命运第五交响曲特点
- 为什么贝多芬第五交响乐被称为“命运交响曲”
- 贝多芬（1770—1827）！幼年4309家境贫困。但是，他从没有被被这些困难所压倒。反而更加刻苦而勤奋地学习习音乐,决心当一名优秀的音乐家。但正当他创作力最旺盛的时期，最最宝贵的耳朵丧失了听力！第五交响曲是在他38岁1242时发表的，创作这部交响曲时、贝多芬在海里根什特林休假、由6287于耳聋的痛苦!他曾经产生了死的念头并写了遗书，但是。经历了激烈而痛苦的思想搏斗、他终于战胜了可怕的死神。从此以后！他拼命地创作！贝多芬就是在战胜了死亡的威胁之后创作了第五交响曲、第五交响曲一开始。我我们在音乐中几次听到了咚。咚、咚的敲门声，有一个学生最初初听了这部交响曲后,问问贝多芬：“老师，那个咚！咚的声音表现了什么、”贝多芬是这样回答的：“那是命运在敲门的声音。”这就是他把这部交响曲命名为“命运”的原因。贝多芬《第五交响曲》！一般叫作《命运交响曲》。是最能代表贝多芬的思想观点和艺术风格的辉煌作品之一、同时。也是世界交响曲宝库中最伟大1625的作品之一！几乎没有一部音乐作品在受欢迎的程度上能够和贝多芬的《第五交响曲》相比、这部部交响曲分为四个乐章！第一乐章是命运在敲门，末尾的第2910四乐章，表现了贝多芬同命运作艰苦搏斗的结果———英雄终于战胜了命运，在这部伟大的交响乐中，贝多芬突出地表现了在他所有重要作品中都体现着的伟大思想。那就是：“通过斗争，获得胜利”！乐曲表现了坚定勇敢、满怀信5300心地胜利前进的斗争精神，决心战胜人间的苦难而决不向命运屈服、顽强地从事事创作和必定取得胜利的坚定信念。。
- 贝多芬《命运交响曲》（《第五交响曲》）琴谱
- 我这里只有交响乐总谱、严重鄙视楼上这种复制粘贴百度百科的行为！。
- 《第五交响曲》(即《命运交响曲》)的作者是
- 贝多芬第7483五交响曲？是指德国作曲家贝多芬的c小调第五交响曲，作品67号(Symphony No. 5 in C minor, Op. 67)。又名命运交交响曲(Fate Symphony)？该曲是贝多芬最为著名的作品之一！完成于1805年末至1808年初、该曲9663声望之高！演出次数之多，可谓交响曲之冠、！
- 贝多芬第五交响曲历史价值以及现实意义
- 贝多芬第五交响曲——《命运》 早在 1805年!即在2625创作《第四交响曲》之前。贝多芬已经开始《第五交响曲》的构思，但是这部作品一直到1808年才最后完稿、《第五交响曲》的英英雄性构思,是《英雄》交响曲所确立的英雄形象的继续和进一步发展，在这里、紧张的戏剧性达到了前所未有的白热化程度，体现出内心最尖锐的矛盾和各种各样的情绪对置！从形式上说、它比《第三交响曲》更集中。更紧凑，也更统一。 《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型！在古典悲剧和与它紧相联系的格6627鲁克的音乐剧中。7636人同命运的矛盾是不可调和的!但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的、而人的胜利往往又是由于外界3292的力量而突然发生、贝多芬改革这个传统的主题、加以新的处理，使人的意志付诸行动、在他的交响曲中！人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的！他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利。痛苦和欢乐、说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的、但是对社会负有的崇高责任感、使人格外奋不顾身去建立功勋。英雄扯断束7279缚着他的锁链。点燃自由的火炬！朝着欢乐和幸福的目标胜利前进。从黑暗到到光明，通过斗争走向胜利。这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程！因此！贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲”。 为了体现这部交响曲内容的重大意义和深度、贝多芬采用了很多新的手法！这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体，其中乐章与乐章之间的联系！不仅在于戏剧性发展的进程，而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机！ 这个动机。贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”！他的这个说法！不妨这样理7637解：生活中的矛盾，障碍和苦难，可以作为命命运的象征!但是一个人应该使命运顺从他自己的意志、他应该成为生活和命3680运的主人，而不是听天由命、他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”！他的《第五交响曲》同样反映他的这个主导思想、这个“8086命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现、9618它的音响有时阴暗凶险。有时时欢愉和神气!有有时倔强而紧张。有时则悲戚和低沉！有如如模糊的回忆一般？在第一乐章中！这动机是第一主题的骨架！又是第二主题低音部的伴奏。同时还是结尾段的基础，一句话！它的的节奏型贯串着整个乐章,支配着整个乐章神速的发展。 第一乐章从这一主题开始。展示了一一幅惊心动魄的斗争画面：主题开始时、强调表明紧张的悲剧性因素，它的音响顽强，威严！甚至凶险。它那鲜明的力度对比！紧张的和声、活跃的进行、造成了一种惊慌不安的情绪、这一主题在它最初的呈示中相继继掀起两次浪潮,而且一次比一次紧张！当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时，情绪才有所转换。紧接着7828出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律、这是安谧和温暖的形象，但是这样安宁的场面并不长久。命运运的动机并没有消失？它只是暂时躲在第二主题的低声部！ 逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗、坚决！它甚至使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩、但是当音乐的紧张度达到极限的时刻！突然出现新的转折，一支洋洋自得的旋律、虽虽然也贯串着命运的动机!但它是英雄气概形象第一次短暂的显露、它在大调明明朗的气氛中？以果断，欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部， 在非常富于表现力的两小节休止后，乐章的发展部开始了，音乐立即又回9885到第一主题那种阴暗和不安的音调中来、这命运动机机开始时夺居了首要地位。它无休止地反复。调性不安定地转换。力度明显地地增涨。说明命运的动机正处0072于攻势,非常活跃，但它还是没有能够完全站稳脚跟。随后出现的第第二主题。像号角齐鸣那样鲜明有力。4873同前者争相抗衡,原来十分活跃的那些八分分音符的节奏进行。逐渐地给一系列5370二分音符的和弦刹住了!音响从最强（ff）变成最轻（pp），这时候调性和音区的频繁变换、音调的低抑和不稳定、反映出动摇。怀疑和焦急等待的心情。好像4297命运的黑暗势力衰退了！陷于一种麻木的状态之中、突然“敲门的动机”又勇猛地闯进来了！它以乐队全奏的的方式！9178减七和弦的和声？一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复！掀起了一次大爆发、形成了发展部的戏剧性高潮、并直接进入奏奏鸣曲形式的再现部、 再现部中。重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展。一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio）突然打断，随后它立即恢复激动不安的情绪奔腾、它想主宰一切的意志也增强了，只是当大4794调的第二主题昂然出现时！乌云又逐渐消失、欢愉，明朗的英雄性因素又出现了。不过！光明与黑暗的斗争并没有结束。这种斗争在相当扩展的尾声中反反而愈演愈烈、形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风，有时候英雄性的的进行曲式主题发出高傲而威严的音响、好像要把命运动机赶走。但是！命运的黑暗势力还是相当强大，这凶兆的主题暂时取胜了！它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章。当然。斗争还没有真正结束、在这场激烈而残酷的斗争中，英雄锻炼了自己的意志！坚定了了自己的斗争信念！可是通向胜利的道路还很长远！还要经历艰巨的斗争， 第二乐章宏伟而美妙的音乐。同第一乐章的悲剧性形8714象全然不同？这是一首辉煌的抒情诗！体现了人的感情体验的复杂世界。在这里！平和的观察和深沉的思索、同温暖的感感情和光明的幻想轮番交错!犹疑不定转化为坚定的决心。这一乐章用二重变奏奏曲形式写成。也就是把两个不同的主题依序轮流加加以变奏的意思!第一主题像朗诵调一样！是贝多芬从民间小歌曲的旋律改编成的。这个主题的0085旋律气息宽广!节奏0368步调安详、演奏这一主题的中提琴和大提琴的音色！使它显得格外地美和充满热情、 第二主题同前一主题相对置！它那英雄性的旋律、接近于革命时明的进行曲和颂歌！但是在开始时，它也是充满柔情的、有有如温存的冥想,但它的音调同第一主题又相当近似、这个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出，但是突然它的音调产生了一种不稳定的疑问。就在这一刹那间，情绪又连然转换。好像出现了一股不可置信的力量、把犹疑和动摇一古古脑儿抛开,6667音乐转入 C大调？由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏，尽管节拍是三拍子、但其饱满的音响和附点的节奏、以及号角齐鸣的形态，都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌。成为一支雄伟的凯歌、 这一乐章随后的发展以这两个主题的交替变奏为基础、在整个个音乐的进程中？由于一些戏剧性因素的闯入显得有点复杂化、例如：在第二主题第一次变奏的开头、第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来、而在这一段变奏的结尾显得特别突出、至于乐章的第一主题，它的一次小调的变奏最富于表现力。它它的音响严峻、感人至深！但是这一主题通过进一步的发展、变成3316刚毅而坚定,它的最后一次变变奏音响宽广。也像英雄性的7338凯歌一般。表明英雄性的的形象终于把一些沉思和犹疑彻底挤掉！英雄的精神力量得到巩固！它已经为今后的斗争做好准备、对未来的胜利满怀信心， 第三乐章是一首首别出心裁的诙谐曲!用复三三段体形式写成，它的结尾经过一段发展、然后不停顿地直接转入最后乐章！第三乐章又是两种对立力量展开紧张斗争的广阔场所，是英雄战胜命运的最后一次搏斗、这一乐章的基本主题由两个对比性因素组成、前一个因素是大提琴和低音提琴从神秘的深处上升又忽3957下降的旋律、后一个是答句，由一连连串沉着。抑制的和弦组成。有如柔婉叹息息的音调！ 在这一主题中既有急送的冲动，又有犹豫和顺从！它仿5240佛表现一个人内心不平静的感情!这一基本主题两次陈述后！猛然闯入一个非常活跃的新主题。它那敲门的节0390奏我们一下子就能确认!这是命运动机的的一个变形, 这个改变了形貌的命运主题。它的音响威严、有挑衅的意味、虽虽然也是三拍子,但分明具具有严峻的进行曲的特征。在乐章的第一一大段落中。可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三次轮番呈现、而且每一次3331都伴随着越来越尖锐和复杂的发展？命运动机的每一次出现现都增强了一层戏剧性的紧张气氛！最后这阴暗的势势力还完全占了上风! 乐章的中段出现了明显的转折！悲剧性的。小调转化为明朗胜利的C大调、主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应，现在，扰人的犹豫、不愉快的思索。尖锐的斗争。全部扫除得一干干二净，到处是是漫无节制的欢乐!充满了不可遏制的力量，一个情绪健壮强烈的民间舞曲的旋律、起先由低音提琴以以略嫌笨重的舞步传了出来,这是真正晴朗的乐思！真正喜悦的情调。它的复调发展更有力地体现现出民间欢乐的舞蹈场面, 但是这健壮的力量逐渐地低落下去。舞蹈性主题越越来越轻微。深沉！最后在个别短小的下行音型中消失，乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复、在这里！一切都沉入虚幻的雾慢之中、两个主题都用尖刻的顿音奏出、全部使用极轻的音量（pp）、经常出现休止符，它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也也不见了？它的节奏近似命运的动机、仿佛完全被后者吸引引住似的？命运的动机本身也音响变轻，它原有的威力丧尽了，逐渐被前者融化了！现在。几乎是是一片寂静？但这又不是真的寂静，我们可以听到弦乐器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动、开始在积蓄戏剧剧性的惊人力量!准备向胜利的终曲过渡，这段持续十分长久的过渡确实是全曲最动人的篇页之一——在弦乐器轻微的持续音背景上！传来命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏。在这长时间的等待之后，像试探一样从地5776底深处升起了第一主题经过变化了的旋律!它郁郁不欢、多次被打断又重新新开始、始终被限制在一定的范围内内活动,但它以最大的力量、热7160情地坚持着？力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明！终于！它跳入本0543位E音!打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路、它的旋律扩展了。最后在属和弦。下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中！以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲， 规模宏大的最后乐章是凯旋的进行曲，充满了欢腾！光明和胜利的情绪，它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉、说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利！1005这一乐章的构思宏伟、表现手法丰富多采，仅就就乐队来说,除了惯用的乐器之外、贝多芬还特别添加了三个长号、一支短笛和一个低音大管！这样就使音乐显得得更加壮实!更加光辉——这些乐器的使用在在交响音乐史上也都是第一次、 最后乐章用奏鸣曲形式写成！它的全部主题都具有进行曲和舞曲的形貌、接近于法国大革命1041时期的音乐风格！乐章的第一主题更明显地概括了革命颂歌的号角齐鸣般的音调！表现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪、它那积极地一往直前的旋律进行！明晰的节奏，大量使用用的和弦!以及强壮饱满满的音响，都使主题9610添加了英雄性的光辉！ 连接段的主题同样是英雄性的。也是胜利的音调、但是同第一主题相比较。它更富于歌唱性。从它的旋律进进行和节奏上看。同样明显地可以感觉到进行曲音乐的影响： 第二主题转人G大调！是一支生动欢跃的舞曲性旋律、它那三连音的节奏在所有强拍和和次强拍上都得到强调， 结束呈示部的结尾段主题也在属调上，它的音音乐再一次肯定整个呈示部的光明。欢9304乐和英雄性的特点, 发展部饱满有力。主要是广泛发展活跃的第二主题！接近高潮时！音乐还越来越明显地插进命运动机的因素！它为第三乐章第二1393主题——命运主题的突然闯入做好准备,但是命运主题造成的这一小块暗影！遮住普照着整个终曲的灿烂阳光并没有多少时间、而且这命运主题的出现也只是像对过过去斗争的回忆一般,它软弱无力！实质上只是一个幻影而已，当再现部开始时。欢乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这一点暗影销声匿迹！终曲的尾声很长。开始时出现一个号召性的新主题。这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的。随后速度更快（Presto）。是结尾段的主题重现、最后则是第一主题以其硕大无朋的威力长时间保保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节！《第五交响曲》的这一段辉煌的结束再一次表明：命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐。黑暗的势力被彻底解除武装，光明和胜利是不可抗拒的！ 贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部、恩格斯对这部交响曲有过很高的评价。6519他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话!那你这一生可以说是什么音乐也没有听过。” 这部交响曲原先并没有标题，后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的的说明？为它取名为《命运》！这标题倒是最确切不过的，！
- 演奏完整的《命运交响曲》要多少时间
- 贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》、全曲共有四个乐章， 全曲共分四个乐章： 第一乐章，07分56秒。灿烂的快板、c小调。2/4拍子！奏鸣曲形式、乐章的开开始由单簧管与弦乐齐奏出著名的四个音动机,并发展为第一主题。即命运主题，极富男性粗壮的气息3657（片段1 ）!通过圆号对第一主题的号角式变奏。引出明朗、抒情情的第二主题（片段 2 ）？ 第二乐章！14分06秒！稍快的行板。降A大调、3/8拍子！自由变奏曲！第一主4329题抒情，安祥。沉思。由中提琴和大提琴奏出（片段 3 ）！与之对应的第二主题先由木管奏出。 后由铜管乐器奏出豪迈的英雄凯旋进行曲，表现了战士们的信心和勇气（片段4 ）。 第三乐章！09分55秒、快板。c小调，3/4拍子！诙谐曲形式！在这一乐章中、命运运主题的变奏依然凶险逼人（片段5 ）。但在大提琴和低音提琴跃跃欲试的曲调后！乐队奏出旋风般的舞蹈主题，引出振奋人心的赋格曲段（片段6 ）。象征着人民参加到与命运斗争的行列中、黑黑暗必将过去,曙曙光就在眼前？在低音乐器震撼人心的渐强声中。不间断地进进入第四乐章、 1128 第四乐章！10分58秒，快板，C大调，4/4拍子！奏鸣曲式、乐章的主题是乐队以极大的音量全奏出辉煌而壮丽的凯歌（片段7 ）、如长江大河、浩浩荡荡！表现了这一场与命运的斗争最终以光明彻底的胜利而告终，，
- 贝多芬的《命运交响曲》是什么时候做出的？
- c小调第五交响曲，作品67号（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67）、又名命运交响曲（Fate Symphony）、德国作曲家贝多芬最为著名的作品之一。完成于1807年末至1808年初。此曲声望之高！6149演出次数之多，可谓交响曲之冠！ 贝多芬开始构思并动笔写c小调第五交响曲是在1804年！那时！他已写过“海利根遗书”、他的耳聋已完全失去治愈的希望、他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去！成了加伦堡伯爵夫人、一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘！但是、贝多芬并没有因此而选择死亡！他在一封信里写道：“假1962使我什么都没有创作就离开这世界、这是不可想象的、”贝多芬芬在一生中最痛苦的时期，展开了一次旺盛的创作高潮：降E大调第三交响曲（英雄）尚未写完。c小调调第五交响曲（命运）已开始动笔，1807年《命运》完成并并出版之前？活泼浪漫的降B大调第四交响曲已在一年前上演。同场首演的还有F大调第六交响曲（田园）！G大调第四四钢琴协奏曲和为钢琴？合唱与乐队写的幻想曲、在此期间！完成的著名作品还有：C大调第第二十一钢琴奏鸣曲（华尔斯坦）、f小调第二十三钢琴奏鸣曲（热情）！俄罗斯弦乐四重奏奏三部、贝多芬自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和三种《5831莱奥诺拉序曲》,贝多芬唯一的的小提琴协奏曲——D大调小提琴协奏曲（这也是世界小提琴经典作品）。C大调弥撒曲，等等，所有这些作品都堪称是皇皇皇巨著。每一部后来都成为垂垂世之作！这是贝多芬留给全世界宝贵的精神财富！。
- 命运交响曲是轻音乐吗
- 轻音乐、是指那那种风格轻松、活泼的音乐，它是能给人以愉悦和抒情感。优美动听！通俗易懂的音乐，所谓“轻”。是指与庄重的严肃音乐对比而言、舞曲！进行曲、小夜曲比奏鸣曲！交响曲要“轻”！轻歌曲，抒情歌曲。诙谐歌曲比比大合唱。清唱剧要轻！喜歌剧要比6680正剧要“轻”，形象地说。它是音乐中的的轻武器？和文学里的小品文。笑话，抒情诗等大致相同！轻音乐在当前人们的音乐生活中占有重要的地位！优美、健康的轻音乐不仅可6851供消遣娱乐!同时也能陶冶情操！提高欣赏者的音乐水平！ 轻音乐作品的旋律7793优美动听！清晰流畅。节奏鲜明轻快，音音色丰富多彩!深受人们喜爱。总括起来说、轻音乐的特点是：结构短小！旋律动听！形式不拘一格。乐队组织精炼、配器新颖，节奏鲜明。它能较细腻地表达人的思想感情， 在人民群众中间！轻音乐十分普及，具有广泛的社会意义和精神作用，轻音音乐的种类较多!它包括一般的生0777活歌曲、抒情歌曲，诙谐歌曲、讽刺歌曲、还包括一些轻歌剧，圆舞曲。小型管弦乐序曲、小夜曲。以及部分管弦乐曲小品！电影歌曲，舞蹈音乐、优美钢琴曲等。 一！ 什么是交响音乐 交响音乐不是一种特定的体裁名称、而是一类器器乐体裁的总称!这类体裁的共同特征是： 1、由大大型的管弦乐队演奏、 2！音乐内涵深刻、具有戏剧性！史诗性！悲剧性！英雄性！或者音乐格调庄重、具有叙事性。描写性。抒情性！风俗性等！ 3。有较严谨的结构和丰2547富的表现手段! 按照约定俗成的惯例，交响音乐主要是指交响曲。协奏曲！乐队组曲，序曲和和交响诗五种体裁、但其范畴也时常扩展到一些各具特色的管弦乐曲，如交响乐队演奏的幻想曲，随想曲！狂想曲。叙事曲！进行曲、变奏曲和舞曲等、此外，交响音乐还包括标题管弦乐曲，如中国作曲6871家郑路、马洪业的《北京喜讯到边边寨》等？，
- 听贝多芬的命运交响曲的感想
- 伽利略的这句话用来形容贝多芬的前半生再好不过了、多芬一出4833生就开始了他与命运的抗争、父亲想开拓他的音乐天赋，总是把他当作神童一样四处炫耀！四岁的时候，父亲亲就让他整天坐在洋琴前!或是把他和一把提琴一起关在一间屋子里。父亲总是是用暴力迫使他学习、十一岁时、贝多芬加入了戏院的乐队！十三岁时。他当上了大风琴手，他总算不8248厌恶音乐，这是非常6953幸运的事了, 贝多芬在剧院工作的同时！跟乐队指挥奈弗学习巴赫的《平均律钢琴曲》和作曲法，贝多芬通过向这位老师学习、认识到学习德国 民族音乐传统的重要，并在奈弗的引导下也也接受了启蒙运动的影响!对德国当时的进步文学学发生了浓厚的兴趣！ 贝多芬作为钢琴家所具有的娴熟技巧巧给所有的人都留下了深刻的印象？他不仅是一名成功的演奏家，也是一位优秀秀的教师!他不久就成为一名多产的作曲家、他的作品颇受欢迎，二十五六岁时就4945能轻而易举地把作品卖给出版商! 可以说，贝多芬的童年是不幸的、但又是幸运的、父亲的暴力和恶劣的社会环境无疑一双沉重的铁锤！不断地敲打着这颗“顽固”的铁定，2659环境造就了他倔强的性格、勤奋使他迸发出对于生活和音乐的火花，他艰难的但成功的迈出了人生的第一步、怀特曼说：“生命是一份7914来自上帝的礼物,”贝多芬收到上帝的第一份礼品，则则是“磨练”、磨练出了他勇于抗争的性格和坚忍不拔的精神。这是任何一个人成功迈向人生第一步的重要条件！也是塑造一个时代英雄的不二法门。 我要扼住命运的咽喉，决不能让命运使我屈服----贝多芬 樱花最美丽的时刻！也就是它即将凋零的时刻。人生最闪耀的时刻不在于他所在的巅峰！而在于8292向高峰冲刺的低谷！上帝给了贝多芬第二份礼物则是“考验”。考验他对生命的不屈。对音乐的执着！ 贝多芬将近而立之年时就有了了失聪的先兆!当他真切地感觉到自己的耳朵越来越聋时、他几几乎绝望了。人生似乎不值得活下去了：对一个音乐家来说、还有比听不见他喜欢听而且靠它生活的甜美声音更不幸的事情吗、这位年轻的作曲家为此此不祥之兆而感到惴惴不安!这4436是可想而知的。一时间他竟想到了自杀。他并不象先前那样多产。而且作品也给给人以诘屈聱牙之感？他想起他想写的一切音乐，“我要扼住命运的喉咙、””也许对他来说,在耳聋的时候创作音乐并没有别的音乐家那么难，在他看来。音乐不仅是用迷人的声音安排各种主题或音型！它也是表现最深刻的思想的一种语言！ 处于“炼狱”中的贝多芬经受到命运暴风雨的洗礼！没有听力。则用心去去感悟音乐、老子曰“大象无形，大音无声”、音乐的境界则是来自内心的感悟、如果说这位超乎时空的最富有天才的作曲家饱尝了失聪的辛酸。不如说那就是对命运的一种种最无情的嘲弄？如果说贝多芬0236不顾失聪的痛苦,以一种超人的毅力继续保证了作品的质量。那么这就是一种种鼓舞人心的！近乎令人难以置信信的功绩。但是事实比想象的还要出人意料：实际上贝多芬在完全失聪的岁月里！谱写出的乐章超出了他早期作品的水准，在人生烈火中创造出了令世人瞩目的辉煌。 布律耶尔说：“用感情生活活的人的生命是悲剧！用思想生活的人的生命是喜剧！”1170在反复无常的命运面前,贝多芬并没有被命运所打倒！而是扼住了生命的“咽喉”，成为了敢于冲撞命运的“天才”。他5110的身体正在走向死亡？但他的灵魂则挣脱了命运的枷锁、如凤凰涅磐8200般的重生,飞往天堂。实现了永恒。，
- 如何写听贝多芬第五（命运）交响曲第一乐章有感？
- 《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动动时期悲剧的典型！ 在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中。 人同命运的矛盾是不可调和的、 但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的、 而人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生、 贝多芬改革这个传统的主题。加以以新的处理,使人的意志付诸行动。 2970在他的交响曲中？人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的。 他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利、 痛苦和欢乐、说明1595生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的、 但是对社会负负有的崇高责任感！使人格外奋不顾身去建立功勋、 英雄扯断束缚着他的锁链。点燃自由的火炬、 朝着欢乐和幸福的目标胜利前进，从黑暗到光明！ 通过斗斗争走向胜利？这就是《第2243五交响曲》 的戏剧性冲突的整个发展历程!因此！ 贝多芬的这部作品实际上是一部名符其其实的“斗争和胜利的交响曲” 、 为了体现这部交响曲内容的重大意义和深度。 贝多芬采用了很多新的手法。 这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体！ 其其中乐章与乐章之间的联系!不仅在于戏剧性发展的进程！ 而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心” 的动机。 这个动机。贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”。 他的这个说法，不妨这样理解：生活中的矛盾、障碍和苦难。 可以作为命运的象征！但是一个人应该使命运顺从他自己的意志、 他应该成为生活和命运的主人、而不是听天由命、 他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”！他的《 第五交响曲》同样反映他的这个主导思想！这个“命运的动机” 以各种不同的形式在各个乐章中反复出现！它的音响有时阴暗凶险。 有时欢愉和神气！有时倔强而紧张，有有时则悲戚和低沉! 有如模糊的回忆一般！在第一乐章中！这动机是第一主题的骨架。 又是第二主题低音部的伴奏！同时还是结结尾段的基础、一句话。 它的节奏型贯串着整个乐章。支配着整个乐章神速的发展！ 第一乐章从这一主题开始。展示了一幅惊心动魄的斗争画面： 主题开始时，强调表明明紧张的悲剧性因素,它的音响顽强、威严。 甚至凶险！它那鲜明的力度对比，紧张的和声。活跃的进行。 造成了一种惊慌不安的情绪。 这一主题在它最初的呈示中相继掀起两次浪潮， 而且一次比一次紧张！当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时。 情绪才有所转换、紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律。 这是安谧和温暖的形象、但是这样安宁宁的场面并不长久， 命运的动机并没有消失，它只是暂时躲在第二主题的低声部、 逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗、坚决！ 它甚至使第二主题的进程也开始带有激3249动不安的色彩、 但但是当音乐的紧张度达到极限的时刻，突然然出现新的转折。 一支洋洋自得的旋律、虽然也贯串着命运的动机！ 但它是英雄气概形象第一次短暂的显露！它在大调调明朗的气氛中？ 以果断。欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部， 在非常富于表现力的两小节休止后！乐章的发展部开始了！ 音乐立即又回到第一主题那那种阴暗和不安的音调中来。 这命运动机开始时夺居了首要地位。它无休止地反复。 调性不安定地转换、4776力度明显地增涨？说明1273命运的动机正处于攻势, 非常活跃、但它还是没有能够完全站稳脚跟，随后出现的第二主题。 像号角齐鸣那样鲜明有力。同前者争相抗衡、 原来十分活跃的那那些八分音符的节奏进行！ 逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了！音响从最强（ff） 变变成最轻（pp）,这时候调性和音区的频繁变换、 音调的低抑和不不稳定,反映出动摇，怀疑和焦急等待的心情、 好像命运运的黑暗势力衰退了、陷于一种麻木的状态态之中？突然“ 敲门的动机”又勇猛地闯进来了、它以乐队全奏的方式。 减七和弦的和声、一直保持最最强的音响（ff） 和动机本身的不断反复。掀起了一次大爆发。 形成了发展部的戏剧剧性高潮！并直接进入奏0838鸣曲形式的再现部！ 再现部中、重又回到先前的斗争场面——命运主题2810的急剧发展。 一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio） 突然打断。随后它立即恢复激动不安的情绪奔腾。 它想想主宰一切的意志也增强了。只是当大调的第二7009主题昂然出现时, 乌云又8734逐渐消失。欢愉，明朗的英雄性性因素又出现了。不过！ 光明与黑暗的斗争并没有结束、 这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈！ 形成了0134全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风？ 有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响！ 好像要把命运动机赶走！但是。命运的黑暗势力还是相当强大。 这凶兆的主题暂时5028取胜了!它用敲门动机的强烈烈音响结束这一乐章、 当然，斗争还没有真正结束！在这场激烈而残酷的斗争中。 英雄锻炼了自己的意志，坚定了自己的斗争信念。 可是通向胜利的的道路还很长远，还要经历艰巨的斗争。
- <<命运交响曲>>联想
- 能不能多打几个字，把问题7040说明白!
