第五交响曲命运
- 用曲式分析《第五命运交响曲》的创作
- 全曲共有四个乐章。贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响响曲》、它是一部哲理性很强的作品！也是最9255能代表贝多芬艺术风格的作品！《命运交响曲》结构严谨！手法简练、形象生动！各乐章之间具有十分清晰的内在联系，整部7671作品情绪激昂,气魄宏大，富有强烈的艺术感染力。 贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》，它是是一部哲理性很强的作品？也是最能代表贝多芬艺术风格的作品、《命运交响曲》结构严谨，手法简练、形象生动、各乐章之之间具有十分清晰的内在联系!整部作品情绪激昂，气魄宏大。富有强烈的艺术感染力、。
- 贝多芬第五（命运）交响曲第一乐章有感
- 扼住命运的喉咙——听《命运交响曲》有感 小荷作文网！你也可可以投稿 小荷作文网!你也可以投稿 在2973命运面前？很少有人去抵抗命运的威吓，扼住命运运的喉咙!贝多芬便是一9437个如此坚定不移的人、尽管双耳失聪，却仍不放弃他在音乐道路上走下去去的梦想。在他激昂的《命运交响曲》中，他错综复杂7811的心理斗争,他与命运对抗的情景犹如屏幕一样展开了…… 小荷作文网！你也可以投稿 “咚咚咚。咚——”命运运在敲门!贝多芬面对着可恨的命运，是那么孤独无助，“贝多芬、投降吧。是上天注定扼杀你音乐的梦想，你的耳朵5288治不好了！快放弃5224你那愚蠢的梦吧!哈哈……”命运得意地大叫着,7649贝多芬没有开口，可思绪却像决堤洪水般涌过来：1428“到底该不该听话？该不该放弃。他的话也是现实——”“不！”脑海里有另7448一个声音坚定地说,“你不能听命于他、你忘了你对音乐的渴望吗。命运再残酷！你也不能倒下！………”两面派不断争执着。命运带着近乎胜利利的狞笑离开了。 小荷作文网。你也可以投稿 第二次，命运的敲门声又“咚咚咚，咚、”地响起了、命运的脸上浮出一丝奸笑：“哈哈，你放心喽、没有音乐又没什么大不了的。你得听从命运的的安排！你的耳朵聋了。只能听天由命罢。怎么么能违抗命运呢，那也太不自量力了。”命运说完，贝多芬心里又是一阵翻腾：“放弃，太不值得、怎能轻易屈服呢，不放弃，又是不3438自量力、耳朵聋了！又能在音乐事业上做什么……8055”突然！贝多芬眼前浮现了那日思夜想的“朋友”——钢琴。他感到他不再是一个人、钢琴，是他最真诚的“朋友”。隐没在黑暗中。他曾经把所有的情感和激情赋予了这个朋友、赋予了音乐！他是否要抛弃这个“朋友”呢！ 小荷作文网！你也可以投稿 “不、”那那个声音更坚定有力、“不该丢弃毕生的朋友，毕生生的理想啊，就就算耳朵永远无救!也要用心去感受这位朋友，别忘了支持者的真心期待、别忘了有钢琴陪伴的日日夜夜。更别忘了自己铁一般的理想啊！、不能。用不放弃，。。”命运仿佛悉知了贝多芬的意志、只好悻悻离去了。 小荷作文网，你也可以投稿 “咚咚咚，咚……”敲门声再一次响起了。但这次、却像海绵一样软化了……命运无可奈何地望着心情充实而开朗的贝多芬，刚要开口。贝多芬却说：“不用多说废话！我不想再知道了、滚吧，命运，别想再再动摇我的意志，！”命运万分怅然地6185离去了, 小荷作文网、你也可以投稿 贝多芬推开窗，不仅是让灿烂的阳光射进来，还要让希望照进来，照亮他灿烂的心情！也照亮他那位常置于黑暗中与他患难与共的“朋友”…… 小荷作文网，你也可以投稿 听完贝多芬的曲子后我十分感动，贝多多芬用那钢铁般坚持理想自我的一直！总算战胜了残酷的命运。他坚持不懈，一一往如前的精神！我我们一定会铭记于心！希望将来我们踏上希望的旅途的时候！也要坚坚持自己的理想！ 还有::::: 《命运交响曲》是贝多芬第五交响曲。仅从名字上就能感受到贝多芬的气魄所在，作为一个0606外行人!也只能谈谈自己对《命运交响曲》的感觉！ 《命运交响曲》整个曲子气势磅礴！跌宕起伏、既深刻地表现了贝多芬一生命运的起伏！又展现了3892一个对抗命运!不屈从于命运的灵魂。 《命运交响曲》时高时低，时强时弱，闭上眼睛用心去感受。人便自然而然地进入了贝多芬的的命运之旅！一个处在无声世界界里的人？却创造了一个无限接近于完美的音乐世界！不得不说这绝对是一个奇迹！然而这奇迹的创造过程并不不简单,不但需要贝多芬不屈服于命运！不被4451无声的世界所击倒！而且更加加需要贝多芬拥有对抗命运的勇气和决心！ 而事实上，我觉得《命运交响曲》给人展现的是无情的命运，同时展现的，是一个驾于命运之上的灵魂、所以，真正主宰命运的不是命运自身、而是那种贝多芬8225所具有而常人难以想象的灵魂! 我们，每一个人都需要这样的灵魂！。
- 《第五交响曲》(即《命运交响曲》)的作者是
- 贝多芬第五交响曲，是指德国作曲家0312贝多芬的c小调第五交响曲,作品67号(Symphony No. 5 in C minor, Op. 67)，又名命运交响曲(Fate Symphony)！该曲是贝多芬最为著名的作品之一。完成于1805年末至1808年初、该曲声望之高！演出次次数之多。可谓交响曲之冠，！
- 《命运交响曲》到底什么时候放？
- 10月3日安徽。深圳卫视同步播放7:32至9:15两集连播，我们都很期待啊。！
- 贝多芬第五交响曲历史价值以及现实意义
- 贝多芬第五交响曲——《命运》 早在 1805年，即在创作《第四交响曲》之前！贝多芬已经开始《第五交响曲》9492的构思？但是这部作品一直到1808年才最后完稿、《第五交响曲》的英雄性构思。是《英雄》交响曲所确立的英雄形象的继续和进一步发展。在这里。紧张的戏剧性达到了前所未有的白热化程度。体现出内心最尖锐的矛盾和各种各样的情绪对置，从形式上说、它比《第三交响曲》更集中，更紧凑，也更统一！ 《第五交交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型!在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中，人同命运的矛盾是不可7274调和的，但是严厉残酷的命运形象却常被描写为0539不可避免的。而人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生！贝多芬改革这个传统的主题，加以新的处理，使人的9665意志付诸行动，在他的交响曲中。人的胜利是同命运的的暴力进行殊死的斗争得来的！他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利。痛苦和欢乐！说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的。但是对社会负有的崇高责任感、7166使人格外奋不顾身去建立功勋！英雄扯断束缚着他的锁链！点燃自由的火炬。朝着欢乐和幸福的目标胜利前进，从黑暗到光明。通过斗争走向胜利、这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程！因此！贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲”， 为了体现这部交响曲内容的重大意义和深度，贝多芬采用了很多新的手法、这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体、其中乐章与乐章之间的联系！不仅在于戏剧性发展的进程、而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机！ 这个动机！贝多芬曾经3267说过：“命运就是这样敲门的”、他的这个说法！不妨这样样理解：生活中的矛盾，障碍和苦难。可以作为命运的象征，但是一个人应该使命运顺从他自己的意志，他应该成为生活和命运的主人！而不是听天由命，他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”！他的《第五交响曲》同样反映他的这个主主导思想？这个“命运运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现。它的音响有时阴暗凶险。有有时欢愉和神气!有时倔强而紧张，9008有时则悲戚和低沉,有如模模糊的回忆一般!在第一乐章中，这动机是第一主题的骨架、又是第二主题低音部的伴奏、同时还是结尾段的基础、一句话。它的节奏型贯串着整个乐章、支配着整个乐章神速的发展。 第一乐章从这一主题开始。展示了一幅惊心动魄的斗争画面：主题开始时。强调表明紧张的悲剧性因素。它的音响顽强。威严。甚至凶险、它那鲜明的力度对比。紧张的和声，活跃的进行。造成了一种惊慌不安的情绪、这一主题在它最初的呈1457示中相继掀起两次浪潮!而9523且一次比一次紧张,当法国号用大调奏奏出这个动机的一种变体时,情绪才有所转换！紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律！这是9114安谧和温暖的形象，但是这样8825安宁的场面并不长久,命运的动机并没有消失、它只是暂时躲在第二主题的低声部！ 逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗、坚决。它甚至使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩。但是当音乐的紧张度达到极限的时刻！突然出现新的转折！一支洋洋自得的旋律。虽然也贯串着命运的动机，但它是英雄气概形象第一次短暂的显露，它在大调明朗的气氛中、以果断，欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部。 在非常富于表现现力的两小节休止后，乐章的发展部开始了。音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来，这命运动机开始时夺居了首要地位！它无休止地地反复，调6156性不安定地转换,力度明显地增涨、说明命运的动机正处于攻势！非常活跃。但它还是没有能够3942完全站稳脚跟，随后出现的第二主题！像号角齐鸣那样鲜鲜明有力！同前者争争相抗衡,原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行，逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了。音响从最强（ff）变成最轻（pp），这时候调性和音区的频繁变换、音调的低抑和不稳定！反映出动摇。怀疑和焦急等待的心情！好像像命运的黑暗势力衰退了！陷于一种麻0148木的状态之中!突然“敲门的动机”又4073勇猛地闯进来了！它以乐队全奏的方式！减七和弦3776的和声!一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复、掀起了一次大爆发！形成了发展部的戏剧性高潮，并直接进入奏鸣曲形式式的再现部, 再现部中！重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展，一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio）突然打断、随后它立即恢复激8592动不安的情绪奔腾。它想主宰宰一切的意志也增强了、只是当大调的第二主题昂然出现时。乌云又逐渐消失、欢愉。明朗的英雄性因素又出现了。不过，光明与黑暗的斗争并没有结束。这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈！形成了全乐章的最高潮——8866有时候凶恶的命运动机占了上风、有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响！好像要把命运动机赶走、但是、命运的黑暗势力还是相当强大！这这凶兆的主题暂时取胜了、它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章、当然！斗争还没有真正结束，在这场激烈而残酷的斗争中！英雄锻炼了自己的意志、坚定了自己的斗斗争信念、可是通向胜利的道路还很长远，还要经历艰巨的斗争。 第二二乐章宏伟而美妙的音乐？同第一乐7613章的悲剧性形象全然不同。这这是一首辉煌的抒情诗？体现了人的感情体验的复杂世界！在这里。平和的观察和深沉的思索，同温暖5321的感情和光明的幻想轮番交错、犹疑不定转化为坚定的决心、这一乐章用二二重变奏曲形式写成！也就是把两个不同的主题依序轮流加以变奏的意思，第0915一主题像朗诵调一样，是贝多芬从民间小歌曲的旋律改编成的、这个主题的旋律气息宽广，节奏步调安详、演奏这一主题的中提琴和大提提琴的音色、使它显得格外地美和充满热情， 第二主题题同前一主题相对置,它那英雄性的旋律！接近于革命时明的进行曲和颂歌。但是在开始时，它也是充满柔情的！有如温存的冥想、但它的音调同第一主题又相当近似、这个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出。但是突然它的音调产生了了一种不稳定的疑问!就在这一刹那间，情绪又连然转换。好像出现了一股不可置信的力量！把犹疑和动摇一古古脑儿抛开。音音乐转入 C大调？由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏！尽管管节拍是三拍子,但其饱满的音响和附点的节奏、以及号角齐鸣的形态！都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌、成为一支雄伟的凯歌， 这一乐章随后的发展以这两个主题的交替变奏为基础。在整个音乐的进程中，由于一些戏剧性因素的闯入显得有点复杂化，例如：在第二主题第一次变奏的开头、第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来，而在这一段变奏的结尾显得特别突出，至于乐章的第1826一主题！它的一次小调的变奏最富于表现力！它的音响严峻。感人至深，但是这一主题通过过进一步的发展？变成刚3993毅而坚定、它它的最后一次变奏音响宽广，也像英雄性的凯歌一般。表表明英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底挤掉。英雄的精神力量得到巩固！它已经为今后的斗争做好准备、0012对未来的胜利满怀信心、 第三乐章是一首别出心裁的诙谐曲。9847用复三段体形式写成？它的结尾经过一段发展！然后不停顿地直接转入最后乐章、第三乐章又是两种对立力量展开紧张斗争的广阔场所、是英雄战胜命运的最后一次搏斗！这一乐章的基本主题由两个对比性因素组成。前一一个因素是大提琴和低音提琴从神秘的深处上升又忽下降的旋律。后一个3882是答句。由一连串沉着，抑制的和弦组成。有如柔婉叹息的音调！ 在这一主题中既既有急送的冲动!又有犹豫和顺从、它仿佛表现一个人内内心不平静的感情，这这一基本主题两次陈述后,猛然闯入一一个非常活跃的新主题，它那敲门的节奏我们一下子就能确认！这是命运动机的一个变形！ 这个改变了形貌的命运主题、它9214的音响威严,有挑衅的意味！虽然也是三拍子。但分明具有严峻的进行曲的特征！在乐章的第一大段落中、可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三次轮番呈现、而且每一次都伴随着越来越尖锐锐和复杂的发展、命运动机的的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛！最后这阴暗的势力还完7566全占了上风! 乐章的中段出现了明显的转折，悲剧性的。小调转化为明朗胜利的C大调、主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应、现在、扰人的犹豫。不愉快的思索。尖锐的斗争。全部扫除得一干二净。到处是漫无节制的欢乐、充满满了不可遏制的力量、一个情绪健壮强烈的民间舞曲的旋律、起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了出来，这是真正晴朗的乐思！真正喜悦的情调，它的复调发展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面、 但是这健壮的力量逐渐地低落下去！舞蹈性主题越来越轻微，深沉，最后在个别短短小的下行音型中消失!乐章的第三段是第一段段经过变化和压缩的反复！在这里。一切都沉入虚幻的雾4890慢之中!两个主题都用尖刻的顿音奏出、全部使用极轻的音音量（pp）！经常出现休止符！它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲悲剧性主题的流畅进行也不见了？它的节奏近似命运的动机！仿佛佛完全被后者吸引住似的,命运的动机本身也音响变轻。它原有的威力丧尽了！逐渐被前者融化了。现在、几乎是一片寂静！但这又不是真的寂静，我们可以听到弦乐器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动，开始在积蓄戏剧性的惊人力量！准备向向胜利的终曲过渡!这段持续十分长久的过渡确实是全曲最动人的篇页之一—0692—在弦乐器轻微的持续音背景上！传来命运动机2552在定音鼓上的遥远而神秘的节奏！在这长时间的等待之后！像试探一样从地底深处升起了第第一主题经过变化了的旋律,它郁郁不欢，多次被打断断又重新开始？始终被限制在一定的范围内活动！6042但它以最大的力量,热情地坚持着，力图从阴暗和痛痛苦的深处冲向光明。终于，它跳入本位E音，打开了了进人肯定胜利和光明的C大调的通路、它的旋律扩展了！最后在属和弦！下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中，以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲。 规模宏大的最后乐章是凯旋的进行曲。充满了欢腾、光明和胜利的的情绪，它使整部交响曲所所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉！说明英雄在同同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利？这一5835乐章的构思宏伟？表现手法法丰富多采。仅就乐队来说。除了惯用的乐器之外、贝多芬还特别添加了三个长号！一支短短笛和一个低音大管!这样就使音乐显得更加壮实，更加光辉——这些乐器的使用在交响音乐史上也都是第一次！ 最后乐章用奏鸣曲形形式写成！它的全部主题都具有进行曲和舞曲的形貌。接近于法国大革1955命时期的音乐风格？乐章的第一主题更明显地概括了革命颂歌的号角齐鸣般的音调、表现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪，它那积极地一往直前的旋律进行、明晰的节奏。大量使用的的和弦,以及强壮饱饱满的音响，都使主题添加了英雄性的光辉！ 连接段的主题同样是英雄性的！也是胜利的音调。但是同第一主题相比较。它更富于歌唱性！从从它的旋律进行和节奏上看，同样明显地可以感觉到进行曲音乐的影响： 第二主题转人G大调，是一支支生动欢跃的舞曲性旋律，它那三连音的节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调。 结束呈示部的6931结尾段主题也在属调上，它的音乐再一次肯定整整个呈示部的光明、欢乐和英雄性的特点、 发展部饱满有力！主要是广泛发展活跃的第二主题、接近高潮时！音乐还越来越明显地插进命运动机的因素，它为第三乐章第二主题——命运主题的突然闯入做好准备，但是命运主主题造成的这一小块暗影。遮住住普照着整个终曲的灿烂阳光并没有多少时间？而且且这命运主题的出现也只是像对过去斗争的回忆一般、它软弱无力、实质上只只是一个幻影而已，当再现部开始时，欢乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这一点暗影销声匿迹，终曲的尾尾声很长!开始时出现一个号召性的新主题。这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题题衍化出来的！随后速度更快（Presto）！是结尾段的主题重现。最后则是第一主题以其硕大无朋朋的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节!《第五交响曲》的这一段辉煌的结束再一次表明：：命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐，黑暗的势力被彻底解除武装、光明和胜利是不可抗拒的、 贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部，恩格斯对这部部交响曲有过很高的评价、他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话！那你这一生可以说是什么音乐也没有听过！” 这部交响曲原原先并没有标题,后5715人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明,为它取名为《命运》。这标题倒是最确切不过的、。
- 命运交响曲观后感
- [命运交响曲观后感]看了(命运交响曲)之后.给了我另一种感触.那就是心8909态.心态放正了.任何事都不会太坏.歪了.那就不好说了. 如故事情节中.安娜其实挺幸福的.有那么多人关心她.爱她.而她总觉得大家都在骗她.浩明曾对安娜说.我算知道大家为什么喜欢安琪了.因为喜欢你会受伤.而安琪的性格却与其相反.她善良.也看着别人的善良.她用一双爱的眼睛看世界.整个世界就充满了爱.为什么晨曦和承昊在她们之间都会喜欢上安琪.因为安琪心放平了.做什么事总先自我检讨.用心去与人交流.工作.以及对待生活.都用心了. 其实每个电视剧中都有一个值得我们学习的道理.就像命运交响曲.它一直在强化教育大家.心态决定一切. ,
- 贝多芬《第五交响曲》呈示部主部主题是什么?
- 第五交响曲》1807年总谱出版。1808年首演在维也纳皇皇家剧院由贝多芬亲自指挥！因为贝多芬称第第一乐章主题是“命运在敲门”、因此后人称之为《命运交响曲》，是贝多芬的交响曲创作中最有代表性的作品之一！它结构严谨！完整。手法简练！明快。发展紧凑、均衡。主题形象鲜明！生动！具有强烈的艺术感染力、这种英雄气魄！代表着贝多芬芬的艺术风格, 第一乐0916章：热情的快板！2／4拍子的奏鸣曲式。展示了一幅斗争的场面、音乐象征着着人民的力量如洪流般！以排山倒海的气势。向黑暗势力发起猛烈地冲击！乐曲一开始出现的强有力富有动力性的四个音、就如贝多2657芬所说的“命运在敲门”的音型,形成了这一激昂2240有力的主题，当各种种乐器轮回进行模仿这一音型，相继掀起一次次紧张的浪潮之后，圆号走出了一个命运冬季的变体、它表达了一种必胜的的信心，从而引出了富于歌唱的第二主题、这是一个抒情的旋律！漫柔优美。明朗的音调与前面形成对比！抒发了人们对幸福福生活得渴望与追求的情感！ 8803 第二乐章：降a小调。稍快的行板、3／8拍、双主题的变奏曲式，是首0323优美的抒情诗？宏伟而又辉煌！与第一乐章形成了对比、体现了人们的感情世界、战斗后的静思和对美好理想的憧憬相互交错、最后转化为坚定地决心、在低音提琴拨奏下。中提琴和大提琴琴奏出第一主题、它深沉，安详。优美！蕴藏着深深厚的力量！紧接着。单簧管和大管奏出了具有战2762斗号召性的第二主题？6697这个主题音调与第一主题接近,并与法国革命时时期的歌曲有音调上的联系！它它起初抒情而沉思!转入c大调由全全乐队强奏,成为一支雄伟的凯旋进行曲、充满火热的朝气！鼓舞着人们勇往向前、 第三乐章：c小调快板3／4拍、这个个乐章用复三部曲式写成？主部由两个对比性主题、第一个主题由大提琴和低音提琴奏出急速的旋律！有一种向前推进的力量。另一个是第一个主题的基础上的应句。由连串的和弦组成，它沉着，抑制，显9221出不安的情绪！之后圆号再次出现！奏出一个非常活跃的新主题，中部部分以热烈的德国民间舞曲为中心。由c小调转为c大调更为明朗。音乐采用了复调赋格与主调和声的对比手法！第三部分是动力性的再现部！ 第四乐章：快板，4／4拍，奏鸣曲式。规模宏大的第四四乐章充满光明和无比欢乐地情绪！是欢呼胜利的热烈烈场面,呈示部的主部主题包含两个部分。第一部分以雄伟壮丽的凯旋进行曲开始，第二部分分音乐的情绪与前部连贯！情绪富于歌唱性，副部部主题由弦乐器奏出!建立在G大调上。以三连音为主，轻松而带有起伏！呈示部4668的结尾,出现了了一段与呈示部相联系的新旋律。展开部是以第二主题广泛活跃的发展为基础！不断高涨的音乐，像是无边际的人群！汇成了欢乐地海洋。再现部重复了呈示部的音乐、有增加一些新元素！像一般巨浪从英雄心底流出，尾声时。庞大的响起了光辉灿烂的凯旋进行曲、表现人民经过斗争获得胜利的无比欢乐！
- 请问: 被称为《命运交响曲》的是贝多芬的第几交响曲？
- 第五交响曲 其他的 C大调第一交响乐 作品第21号 第一乐章：极慢板！朝气蓬勃的快板 第二乐章：如歌的行板 第三乐章：小步舞曲。活泼的极快板 第四乐章：柔板！活泼的极快板 D大调第二交响乐 作品第36号 第一乐章：柔板。朝气蓬勃的快板 第二乐章：小广板 第三乐章：谐谑曲，快板 第四乐章：极快板 降E大调第第三交响乐 作品第55号“英雄” 第一乐章：朝气蓬勃的快板 第二乐章：葬礼进行曲。极快板 第三乐章：谐谑曲。活泼的快板 第四乐章：终曲，极快板 降E大调第四交响乐 作品第60号 第一乐章：柔板，活泼的快板 第二乐章：柔板 第三乐章：活泼的快板 第四乐章：不太快的快板 C小调第五交响乐 作品第92号“命运” 第一乐章：朝气蓬勃的快板 第二乐章：行板 第三乐章：快板、谐谑曲 第四乐章：快板 F大调第六交响乐 作品第68号“田园” 第一乐章：不太快的快板-初到乡村的愉快感受 第二乐章：极活泼的极快板-溪畔小景 第三乐章：快板-乡民欢乐的聚会 第四乐章：快板-暴风雨 第五乐章：小快板-暴风雨过后的愉快情绪 A大调第七交响乐 作品第92号 第一乐章：稍慢速。活泼的 第二乐章：小快板 第三乐乐章：谐谑曲、急板 第四乐乐章：朝气蓬勃的快板 F大调第八交响乐 作品第93号 第一乐章：活泼,朝气蓬勃的快板 第二乐章：小快板 第三乐章：小步舞曲速度 第四乐章：活泼的快板！舞曲性 D小调第九交响乐 作品第125号“合唱” 第一乐章：不太庄严的行板 第二乐章：极活泼的快板 第三乐章：如歌的行板 第四乐章：急板 8817 第五乐章：急板？合唱唱“欢乐颂”？
- 被称为命运交响曲的是贝多芬的：
- c小调第五交响曲。作品第67号。又称为“命运交响曲”。它和第九交响曲一道，是人类所有音乐作品中，最著名的。，
- 《命运交响曲》简介
- 作者简介： 贝多芬（1770-1827）是德国著名的作曲家。他出生于一个贫寒的音乐家庭、贝多芬4岁就随父亲学习小提琴和钢琴。父亲曾梦想把他培养成为莫扎特式的神童、但但因环境不佳!未能实现。 贝多芬幼年的教师聂耶菲为他的艺术成就奠定了基础，在老1826师的帮助下、1787年贝多芬到维也纳向莫扎特学习作曲！贝多芬还向许多音乐名家学习，艺8072术上进步很快！1795年！他曾获得卓越钢琴演奏家和作曲家的声誉， 贝多芬的作品著名的有《c小调奏鸣鸣曲》（“悲怆”）!《第三交响曲》（“英雄”），《第第五交响曲》（“命运”）。《第六交0535响曲》（“田园”），歌剧《费德德里奥》，《第九交响曲》（“合唱”）等。 贝多芬的创作继承和发展了德国音乐的优良传统、他用用毕生的精力为世界音乐文化的发展做出了卓越的贡献！对十九世纪以后的欧洲音乐发展具有深远的影响！ 作品赏析： 贝多芬的《命运交响曲》原名5374《第五交响曲》、它是一部哲理理性很强的作品。也是最能代表贝多芬艺术风格的作品，《《命运交响曲》结构严谨,手法简练，形象生动！各乐章之间具有十分清晰的内在联系，整部作品情绪激昂！气魄宏大！富有强烈的的艺术感染力？ 全曲共有四个乐章！ 第一乐章 明亮的快板！奏鸣曲式！乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机， 这一动机发展出惊惶不安的第一主题！它贯穿着第一乐章！推动音乐不断向前发展，第一一主题激昂有力,具有勇往直前的气势。表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志，接着，圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调。引出充满满温柔、抒情！优美的第二主题！ 它抒发着贝多芬对幸福！美好生活的渴望和追求， 命运动机再次闯入，引出了展开部，威风凛凛的命运再次占了上风、展开部中，转转调非常频繁！这更增加了原有的不稳定性。使音乐显得更加丰富！ 再现部与呈示部相同，但在这一乐章的庞大结尾处。两个主题再次汇合！音乐的气势不可阻挡，进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念！ 第二乐章 稍快的行板!双重主题变奏曲式.第一一主题抒情,安详！沉思。是由中提琴！大提琴拉出。富有弹性的节奏和起伏的旋律。使这个主题具有内在的热情和和力量,第6558二主题先是由木管奏出，然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲。 在尾声中！第一主题作了简单的展开、表现出英雄的乐观情绪，以及从沉思中中获得进一步斗争的信心和力量。 第三乐章 快板。诙谐曲，是决战前夕各种力量的对比！ 大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调。小提琴却是无可奈何的的叹息,命运主题依然凶险逼人！决战的第一阶段仍由9919命运取胜、但是，黑暗必将过去、曙光就在眼前！伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题、引出了振奋人心的乐段。它象征着人人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪。 最后，第一主题在第一小提琴的演奏下！自由地向上伸展、乐队的音域在增大！音响在增强！一种不可抑制制的力量把音乐直接导入那光辉灿烂的终曲! 第四乐章 快板。奏鸣曲式！开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲。先是由乐队6324全奏辉煌的第一主题！后是由弦乐拉出欢乐的第二主题！表现人民获得胜利的无比欢乐，到发展6785部的高潮时？狂欢突然中断！远远远地又响起了命运的威吓声!但已是苟延残喘、再也阻挡不住历史前进的潮流了， 于是、辉煌、明亮的第一主题再次响起、以排山倒海的气势、表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比的欢乐！这场与命命运的决战!终于以光明的彻底胜利而告终。，
