英雄扯断束缚着他的锁链，点燃自由由的火炬、朝着欢乐和幸福的目标胜利前进，从黑暗到光明。通过斗争走向胜利！这就是《第五五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程？因此、贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲”、 为了体现这这部交响曲内容的重大意义和深度。贝多芬芬采用了很多新的手法,这部作品的四个乐章组成成一个不可分割的整体!其中乐章与乐章之间的联系、不仅在于戏剧性发展的进程。而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机！ 这个动机。贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”，他他的这个说法!不不妨这样理解：生活中的矛盾，障碍和苦难！可以作为命命运的象征!但是一个人应该使命运顺从他自己的意志！他应该成为生活和命运的主人！而不是听天由命、他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”！他的《第五交响曲》同样反映他的这个主导思想，这这个“命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现、它的音响有时时阴暗凶险。有时欢愉和神气！有时倔强而紧张、有时则悲戚和低沉。有如模糊的回忆一般。在第一乐章中、这动机是第一主1414题的骨架？又是第二主题低音部的伴奏、同时还是结尾段的基础。一句话、它的节奏型贯串着1212整个乐章！支配着整个乐章神速的发展！ 第一乐章从这一主题开始！展示了一幅惊心动魄的斗争画面：主题开始时！强调表明紧张的悲剧性因素，它的音响顽强，威严，甚至凶险。它那鲜明的力度对比。紧张的和声！活跃的进行！造成了一种惊慌不安安的情绪，这一主题在它最初的呈示中相6260继掀起两次浪潮，而且一次比一一次紧张。当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时，情绪才有所转换。紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情情旋律，这是安谧和温暖的形象！但是这样安宁的场面并不长久，命运的动机并没有消失，它只是暂时时躲在第二主题的低声部、 逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗！坚决、它甚至使使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩!但是当音乐的紧张度达到极限的时刻、突然出现新的的转折,一支洋洋自得的旋律！虽然也贯串着命运的动机。但它是英雄气概形象第一次次短暂的显露？它在大调明朗的气氛中！以果断，欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈呈示部, 7117 在非常富于表现力的两小节休止后，乐章的发展部3888开始了、音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来、这命运动机开始时夺居了首要地位，它无休止6240地反复！调性不不安定地转换!力度度明显地增涨？说明命运的动机正处于攻势，非常活跃！但它还是没有能够完全全站稳脚跟，随后出现的第二主题，像号号角齐鸣那样鲜明有力！同前者争相抗衡。原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行。逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了！音响从最强（ff）变成最轻（pp），这时候调性和音区的频繁变换、音调9704的低抑和不稳定!反映出动摇，怀疑和焦急等待的心情、好像命运的黑暗势力衰退了、陷于一种麻木的状态之中、突然“敲门的动机”又勇猛地闯进来了，它以乐队全奏的方式、减七和弦的和声，一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复、掀起了一次大爆发！形成了发展部的戏剧性高潮，并直接进入奏鸣曲形形式的再现部! 再现部中、重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展。一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（（Adagio）突然打断!随后它立即恢复激动不安的情4431绪奔腾。它想主宰一切的意志也增强了！只是当大调的第二主题昂然出现时，乌云又逐渐消失、欢愉，明朗的英雄性因素又出现了、不过，光明与黑暗的斗争并没有结束！这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈，形成了全乐章的最最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风!有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响！好像要把命运动机赶走、但是、命运的黑暗势力还是相当强大。这凶兆的主题暂时取胜了，它用敲门动机的强烈音响结束这4227一乐章！当然、斗争还没有真正结束。在这场激烈而残酷的的斗争中！英雄锻炼了自己的意志、坚定了自己的斗争信念，可是通向胜利的道路还很长远、还要经历艰巨的斗争、 第二乐章宏伟而美妙的音乐，同第一乐章的悲剧性形象全然不同、这是一首辉煌的的抒情诗，体现了人的感情体验的复杂世界！在这里，平和的观察和深沉的思索，同温暖的感情和光明的幻想轮番交错。犹疑不定转化为坚定的决心！这一乐章用用二重变奏曲形式写成，也就是把两个不同的主题依序轮流加以变奏的意思、第一主题像朗诵调一样，是贝多芬从民间小歌曲的旋律改编编成的,这个主题的旋律气息宽广！节奏步调安详！演奏这9753一主题的中提琴和大提琴的音色、使它显得格外地美和充满热情、 第二主题同前一主题相对置。它那英雄性的旋律。接近于革命时明的进行曲和和颂歌。但是在开始时、它也是充满柔情的、0344有如温存的冥想。但它的音调同第一主题又相当近似。这个主题由木管乐器用7868柔美的弱音奏出,但是是突然它的音调产生了一种不稳定的疑问？就在这一刹那间！情绪又连然转换。好像出现了一股不可置信的力量！把犹疑和动摇一古脑儿抛开，音乐乐转入 C大调？由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏。尽管节拍是三拍子！但其4551饱满的音响和附点的节奏、以及号角齐鸣的形态、都使这一主题具备进行曲的的特点和英雄性的面貌！成为一支雄伟的凯歌、 这一乐章随后的发展以这两个主题的交替变奏为基础！在整个音乐的进程中。由于一些戏剧性因素的闯入显得有点复杂化、例如：在第二主主题第一次变奏的开头！第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来。而在这一段变奏的结尾显得特别突出。至于乐章的第一主题！它的一次小调的变奏最富于表现力，它的的音响严峻。感人至深！但是这一主题通过进进一步的发展。变成刚毅毅而坚定。7327它的最后一次变奏音响宽广，也像英雄性的凯歌一般，表明英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底挤掉！英雄的精神力量得到巩固，它已经为今后的斗争做好准备！对未来的胜利满怀信心、 第三乐章是一首别出心裁的诙谐曲。用复三段体形式写成、它的结尾经过一段发展。然后不停停顿地直接转入最后乐章。第三乐章又是两种对立力量展开紧张斗争的广阔场所。是英雄战胜命运的0039最后一次搏斗！这一乐章的基本主题由两个对比性因素组成，前一个因素是大提琴和低音提琴从神秘的深处上升又忽下降降的旋律。后一个个是答句，由4128一连串沉着？抑制的和弦组成！有9041如柔婉叹息的音调， 在这一主题中既有急送的冲动，又有犹豫9520和顺从,它仿佛表现一个人内心不平静的感情、这这一基本主题两次陈述后，猛然闯入一个非常活跃的新主题。0356它那敲门的节奏我们一下子就能确认，这是命运动机的一个变形， 这个改变了形貌的命运主题，它的音响威严！有挑衅的的意味、虽然也是三拍子。但分明具有严峻的进行曲的特征！在乐章的第一大段落中。可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三次轮番呈现、而且每一次都伴随着越来来越尖锐和复杂的发展。命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛、最后这阴暗的势力还完全占了上风、 乐章的中段出现了明显的转折！悲剧性的，小调转化为明朗胜利的C大调、主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应！现在。扰人的犹豫！不不愉快的思索,尖锐的斗争。全部扫除得一干二净，到处是漫无无节制的欢乐,充充满了不可遏制的力量？一个情绪健壮强烈的民间舞曲的旋律！起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了出来，这是真正晴朗朗的乐思，真正喜悦的情调，它的复调发展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面！ 但是这健壮的力量逐渐地低落下去！舞蹈性主题越来越越轻微、深沉、最后在个别别短小的下行音型中消失！乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复，在这里！一切都沉入虚幻的雾慢之中！两个主题都用尖1269刻的顿音奏出？全部使用极轻的音量（pp）、经常出现休止符。3978它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了!它的节奏近似命运的动机。仿佛完全被后者吸引住似的。命运的动机本身也音响变轻。它原有的威力丧尽了、逐渐被前者融化了，现在。几乎是一片寂静、但这又不是真4303的寂静,我们可以听到弦乐器微微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动、开始在积积蓄戏剧性的惊人力量，准备向胜利的终曲过渡，这段持续十分长久的过渡确实是全曲最动人的篇页之一——在弦乐器轻微的持续音背景上、传来命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏。在这长时间的等待之后、像试探一样从地底深处升起了第一主题经过变化了的旋律！它郁郁不欢、多次被打断又重新开始。始终被限制在一定的范围内活动。3013但它以最大的力量，热情地坚持着！力图从阴暗和痛苦1606的深处冲向光明！终于。它跳入本位E音，打开了进人肯定胜利和光明的C大0325调的通路、它的旋律扩扩展了！最后在属和弦！下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中！以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲、 规模宏大的最后乐章是凯凯旋的进行曲、充满了欢腾！光明和胜利的情绪、它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉！说明英雄在同命运的激烈搏斗斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利！这一乐章的构思宏伟！表现手法丰富多采、仅1617就乐队来说!除了惯7391用的乐器之外。贝多芬还特别添加了三个长号。一支短笛和一个低音大管！这样就使音乐显得更加壮实！更加光辉——这些乐器的使用在交响音乐史上也都是第一次。 最后乐章用奏奏鸣曲形式写成？它的全部主题都具有进行曲和舞曲的形貌、接近于法国大革命时期的音乐风格，乐章的第一主题更明显地概括了革命颂歌的号角齐鸣般的音调、表现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪！它那积极地一往直前的旋律进行、明晰的节奏！大8138量使用的和弦？以及强壮饱满的音响、都使主题添加了英雄性的光辉！ 连接段的主题同样是英雄性的、也是胜利的音调！但是同第一主题相比较，它7477更富于歌唱性、从它的旋律进行和节奏上看、同样明显地可以感觉到进行曲音乐的影响： 第二主题转人G大调、是一支支生动欢跃的舞曲性旋律、它那三连音的节节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调， 结束呈示部的结尾段主题也在属调上，它的音乐再一次肯定整个个呈示部的光明，欢乐和英雄性的特点、 发展部饱满有力！主要是广泛发展活跃的第二主题！接近高潮时，音乐还越来越明显地插进命运动机的因素、它为第三乐章第二主题——命运主题的突然闯入做好准备！但是命运主题造成的这一小块暗影！遮住普照着整个终曲的灿烂阳光并没有多少时间。而且这命运主题的出现也只是像对过去斗争的回忆一般、它软弱无力、实质上只是一个幻影而已、当再现部1794开始时!欢乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这一点暗影销声声匿迹,终曲的尾声很长，开始时出现一个号召性的新主题、这实际上是从乐章的第一主题和连连接段主题衍化出来的！随后速度更快（Presto）。是结尾段的主题重现，最后则是第一主题以其硕大无朋的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节。《第五交响曲》的这一段辉煌的结束束再一次表明：命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐，黑暗的势力被彻底解除武装！光明和胜利0194是不可抗拒的！ 贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部。恩格斯8499对这部交响曲有过很高的评价？他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话，那你这一生生可以说是什么音乐也没有听过？” 这部交响曲原先并没有标题，后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明！为它取名为《命命运》？这标题倒是最确切不过的，。
- 关于贝多芬《命运交响曲》的动画
- 貌似是迪斯尼的吧、你搜搜看、比如《fantasia 2000》或称《幻想曲2000》，我记得应该有一部关于命运交响曲的动画、
