希腊星座电影
- 星座算命起源于什么地方？是希腊吗？
- 西方星座起源于9940四大文明古国之一的古巴比伦，据说。现在所所谓的黄道12星座等总共有20个以上的星座名称、在约5000年以前美索不达米亚就已诞生、此后！川代巴比伦人继续将天空分为许多区域、提出新的星座！在公元前1000年前后9722已提出30个星座， 古希腊天文学家对巴比伦的星座进行了补充和发展。编制出了古希腊星座表。公元2世纪、古希腊天文学家托勒密综合了当时的天文成就。编制了480593个星座？并用假假象的线条将星座内的主要亮星连起来？把它们想象成动物或人物的形象！结合神话故事给它们起出适当的名字！这就是星座名称的由来、希腊神话故事中的48个星座大都居于北方天空和赤道南北！ 其实关于星座的姻缘你信就有不信就没！可以说是心理关系。你相信的话那么和你你无缘的星座你也看不顺眼,不信的话再无4707缘的星座也有可能走到一起，所以你看星座算命的时候一笑了之就可以了，不必太认证，
- 希腊十二星座是什么
- 88个 黄道十二星座 编号 中文名称 英文名称 面积(平方度) 位置 观看季节 1-2-3-4等星的数目 1 仙女座 andromeda 722 北面 秋季 0-3-1-11 2 唧筒座 antlia 239 南面 春季 0-0-0-1 3 天燕座 apus 206 南面 0-0-0-3 4 宝瓶座 aquarius 980 天赤附近 秋季 0-0-2-13 5 天鹰座 aquila 652 天赤附近 夏季 1-0-4-6 6 天坛座 ara 237 南面 夏季 0-0-3-5 7 白羊座 aries 441 天赤附近 秋季 0-1-1-2 8 御夫座 auriga 657 北面 冬季 1-1-4-4 9 牧夫座 bootes 907 天赤附近 春季 1-0-3-10 10 雕具座 caelum 125 南面 冬季 0-0-0-0 11 鹿豹座 camelopardalis 757 北面 冬季 0-0-0-4 12 巨蟹座 cancer 506 天赤附近 冬季 0-0-0-6 13 猎犬座 canes venatici 465 北面 春季 0-0-1-1 14 大犬座 canis major 380 天赤附近 冬季 1-4-2-11 15 小犬座 canis minor 183 天赤附近 冬季 1-0-1-0 16 摩羯座 capricornus 414 天赤附近 秋季 0-0-2-7 17 船底座 carina 494 南面 冬季 1-3-3-18 18 仙后座 cassiopeia 598 北面 秋季 0-3-2-5 19 半人马座 centaurus 1060 南面 春季 2-2-8-21 20 仙王座 cepheus 588 北面 秋季 0-0-3-10 21 鲸鱼座 cetus 1231 天赤附近 秋季 0-2-1-11 22 蝘蜓座 chamaeleon 132 南面 0-0-0-4 23 圆规座 circinus 93 南面 春季 0-0-1-1 24 天鸽座 columba 270 南面 冬季 0-0-2-4 25 后发座 coma berenices 386 天赤附近 春季 0-0-0-2 26 南冕座 corona australis 128 南面 夏季 0-0-0-4 27 北冕座 corona borealis 179 天赤附近 夏季 0-1-0-4 28 乌鸦座 corvus 184 天赤附近 春季 0-0-4-2 29 巨爵座 crater 282 天赤附近 春季 0-0-0-3 30 南十字座 crux 68 南面 春季 1-2-1-5 31 天鹅座 cygnus 804 北面 夏季 1-1-4-18 32 海豚座 delphinus 189 天赤附近 夏季 0-0-0-4 33 剑鱼座 dorado 179 南面 冬季 0-0-1-2 34 天龙座 draco 1083 北面 夏季 0-1-5-9 35 小马座 equuleus 72 天赤附近 秋季 0-0-0-1 36 波江座 eridanus 1138 天赤附近 冬季 1-0-3-24 37 天炉座 fornax 398 天赤附近 秋季 0-0-0-1 38 双子座 gemini 514 天赤附近 冬季 1-2-4-12 39 天鹤座 grus 366 南面 秋季 0-2-1-6 40 武仙座 hercules 1225 天赤附近 夏季 0-0-6-19 41 时钟座 horologium 249 南面 冬季 0-0-0-2 42 长蛇座 hydra 1303 天赤附近 春季 0-1-5-13 43 水蛇座 hydrus 243 南面 秋季 0-0-3-2 44 印第安座 indus 294 南面 秋季 0-0-1-2 45 蝎虎座 lacerta 201 北面 秋季 0-0-0-2 46 狮子座 leo 947 天赤附近 春季 1-2-3-12 47 小狮座 leo minor 232 天赤附近 春季 0-0-0-3 48 天兔座 lepus 290 天赤附近 冬季 0-0-4-6 49 天秤座 libra 538 天赤附近 夏季 0-0-3-4 50 豺狼座 lupus 334 南面 夏季 0-0-4-16 51 天猫座 lynx 545 北面 冬季 0-0-1-5 52 天琴座 lyra 286 北面 夏季 1-0-2-6 53 山案座 mensa 153 南面 0-0-0-0 54 显微镜座 microscopium 210 南面 秋季 0-0-0-0 55 麒麟座 monoceros 482 天赤附近 冬季 0-0-3-6 56 苍蝇座 musca 138 南面 0-0-2-4 57 矩尺座 norma 165 南面 夏季 0-0-0-1 58 南极座 octans 291 南面 0-0-0-3 59 蛇夫座 ophiuchus 948 天赤附近 夏季 0-1-7-15 60 猎户座 orion 594 天赤附近 冬季 2-5-3-15 61 孔雀座 pavo 378 南面 夏季 0-1-0-10 62 飞马座 pegasus 1121 天赤附近 秋季 0-1-4-9 63 英仙座 perseus 615 北面 冬季 0-2-5-15 64 凤凰座 phoenix 469 南面 秋季 0-1-2-5 65 绘架座 pictor 247 南面 冬季 0-0-1-2 66 双鱼座 pisces 889 天赤附近 秋季 0-0-0-7 67 南鱼座 piscis austrinus 245 天赤附近 秋季 1-0-0-5 68 船尾座 puppis 673 天赤附近 冬季 0-1-7-13 69 罗盘座 pyxis 221 天赤附近 春季 0-0-0-3 70 网罟座 reticulum 114 南面 冬季 0-0-1-4 71 天箭座 sagitta 80 天赤附近 夏季 0-0-0-4 72 人马座 sagittarius 867 天赤附近 夏季 0-2-8-10 73 天蝎座 scorpius 497 天赤附近 夏季 1-3-10-10 74 玉夫座 sculptor 475 天赤附近 秋季 0-0-0-2 75 盾牌座 scutum 109 天赤附近 夏季 0-0-0-2 76a 巨蛇座 (头) serpens 637 天赤附近 夏季 0-0-0-12 76b 巨蛇座 (尾) sextans 314 天赤附近 春季 0-0-0-0 77 六分仪座 taurus 797 天赤附近 冬季 1-1-2-23 78 金牛座 telescopium 252 南面 夏季 0-0-0-2 79 望远镜座 triangulum 132 天赤附近 秋季 0-0-1-2 80 三角座 triangulum austale 110 南面 夏季 0-1-1-2 81 南三角 tucana 295 南面 秋季 0-0-1-3 82 杜鹃座 ursa major 1280 北面 春季 0-5-7-8 83 大熊座 ursa minor 256 北面 夏季 0-2-1-4 84 小熊座 vela 500 南面 春季 0-3-2-14 85 船帆座 virgo 1294 天赤附近 春季 1-0-3-11 86 室女座 volans 141 南面 0-0-0-6 87 飞鱼座 vulpecula 268 天赤附近 夏季 0-0-0-0？
- 谁知道中国十二生肖和希腊星座守护神的来历
- 星座起源于四大文明古国之一的古巴巴比伦！巴比伦人在公元前1000年前后已提出30个星座？那里有5344底格里斯河与幼发拉底河从西北流向东南。注入波斯弯。所以又叫“两河流域”地区、 两河流域文化传到古希腊以后。推动了7500古希腊的文化发展。古希腊天文学家对巴比伦的星座进行了补充和发展、编制出了古希希腊星座表，公元2世纪！古希腊天文学家托勒玫综合了当时的天文成就。编制了48个星座、 中世纪以后。欧洲资本主义兴起，需要向外扩张。航海事业得到了很大的发展。船舶在大海上航行。随时需6729要导航,星星就是最好的指路灯。而在星星中、星座的形状比较特殊！最容易观测。因此。星座受到了普遍关注，16实际麦哲伦环球航行时！不仅利用星座导航定向、而且还对星座进行了研究。 1922年，国际天文学联合会大会决定将天空划分为88个星座，其名称基本依6159照历史上的名称，1928年。国际天文9157联合会正式公布了88个星座的名称，这88个星座分成3个天区！北半球29个。南半球47个、黄道附近12个、 而我们平时所讲的星座也就是黄道上的12星座！它们各有关于6824自己的一些神话传说。 生肖的由来 作为一种古老的民俗文化事象，有关十二生肖的起源、历代学者众说纷纭，有人认为生肖与地支同源，可以追溯到史前的传说时代，《史记》中所载黄帝“建造甲子以命命岁”？“大挠作甲子”就是这类说法的反映，学者们认为这里所说的甲子就是指的十二生肖！清代学者赵翼则认为生肖最早源于我我国北方的游牧民族。他在《陔余丛考》中说：“盖北俗初无所谓子丑寅寅之十二辰！但以鼠牛虎兔之类分纪岁时！浸寻流传于于中国，遂相沿不不废耳！”（参见清·赵翼翼《陔余丛考》）！有的学者甚至持生肖外来说的观点。认为十二生肖是由古巴比伦传入入中国的、持这种观点的代表有有郭沫若。2699他在《甲骨文字研究·释支干》中讲“ 十二肖象于巴比伦，埃及，印度均有之、然均不甚古。3525无出于西纪后百年以上者!意者此始汉时西域诸国，仿巴比伦之十二宫而制定之！再1192向四周传播者也 !””认为生肖为中东地区居民模仿巴比伦黄道十二宫而制定！其传入中国的时间、当在汉武帝通西域之时，以上观点点见仁见智！作者不敢主观判断是非，但通过大量的文献资料证明，生肖的确起源于中国、是华夏先民动物崇拜、图腾崇拜以及早期天文学的结晶。 6968关于十二生肖的记载、现有文献资料中，以《诗经》为最早。《诗经·小雅·吉日》里有 ：“吉日庚午！即差我、
- 从 俄狄浦斯王 看希腊命运观
- 俄狄浦斯悲剧的特征与根源 悲剧向来被认为是最高的文学形式！古希腊三大悲剧家之一索福克勒斯的《俄狄浦斯王》是是悲剧的典范，它充分代表了古希腊悲剧的不朽魅力，给读者留下了无穷无尽的思考、本文旨在分析俄狄浦斯悲剧的特征与根源。索福克勒斯通过俄狄浦斯的不幸遭遇揭示了导致其悲剧的原因是无处不在又无时不在地主宰着人的不可知的“命运”， 探讨俄狄浦斯悲剧的特征及根源有利于更加深入、0648客观地了解古希腊文化？激激发对古希腊文化的兴趣,启示我们正确理解悲剧的本质，引导我们对人生命运的终极思考、 在命运的强大力量面前。人的力量是那么渺小。人虽解不开命运之谜、但却勇敢地行进在茫茫的人生征途上，去挑战命运 、反抗无涯的苦难、 关键词:索福克勒斯 俄狄浦斯 特征 根源 一！俄狄浦斯悲剧的特征 1. 主人公命运的特征 ①主人公命运的独特9164性 《俄狄浦斯王》取材于希腊古老的传说,故事情节极其特殊，骇人听闻：传说俄狄浦斯出生后，其生父忒拜王拉伊俄斯从神谕中得知他长大后将会杀父娶母、因而用铁丝穿其脚踵， 令一个仆人把婴婴儿抛到荒郊野外，仆人怜惜这个无辜的孩子。把他送给科林斯的一个牧羊人。科林斯国王因为没有有儿子，于是就收养了他、成年后。当俄狄浦斯从神那里得知自己命中注定要杀父娶母时，他为了躲避神示的厄运降临、就逃逃离了科林斯!因为他以为科林斯国王和王后是自己的亲生父母，可是俄狄浦斯万万没想到正是这种刻意的躲避加速了他人生悲剧的步伐！他离开养养父母、朝忒拜城城走去？在逃离的路上俄狄浦斯受到了一伙路人的凌辱，一怒之下杀了四个人、其中就有他微服私访的亲生父亲——年迈的忒拜国国王拉 伊俄斯！不久之后！俄狄浦斯以其非凡的聪明才智除掉了危害忒拜民众的人面狮身女妖斯芬克斯，被忒拜人民拥戴为王。并且娶了前国王的王后——他的生母为妻。还和她生育3079了两个孩子。 俄狄浦斯就这样成为了杀父娶母的罪人、可他自己对此此却毫不知情、为了平息忒拜国内流行的瘟疫。按照5889神的指示，俄狄浦斯寻找杀害前王拉伊俄斯的凶手，结果发现要找的凶手就是是自己、而杀父娶娶母的命运还是降临到了他的身上,俄狄浦斯的母亲伊俄卡斯忒在悲痛中自尽，来洗净自己的罪孽。俄狄浦斯在百感交集中刺瞎了自己的双眼，然后自我放逐眼、然后自我放逐。与他的两个女儿远离了忒拜城！到处流浪、以求忏悔，在《俄俄狄浦斯王》之前！希腊悲剧中的主人公大多是神！而不是现实生活中的活3407生生的人,《俄》剧把主人公锁定为不具备任何神力的凡人、其独特命运更是世界文学作品中绝无仅有， ②．．主人公命运的典型性 俄狄浦斯的命运是独特的。骇人的、但是作者索福克勒斯又赋予这个独特的悲剧英雄以一定的典型性、像古希腊神话中的其他主人人公一样、俄狄浦斯出身高贵，所不同的是。他虽然是神的后代、但是他已经是人间的英雄！索索福克勒斯对俄狄浦斯充满赞赏！赋赋予他非凡的智慧，性格刚毅勇敢。敢于承担责任，一心要解救他的城邦4554于困苦之中,可以说是集人类理想想的出众品质于一身!为了逃避6899可怕的命运！避免对父母的伤害、他放弃王子的地位去流浪、在瘟疫肆虐下的忒忒拜城郊，当走投无路的人人们把求生的希望寄托在俄狄浦斯身上？聚集到王宫前前向他乞援时、他成了忒拜人心目中的救星，为了挽救濒于毁灭的忒忒拜城，他派出妻舅舅克瑞翁亲王到阿波罗神庙乞求神示。乞问究竟怎样的言行才能拯救黎民，如果用民众的标准衡量他的行为。他称得上是一个堂堂正正的英雄、一个理想的民主派领袖的形象！因此。在俄狄浦浦斯身上,已经可以看出英雄人物正从传统的神的家族体系中分离出来、走向人化，超人的色彩在渐渐淡化，俄狄浦斯真正成为依4144靠自我力量的“人”的典型？ 2. 《俄狄浦斯王》中不朽的悲剧魅力 勒斯的《俄狄浦斯王》之所以被推为古希腊戏剧的典范。它忠实地表现生活中最黑暗的一面,却又不让人感到压抑和沮丧;相反的是,让观众从有限的人体与无限世界的冲突中体会会生命的激情和对真理的渴望!主要表现于主人公以下几方面的独特的抗争和矛盾： ①． 智慧与无知的矛盾 俄狄浦斯虽然集英雄人物的勇敢，无私，智慧于一身。但对于自身的命运。他始始终是无知的,在对外部世界的关系上。他处处于被欺骗的地位!他始终想要离真9434相近一些、即使隐约预感到结果的可怕、他还是不顾劝阻。用自己的智慧解开了斯芬克斯的谜语谜底！却对自己的身世一无所知！和自己的生身母亲结婚，他成为和他同住的儿女的父兄。他生母的儿子和丈夫，他父亲的凶手和共同播种的人！全剧最后俄狄浦斯刺瞎双眼有着双1953重寓意!一方面预示只有靠刺瞎双眼进行自我我惩罚!他才能看清这个无法令令他接受的世界,另一方面暗示他在命运中其实早就相当于一个盲人，对一切茫然无知。在古希希腊神话中、俄狄浦斯是自我反思的第一个例证。是阿波罗神庙墙上的箴言“认识你自己”的第一次实现， ②． 自我与伦理的抗争 俄狄浦斯的出生就是同伦理相悖的，这也是该剧主要的矛盾之一、女妖斯8719芬克斯的谜语谜底是“人”、俄狄浦斯猜到谜底，也正是他自我理性的强烈表现！他是忒拜城的国王之子。一出生即面临被亲生父亲杀死的厄运！也就是说、他2816的自我是有罪的,与他人冲突的，而他的亲生父亲则是自私的、为了保保全自己、意图杀死刚出生的亲生儿子。如果俄狄浦斯死去、这个可怕怕的神谕可以避免、但是他的父亲老国王则犯了伦理大罪、希腊神话体系中一向有杀父夺权的传统。例如宙斯就是杀死自己的父亲之后成为众神之主的！但是俄狄浦斯的杀父行为却是无意的！为了保护养父母，同2307时也保存自我!他回到了忒拜城！但他更快地陷入了杀父娶母的命运。9924追查杀害老国王的凶手时,他完全是想按照自我意志，依靠自4476我力量完成！但是已经经无法从进退两难的窘境中脱身。因而使得自我的的个性毁灭，当使者从科任托斯带来老王波吕玻斯病逝的消息时。俄狄浦斯感到的是很大的安慰。并不是他真的不悲痛，而是他害怕犯伦理禁忌，这个消息毕竟让让俄狄浦斯感到逃脱了杀父的命运、这是西方伦理学上DILEMMA（进退两难的困境）的一个最典型例子，这也说明、当时希腊社会中的伦理体系刚刚建立！尚未完善， ③．接受与逃脱的抗争 希腊人看到人间的苦难、命运的残酷！但是他们没有像佛教徒一样对现世否定、而而是做出悲壮的反抗,英国美学家斯马特认为：“悲剧全在于对灾难的反抗！陷入命运罗网中的悲剧人人物奋力挣扎，拼命想冲破越来越紧的罗网的包围而逃奔！即使3311他的努力不成功、但在心中却总有一种反抗！……如果苦难落在一个性格懦弱的人头上、他逆来顺受地接受了苦难，那就不是真正的悲剧！只有有当他表现出坚毅和斗争的时候!才有真正的悲剧，哪怕表现出的仅仅是片刻刻的活力！激情和灵感、使他能超3147越平时的自己”、面对命运！俄狄浦斯也竭力逃脱。但但是他越是挣扎？7675越是被步步紧逼？被命运的绳索捆1738得无法呼吸，无论怎样逃避,神谕仍然一步一步地实现,而俄狄浦斯本人始终是盲目的,他的每一个努力都使自己反而更加接近厄运,尽管没有任何道义上的责任,可他却无法逃脱这命运的最后审判、人类的英雄的悲壮的抗争在神谕的力量下显得那么渺小，至此他已经完全陷入了人生生最大的悲剧之中？但是最可悲的还在于。命运让他亲自来揭穿这个悲剧。尽管他的母亲在揭穿悲剧的过程中已隐隐地察觉到了什么、而且极力地阻止他揭穿这个个事实，但他还是固执己见地让真相大白于天下，俄狄浦斯惊慌！恐惧、但是他始终不曾退缩过、所以他的抗争具有了普遍性、俄狄浦斯的命运让人感到到恐惧,他的无知令人同情、而他的英勇又无畏的抗争则令人深深体验到《俄》剧的独特魅力！正如亚里士多德在《悲剧理论》中指出的，恐惧与怜悯带给人的震撼正是悲剧的快感！ 二、俄狄浦斯悲剧根源的一些观点 1.自由意志和理性精神缺乏 是否因为俄狄浦斯理性精神缺乏，自由意志不足导致了其悲悲剧呢。答案是否定的，在这部作品中,我们看到,作者着力表现的是人人是有理性精神与自由意志的！俄狄浦斯对斯芬克斯之谜的破译,意味着古希腊人自我意识和理性精神的觉醒,，当忒拜国王拉伊俄斯从神谕里得知他的儿子命中注定要杀父娶母时,他竭力逃避这这一命运,命人将襁褓中的儿子弃于荒野？俄狄浦斯更是被当作理性精神与自由意志志的象征与化身进行塑造。当成人的俄狄浦斯从神谕里得知他必将杀父娶母时,他放弃了王位继承权,离开“父母”,前往“邻国”忒拜,以反抗这可怕的杀人逆伦的命运，他不仅反抗杀父娶母的无理命运,而且运运用智慧解开斯芬克斯之谜,为忒拜人解除了灾难，在他当上忒拜国国王后,又勤政廉洁,一心为民!当他得知忒拜发生瘟疫是因为杀死前任国王3999拉伊俄斯的凶手仍逍遥法外时,他发誓一定要将凶手抓住？他不顾一切劝阻,包括知情的预言者忒瑞西阿斯的劝阻,一味地追下去。特别是当他得知杀死前任国王的凶手是他自己时,他也没有逃避,而是勇敢地承担了责任,刺瞎了自己的双眼,自我流放。这些都是理性精神与自由意志的体现,因此说将俄狄浦斯悲剧的原因归结为理性精神缺乏,自由意志不足是不符合剧情的,也不符合索福克勒斯的创作宗旨， 5440 2.性格上的弱点 亚里士多德将俄狄浦斯的悲剧归结为他性格上的弱点,《俄狄浦斯王》就是他的“过失说”理论的主要依据!在亚里士多德看来,俄狄浦斯是一个典型的悲剧人物,因为他“不十分善良,也不十分公正,而他之所以陷于厄运,不是由于他为非作恶,而是由于他犯了错误” 。由于俄狄浦斯一时动怒,导致判断上的失误,给他的命运带来了不幸！是否这样呢?我们所见到的俄狄浦斯,尽管他有时有些武断,猜疑他人,喜欢动怒,但总的来说,他正直！诚实，勇敢，民主,信守诺言,尊重神,相信神,爱护人民,有责任感,视城邦的利益为生命！是一个深受人民尊重与爱戴的好国王，是忒拜人心目中绝对的强者，的确,他一怒之下杀死了前任国国王,即自己的父亲,娶了自己的母亲，然而他杀死拉伊俄斯完全是出于自卫,而且他也不知道他所杀的是他的父亲。他是按照忒拜国的风俗（在一个历史时期,继任者要将死去首领的财产连同诸多妻室一同继承）娶王后为妻的,同样,他也不知道他娶的就是他的母亲。况且,在他未杀父娶母之前,他的悲剧命运已经被决定了。再者说！古希腊悲剧的主题是人与命运的抗争！这同莎士比亚笔下人物由于性格上的弱点导致其自身悲剧有本质的不同！将其悲剧归结为他性格上的弱点，不符合作者的创作宗旨！因此可以说,他是无罪的,他性格上的原因决不是他悲剧形成的最根本原因， 3.伦理禁忌的破坏 持这一观点的研究者认为：这出悲剧在当时的意义在于教诲,即用生活中的事实告诉人们乱伦将会带来怎样的严重后果,要求人们严格遵守这一禁忌！俄狄浦斯的悲剧是人类在伦理道德建设进程中付出的代价,反映了古代希腊人的伦理观念的演变过程！索福克勒斯极力渲染乱伦的悲剧性后果,其目的在于警示乱伦的禁忌是不容破坏的,乱伦是一种污染,是要被清除掉的。导致俄狄浦斯悲剧的根本原因是他犯罪的对象的特殊性,即杀的是自己的父亲,娶的是自己的母亲！如果不是这样,最多只是犯罪而已,但有可能不会导致他的悲剧、也就是说,导致俄狄浦斯悲剧的并不是他命中注定要做某一件事,而是他做的这件事的性质。所以,真正导致俄狄浦斯悲剧的并不是他的命运,而是他所犯罪行杀父娶母的伦理性质,是他破坏了当时的伦理禁忌！他在戳戳瞎双眼后寻找自己的妻子！他是在寻找自己的妻子,还是在寻找自己的以及及自己儿女的母亲?他永远也回答不了这个问题！因为这个有关人间伦理的问题比斯芬克斯的谜语更难让人回答。 俄狄浦斯破解斯芬克斯之谜实际上是第一次给人下的定义。虽然0295对于俄狄浦斯的智慧而言,回答这个谜语根本算不了什么难题,但是对于这个谜语被解开却意义重大，既然俄狄浦斯能够给人下定义,这说明俄狄浦斯具有了人的全部理性,说明他已已经依靠人的理性摆脱了兽性,并且彻底从兽转变成了人？从而具有了人的伦理意识和伦理禁忌，当他得知自己命中注定要玷污他母亲的床榻、生出一些使人不忍看的儿女、而且会成为杀死生身父亲的凶手时，他流亡他乡！在流亡中看不见亲人，也回不了祖国！当使者从科任托斯带来老王波吕玻斯病逝的消息时。俄狄浦斯感到的是很大的安慰、并不是他真的不悲痛。而是他害害怕犯伦理禁忌！正1578是因为他有了强烈的伦理意识，他才能够认识到到自己的伦理犯罪,才能产生沉重的罪恶感,并残酷地惩罚自己！俄狄1743浦斯对自身失伦罪过的惩罚是触目惊心的、在“我成了不应当生6752我的父母的儿子！娶了不应当娶的母亲、杀了不应当杀的父亲”的自责声中。俄狄浦斯刺瞎了自己的双目、并且请求放逐作为罪过的代价，他把与母亲的乱伦关系视为人间最可耻的事！这一切都说明,他在主观上并没有破坏伦理禁忌。倘若我们再继续追问下去：俄狄浦斯为什么会犯此禁忌。恐怕很多人都给不出答案！也可以这样说，导致俄狄浦斯犯伦理禁忌的因素才是其悲剧的真正根源、所以。伦理禁忌的破坏不能作为其悲剧的真正根源。 4. 弗洛伊德的恋母情结学说 关于俄狄浦斯悲剧形成的原因,还有许多解释,但都带有这样那样的片面性。比较典型的是弗洛伊德的“俄狄浦斯情结”。1900年弗洛伊德在《梦的解析》一书中探讨了《俄狄浦斯王》中的恋母因素及其对观众的影响,提出了著名的俄狄浦斯情结。弗洛伊德相信,所有的人都有这样的冲动,在男性表现为“杀父娶母”,在女性表现为“杀母嫁父”、他把这种现象命名为“俄狄浦斯情结”和“厄勒克特拉情结”,又称为“恋母情结”和“恋父情结”！这个理论对文学的影响是巨大的,在它的影响下产生了20世纪文文学批评的一大流派,即精神分析学派!他认为俄狄浦斯弑父娶母并非命运注定,而是他指向母亲的无意识性欲冲动所致，他推而广之地认为幼儿都有这种本本能倾向,把初发的性欲冲动指向异性别的父母,同时把初发的嫉恨指向同性别的父母、他强调幼儿的人格发展都必须经过俄狄浦斯情结这一意义重大的阶段，在弗洛伊德看来,除了父亲的阉割威胁之外,促使幼儿最终放弃乱伦幻想,克服俄狄浦斯情结,从而基本完成社会化，道德化过程的原因是这样一种无意识的自我慰藉:总有一天他3519会成为一位父亲,把他早期散乱的力必多通过俄狄浦斯情结以一种集中于生殖的性行为方式而组织起来,这就是说一种更现实的考虑,一种父亲的角色期待:到那一天他可以象父亲那样占有一个女人 ( 妻子) 以夫妻性生活的方式把集中起来因而更加强烈的性欲冲动释放出来以满足性的欲望,无须现在犯乱伦大忌，于是,传说中的俄狄浦斯无意中弑父娶母1976的过错便被他赋予了精神分析的普遍！必然的意义， 弗洛伊德从这个悲剧中为他的俄狄浦斯情结概念找到了灵感,但这出戏描绘的是人类意识的局限性而不是俄狄浦斯与其母亲的乱伦欲望。他的“罪过”实际上是不知道3066或没有“看到”，他没能充分观察到周围的许多迹象,其中中有些是潜在的迹象,如果他知道了当然就不会这样做了、弗洛伊德的性本能理论是把人的心理生活生物学化了！他虽然看到了人的社会性和文化性,却很不重视;他完全无视人的历史性;他轻视人的理智性,夸大本能。性本能冲动在心理生活中的作用,在一定程度上把人降低到了动物的水平！大大减弱0716了悲剧带给我们的审美情趣!任何将俄狄浦斯定性为主动的杀父娶母的罪恶个体从而试图对个体的心理行为进行分析研究的尝试都是非常的不科学的，因为俄狄浦斯内心所想的只是失伦行7657为的避免，杀父3046娶母行为的发生是社会驱动的结果、而其将恋母情结命名为俄狄浦斯情结。也将高雅的文学变为心理学分析的材料、尽管它从一个新的角度解释俄狄浦斯6950悲剧形成的原因,拓宽了我们的视野但其局限性是明显的,就像许多评论者所指出的那样,他将悲剧的根源解释为人的生物本能,否定了悲剧是人类社会生活和精神活动中悲剧性现象的反映。对于俄狄浦斯悲剧形成的原因的分析显得牵强附会， 三。俄狄浦斯悲剧根源的真正原因—－命运 那么到底是什么原因导致了俄狄浦斯的悲剧呢?为什么这样样一位具有理性精神与顽强自由意志的人,一个无罪的人却最终也无法冲破命运的罗网!他的智慧,他的求知求真,他的诚实勇敢,他的责任感,所有的一切,不仅没有使他逃脱命运的魔掌,相反使他陷入到命运的怪圈中。正当防卫成成了凶手、 荣誉带来的婚姻是乱伦、主持正义的人是凶手。 明察秋毫的人是瞎子。 解救城邦的人成了污污染源! 解开谜的人！却解不不开自己？为什么崇高变成了丑陋,智慧变成了愚蠢,无辜变成了有罪?这到底是为什么?答案只有一个:命运,他的悲剧是命中注定的、 1.什么是命运 命运到底是什么呢?是否像许多人所说,命运是某种超越于人之外的而人对之又不可抗拒和无法解释的主宰人乃至神的神秘力量呢?这一观点有一定的道理,但又带有局限性。它肯定了人的有限性,承认世0071界的无限性,具有辩证的观念！但其局限性也是明显的,它泯灭了人的主动性,过于悲观,陷入到神秘主义与虚无主义的泥淖中！如果说俄狄浦斯解开斯芬克斯之谜意味着古希腊人的自我意识和理性精神觉醒的话,那么俄狄浦斯的命运悲剧则是古希腊人在自我被再度放逐后对人的追问与反思,对自身与世界关系的反思,对人的悲剧性处境的朦胧理解,是人的有限性与世界的无限性的形象表达,它昭示着西方文学中信仰拯救之维的萌芽。命运是一种冥冥之中超越于人之外。支配人3438的力量,人虽然0663看不到！却可以感觉到。它其实就是人的有限性与世界的无限， 在神话中,命运作为神意志被表现出来！命运往往借助神来体现,如运女神！但是命运往往又凌驾于神之上,因为不仅人要接受命运的安排,就是神也要服从命运安排，按照现代人的观点,命运是一种来自社或自然的抽象和普遍的力量,一种来自未被揭的寓于偶然之中的必然性！古希腊人的命运只属于人的想象的概念范围,而且是对抽象物想象！车尔尼雪夫斯基这样评价希腊人眼中的命运:“命运好像一个喜欢表现自己的威力的任性的权势人物,常常预先对他打算加害的人说,‘我就预备那样干,你倒试试来阻挡我’,它就是这么干的,他预先宣布自己的决定,向我们证明,我们无力与他抗争,也无力躲避;同时在嘲笑我们的软弱。笨拙以及从我们失败的抗争中体味恶意的快感。”毫无疑问,在希腊人眼中,命运是最无法蔑视的事物。而《俄狄浦斯》正是把这种古希腊的命运观以最形象的方式图解了出来，人生而自由，然而枷锁却无处不在，这枷锁就是“命运”、 2.命运观在《俄狄浦斯王》中的体现 俄狄浦斯一方面认为自己有罪,另一方面又认为自己无罪。他悲剧的根源在于他无视人的有限性与世界的无限性,夸大了主体性的作用,过分相信和依赖理性的力量，他将经验形态的一切——智慧！力量。勇敢！对神的信仰、自由意志与世俗化的价值规定——正直！诚实、民主。信守诺言！爱护人民。有责任感等,看做世界的终极尺度！妄图通过它们穷尽世界的奥秘,摆脱人悲剧性的处境,寻找到人的解放！自由与幸福！在他看来,只要自己用自由意志反抗这一厄运,只只要遵循了一切世俗化的价值规定,就可以摆脱悲剧性的处境,然而,人企图通过主体的力量走出封闭性自我,就如同用自己的手托起自己的身体一样不可能,人性中的魔性也势必在这种精神的迷误中显现，就在他企图通过主体的力量走出封闭性的自我,通过自由意志反抗杀父娶母的厄运时,厄运却降临在他的头上，就在他负起道德责任,宣布他对杀死前任国王的人的诅咒的时候,他也就宣判了自己的罪行。就如同罗念生先生所说:“他之所以遭受苦难,与其说是由于他自身的过失,毋宁说是由于他的美德！” 他用智慧解开了斯芬克斯之谜,自以为世上最大的智者、然而他只解开了斯芬克斯之谜的谜底是人,而并未弄清人是什么,既没有认识自己,也没有真正认识和主宰外部的世界。否则他就不会迈出人的界限,陷入毁灭的深渊。在人是什么。世界是什么的问题上,他是无知的，他面对自己的父母,却不认识,做了杀父娶母的事也不知晓！他的遭遇表明,人越是企图通过理性与自由意志摆脱人悲剧性的处境,就越是制造了更大的灾难。人越是企图自我我拯救,就越是陷入毁灭与虚无的深渊!人越是企图解开所有的谜底！就越会变得无知！有限的,有限的“理性和道德都不是精神的最后宿地，” 对于那些企图以理性与自由意志执著地追求自己所肯定的价值和穷尽世界界的无限与永恒的英雄们,悲剧的命运是注定的、 古希腊人是敬畏命运的。命1691运总是变幻无常、无法预测。许多人因此而浑浑噩噩打发日子！不敢直面惨惨淡的人生，无力承受命运的重轭。他们们或者蒙蔽双眼及时行乐,或者犯下过错却想逃避惩罚，正如俄狄浦斯的母亲伊俄卡斯忒所说：“偶然控制着我们、未来的事又看看不清楚！我们为什什么惧怕呢!最好尽可能随随便便的生活，别别害怕你会玷污你母亲的婚姻，许多人曾在梦中娶过母亲，但是那些不以为意的人却安乐的生活！”索福克勒斯在悲剧的最后也写到：当我们等着瞧那最末的日子的时候，7052不要说一个凡人是幸福的,在他还没有跨过过生命的界限!还没有得到痛苦的的解脱之前、 当俄狄浦斯意识到他的遭遇是命中注定时,他也就理解了人的有限性、承认了人的有限性,也就承认了世界的无无限性？在世界的无限性中,包含着他性拯救意识、俄狄浦斯一一方面执著地追求自己所肯定的价值,另一方面又在不自觉中摧毁了他所肯定的价值、在摧毁他所肯定价值的一刹那,他触摸到了所肯定价值的极限,看到了它被否定的可能4906性,意识到了人性中的魔性！也就在这一刹那,他意识到了世界的无限！ 俄狄浦斯之所以陷于悲惨的命运,不是由于他有罪,而是由于他竭力逃避杀父娶母的命运！无视人的有限与世界的无限,自不量力地与命运抗争,最后陷入到悲惨的命运中、俄狄浦斯的悲剧是人的有限性的体现！悲剧并非仅指悲悲剧事实的发生状态,也包括精神的存在状态！就个体而言,俄狄浦斯是无罪的！他杀父娶母的预言降临之前,他并没有做过错事！他杀父娶母也并非非有意？而就整体而言言,他又是有罪的!人性中的魔性潜藏在他他心中,他的罪行是预定的。即使他避免了杀父娶母的厄运,他也无法摆脱作为人类整体中的一员的悲剧性处境！ 3. 《俄狄浦斯王》中人与命运的抗争 命运总是轻视甚至嫉妒人的智慧和理性的，它以其变幻莫测的神秘性和人神共惧的可怕力量给人以致命打击，俄狄浦斯的父母担心心自己亲生的孩子会犯下神谕中杀父娶母的罪行!就策划了谋杀亲子的行动。命仆人把刚出生的孩7510子丢弃深山荒野。他们以为这这样就避开了命运的打击!从此过上逍遥快活的日子！而却因此承受了更惨痛的的命运!俄狄浦斯最终找到了他要的真理,代价却是父母的生命和自自己的一生,在真相被揭穿穿后,俄狄浦斯用母亲的胸针刺瞎了双眼。对此举一一般有两种说法 ,一是俄狄6899浦斯恨自己的双眼看不到真相,于是惩罚自己生活在永久的黑暗中 。二是怕自己的双眼看到真相被揭穿之后身处的尴尬尬境地 、但不不管哪一种说法!都都证明俄狄浦斯没有放弃生命，没有听任命运的摆布，没有诅骂命运的残酷，而是维护作为人的高贵和尊严！以尊严的方式去和命运抗争。他要看看命运还能给他带来来什么更大的灾难， 在他目盲盲之后 ！我们看到了一个强烈的对比 ：一个具有无上智慧与权威的有眼睛的国王的盲目无知和一个因得罪了神而失去了视力但却因此被赋予预言能力的老人的洞悉一切。也可以说俄狄浦斯因失去了双眼而多了一一只眼睛。他对自己的命运和价值有有了清醒的认识 ，俄狄浦斯自行戳瞎双眼,反而使自己走进光明。但俄狄浦斯最后也没有摆脱命运。没有做做成文明人!但他还是个失败的英雄，是文明放在蒙昧祭坛上最高贵也是最后的祭品，俄狄浦1028斯最后戳瞎双眼？自行放逐、用这种悲壮的斗争的照亮了人生阴暗的一面,命运可以剥夺他们的幸福和生命,却不能贬低他们的精神;可以把他们打倒,却不能将他们征服。“命运”和俄狄浦斯王既两败俱伤,“命运”因其邪恶无理招致人们的批判，厌恶,俄狄浦斯王因其主动抗争招致苦难难;又获得双赢,“命运”的不可避免性让人们认识到了人生的必然性:有限性和悲剧性 (缺憾性) ,俄狄浦斯王的抗争让人认识到了人的命运其实就在自我书写的过程中,而不是结局？命运所代表的世界的无限性是人们永远都欲超越的梦想、而在这种永恒的超越中,人性一次又一次的得以升华。 主要参考资1116料： [1] 包利民.生命与逻各斯•希腊伦理思想史论[M].北京:东方出版社！1996. [2] 陈洪水,水建馥.古希腊三大悲剧家研究[M].北京:中国社会科学出版社。1986. [3] 马 晖.民族悲剧意识与个体艺术表现[M].北京:民族出版社，2006. [4] 尼 采.悲剧的诞生[M].桂林:广西师范大学出版社！2001. [5] 索福克勒斯.俄狄浦斯王[M].北北京:人民文学出版社。2002. [6] 西格蒙德•弗洛伊德.梦的解析[M].北京:国际文化出版公司，2002. [7] 西格蒙德•弗洛伊德.爱情心理学[M].西安:太白文艺出版社 。2004. [8] 肖四新.人的追问与反思[J].宁夏大学学报,2000.（3） [9] 周春生.悲剧精神与欧洲思想文化史论[M].上海:上海人民出版社,1999. [10]朱光潜.悲剧心理学[M].合肥:安徽教育出版社,19。
- 好听的罗马、希腊名字
- 男的： Sex. Sextus Sexta 塞克斯图斯/塞克斯塔 Q. Quintus Quinta 昆图斯/昆塔 P. Publius Publia 普布利乌斯/普布里娅 M. Marcus Marca 马库斯/马卡 女的： V. Vibius Vibia 维比乌斯/维比娅 N. Numerius Numeria 努美利乌斯/努美利娅 Cn. Gnaeus Gnaea 格奈乌斯/格奈娅 Ti. Tiberius Tiberia 提比利乌斯/提比利娅 至于性格、其实楼楼主可以自己搭配的、主要还是靠描写！ 这是参考资料，希望对你有帮助， hi.baidu.com/...2.html，
- 埃及脚，罗马脚，希腊脚，那样的脚型命好
- 如果是女生，希腊脚、也就是第第二个指头稍微长点。0838这样的脚型好看？一般跳舞的女孩子都是这种脚型！
- 求参考书目:从古希腊三大悲剧诗人对命运的理解看希腊悲剧中的命运观念
- 1．从古希腊三大悲剧诗人对命运的理解看古希腊中的命运观念。 答：在古希腊腊悲剧中,人的意志与命运的冲突是常见的主题。按古希腊人的观念。命运是是不可知的，是不可抗拒的，是冥冥中的一种巨大的力量。而人的行为9782与意志，常常处于与命运的悲剧性冲突之中，三位悲剧作家从不同的角度表现了这一冲突！在埃斯库库罗斯的剧作中，《俄瑞斯特斯》三部曲中的人物都被复仇仇神所控制!一环扣一环地将自己投放在血腥的家庭谋杀之中！这里的命运似乎是神的力量。因为复仇的最初原由是阿伽门农为了出征而杀女的事件，于是引起一系列的家庭悲剧。《普罗米修斯》三部曲中，对普罗米修斯来说、命运就是宙斯，由于他盗火给人类，又拒绝说出宙斯的秘密，因此受到宙斯的严酷惩罚！最终4912牺牲了自己!对宙斯来说，命运却是一个他不知道的秘密，这个秘密是冥冥中注定他3213被推翻的下场，从这两部剧来看、埃斯库罗斯的命运观具有两个因素！即神和某种神秘力量。它们支配着人和神的生命以及行为！ 索索福克勒斯的代表作是《俄底浦斯王》,被认为是希腊悲剧剧的典范！剧中、命运是一种超乎人类和神之上的抽象观念！是一种4854不可知但绝对邪恶的力量，正是这种力量将正直。善良、勇敢的俄底浦斯投投入杀父娶母的深渊， 欧里庇得斯则将社会因素与人的因素放进命运的观念中、《美狄亚》中！造成美狄亚悲惨下场的是伊阿宋的忘恩恩负义与男性文化对女人的蔑视。这种可见的男男性社会力量、形成了作为女人的美狄亚的悲剧、 尽管三位悲剧家的的命运观念不尽相同、但他们对命运的抗争却是一致的：悲剧主人公用不同3186的方式,面对对落到头上的不公的命运。意志坚定，竭尽所能的进行了英勇的反抗、而在这种激烈的冲突中！显示了人的不甘屈服的精神。产生一种令人震撼的悲剧效果！ 2。从古希腊三大悲剧诗人对命运的理解看希腊悲剧中的命运观念， 人的意志与命运的冲突是古希腊悲剧中常见的主题！按古希腊人的观念。命运是是不可抗拒的,是不可知的，其实。人与命运的冲突在很大程度上是人与外界环境的冲突，它是人类在生产力低下下的情况下的情况下受自然摆布而产生的命运观念,随着社会的发展。命运观也在在发生变化,三位悲剧诗人人在命运观上的差异就表明了这一点。包括支配神。在索福克勒斯心目中。命运虽5473是不可抗拒的？其正义性、合理性却是可以怀怀疑的，欧里里庀德斯却认为人的命运取决于自己的行为！ 3！从古希腊三大悲剧诗人对命运的理解看希腊悲剧中的命运观5891念 答：①古希腊三大悲剧家的剧作题材都取之于神话,悲剧风格却各有特点：埃斯库罗斯的风格是悲壮。雄浑，自豪而又充满信心！索索福克勒斯则是悲愤？迷惘，上下求索、欧里庇得斯则是悲痛、憎恨和寻找出路！②古希腊悲剧往往以人与命运的斗争为主题、有人称希腊悲剧为“命运悲剧”，古希腊悲剧一般主要写主人公的个人意志和命运的冲突、古希腊人认为在人与神之上还有命运主宰一切、它既支配人、也支配神、它是不可抗拒的。不可解释、难以捉摸的。悲剧主人公的结局是逃不出命运的魔掌而终于毁灭的！③所谓“命运”！其实质是客观规律的必然性。古希腊人限于思想及科学水平！无法认识。所谓人与命运的冲突！实际际反映了人与外界环境？人与人之间的冲突。命运悲剧是古希腊人反映社会矛盾的一种特殊形式。④命运观随着社会的的变化而变化。三个时期各有不同的表现、埃斯库罗斯把命运看作具体的神。认为命运支配人的一切。但他双强调人的意志！索福克克勒斯向命运提出怀疑与挑战、在他看来，命运不是具体的神而是一种不可捉摸的神秘力量。命运有捉弄人的邪恶性质、诗人人强调人对命运的反抗和坚强的意志,欧里庇得斯不相信命运、他认为命运在人的本身，强调事在人为，强调命运靠自己掌握，、
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