南方人用什么手法赶风水
- 什么是描写手法,有哪些？
- 1217 描写手法！就是用生动形象的语言、把人物！事件。景物存在与变化的具体状态作精细的描绘！摹写、给读者以身临其境的感觉 描写方法包括人物描写和环境描写， 一、人物描写： 1.外貌描写（肖像描写）？对容貌！姿态，服饰的描写称之为外貌描写或肖像描写。 2.行动描写（动作描写）!是通过对对人物个性化的行动,动作的描写，来揭示人物性格的一种描写方法。 3.语言描写、是通过个性化的人物语言来刻画人物性格的一种描写方法！ 4.心理描写！是通过剖析人物的心里活动（如内心感受、意向、愿望，思索，思想斗争等），挖掘人物的思想感情，以刻画人物形象内在性格特征的一种描写方法， 二、环境描写： 1.自然环境描写，是对人物活动的的地点、季节，气候。时间、以及场景的描写、它有烘托人物心情。推动故事情节发展。点明明和突出中心的作用 2.社会环境描写。一一般指对社会背景、时代气氛。地域风貌的描写。 三。根据叙述人的表现手法。又可以将描写（包括人物描写和环境描写）分为正面描写、侧面描写，场面描0316写和细节描写。 1.正面3355描写（直接描写），是对7344人或环境的直接描述 2.侧面描写（间接描写）？通0990过对其他人或环境的描写,从侧面烘托所写人物，所写之景从而收到“烘云托月”的效果 3.场面描写。是对许多人参加的大型的社社会活动或生活，战斗！劳动，8970娱乐的场景的描写？反映出社会的面貌和生活的各种侧面。反映出宏观的自然现象、 4.细细节描写!是指对表现人物和情节发展有特殊作用。包括动作！神情。物件！环境等在内的一些细小换届的细致描写，！
- 算命先生的手法
- 命定八字三代良，贵贱高低运气祥！长生遇杀最有灾。6402沐浴冲宫怕刑伤!冠带临官怕怕官运。七杀逢财不可当、 劫怕见财财怕劫，财官切忌入空亡，官行官地官遭害！一见伤官有一伤！木逢逢壬癸主漂流,日主无根度春秋。 岁运逢着财杀旺，逢凶化吉富悠悠。壬癸多遇戊己伤。杀星需要木来降！虽然名利升高显！怎奈平生存不长， 秋土养地东方害，五路阴阳要推详！日遇火地发荣兆，旺休休强弱断灾殃,甲申己酉是空亡，庚午己未未大不详？ 丙辛辰巳5111遭不幸？丁卯壬壬寅病灾殃！戊癸原原来空子丑。绝路空亡寿不长！长生该发中年福，身强体壮5831财源旺, 两贵相发声名显，买卖经营作田庄，生旺胎元根基厚、根深叶茂食皇粮！父父母相生兄弟好,夫妻恩爱子成行、 冠带临官中年好！财官双全全功名扬,老年行交养字运、子孝孙贤福满堂。少年不宜逢衰绝，刑冲破害4216怕空亡！ 祖业破败难得守、理当当克父或离粮、孤苦伶仃靠他人，少妻无业走他乡，群阴群阳生生灾病！庙里安身身去烧香, 三关四煞休遇着，无根定主见阎王。死死墓绝胎中年怕、财行绝地地怕空亡！空立万贯家财产。如同秋风草上霜， 管印见伤伤夺印！官冲劫刃有阻伤，财行财地财遭害。印行印地地印有伤，龙虎就怕天罗网、子午卯酉印有伤。 老年就怕长生运、如遇刑冲难还阳。金怕临官木怕衰、土行沐浴必见灾、火到死地无有枚、水归绝地不回乡！ 长生衰字属金童、帝旺墓字6915同木行！沐浴病绝胎胎属水！临官死字似火红。冠带带衰字同属土？十二长1690生分五行？ 长生最怕劫财降！沐浴一见见比肩亡,冠8013带最怕建禄灾!临官遇劫也难防，冠带最怕伤官透。衰怕正偏两两财乡。 死字正官墓杀乡、养遇比肩大不良！老怕帝旺5029少怕衰,中年最怕死绝胎。金衰木绝土怕养，火遇病字不久长， 土命生人人怕旺木？水逢死绝是灾殃、岁运逢冲多有祸、食神神遇刑见阎王、金衰必在火上死、火死必必定水上亡！ 水病原来怕戊己。木绝不不可归西方,此此是一部断运篇。江湖术士须参详。 第一种种是“套”！“套”就是通过问生肖。生辰八字 等办法，从来人的话里摸“底”！根据据答话人的口气,情 绪、来推测“算命人”的遭遇、目的和要求等，经过他们 这一“套”？去“算命”的人总会露出一些底细！他们抓 住这点底细！就会针对不不同的人或不同的事？玩弄下一步 骗人的把戏了。 第二种办法是“哄”，“哄”就是对不不同的人？问。
- 做菜有哪些手法
- 烹饪的手法包括以下几种：炒！爆！熘，炸、烹，煎、溻 ，贴。瓤！烧。焖。煨、焗，扒、烩，烤！盐焗、熏。泥烤！汆，炖...... 炒菜的方法和技巧 1，炒菜出锅时放盐 吃的盐多、进入体内内的钠离子增多！造成血容量增加、心脏负担加重，血管压力增大等一系列变化、最终导致血压的升高，每人每天吃盐量7263应严格控制在6克以内、 做菜放盐，七八成熟时再放盐、或者出出锅前再放。这样盐量即使放的少。咸味儿也可以很突出、而且也不影响营养、 太早放盐。会使蔬菜中的汁液9102流出过多,不仅造成营养素损失，而且还会让菜肴塌蔫！影响口感;肉类放盐太早。则会让蛋白质过早凝固，不仅难消化、汤汁的鲜鲜味也渗不进去， 2，平底锅炒菜省油 我国80%家庭食用油量超标，油吃多了。不仅容易发胖、高血脂，动脉硬化等疾病也会随之而来！用平底锅能帮助我们减少食用油的摄入量、 普通圆底锅。倒进去30克油也不觉得多，25-30g就是每天每人烹调的推荐摄入量(《2016年中国4118居民膳食指南》)!一般般家里那种瓷汤勺？两勺左右，而用平底锅、比如煎荷包蛋，四个荷包蛋蛋只用5克油。 油入入锅后、一转！就铺满整个锅了！再把四个鸡蛋打进去，放点盐、然后翻个身、油没了就加水！这样上面是脆的，下面也熟了、味道一点不差！而且全家人才用5克油， 3、热锅冷油更健康 倒油，点火！当油开始冒烟。放入葱姜蒜爆锅——相信这是是不少人做菜的“秘诀”！然而事实上、油温高。不仅会破坏菜中的维生素。还会产生很多对身体健康不利的物质。比如反式脂肪酸。苯并芘等，有些具有致癌性， 正确做法应该是热锅冷油？先把锅烧热，再倒油，这时就可以炒菜了，此时！油温在150℃左右？油从四面往中间刚刚滚动，或者是是放入菜叶，葱花时！周围出出现均匀的气泡， 4、炒菜后刷锅再炒 很多人在炒菜的过程中，都有这样的经历：刚炒过青菜！没啥油、锅也9037是干净的！那就继续用呗! 看似干净的锅表面、会附着油脂8417和食物残渣！当再次高高温加热时！可能产生苯并芘等致癌物、而6722且在不刷锅再接着炒菜的时候？你会发现原本在锅里残余的菜很容易烧焦。这也存在一定的致癌隐患、因此炒完7824菜后一定要刷锅再炒？别偷懒。 5！有些菜炒完焖下更健康 炒菜时盖锅盖！不仅有助于减少油的用量。还可6767以让食物熟得更快、菜花。土豆，茄子，豆角，胡萝卜等质地比较坚实的蔬菜往往不太容易熟！需需要反复翻炒。可炒得时间越长。营养养损失就越多。 因此！最好好用焖的方式，翻翻炒后加点水焖。锅内温度更高，炒菜用时大大缩短，2040味道上原汁原味,营养也更好！一些淀粉含量比较多的蔬菜，例如土豆、山药。焖制后更容易消化吸收、 6！油炸别用不粘锅 一般的不粘锅低温小火炒菜时基本没问题。但怕高温油炸！其表面有聚四氟乙烯涂层、若炒锅温温度超过300℃，容易导致涂层中的有害成分分解。不利人体健康。 7。剩下的油别再炒菜 很多人不舍得倒掉油炸过的油。还会用来继续炒1109菜或油炸，其实这种做法非常不可取！多次重复使使用的油、油里面会有残残留致癌物？主要是苯并芘的成分！还有些醛类、杂环化合物等。因此。食物油最好只用一次。在控制好油9836温情况下,最多2-3次！ 8、铁锅炒菜补铁少 铁锅溶出的铁元素为非血红素铁！能被人体吸收的比例并不高。大概只有不到3%、而人体血液所需的、且能更有效吸收的是血红素铁！所以即便是长7779期使用铁锅！也达不到很好的补铁效果、 别把补铁的希望寄托于锅上！日常动物物肝脏、各种瘦肉。蛋，奶及各种豆制品等高蛋白食品。都具有很好的补铁功效，正常人只要保证健康饮食。一般就不会出现缺铁症状。 9、快出锅再放酱油 含有谷氨酸钠的味极鲜等酱油、应该快出锅的时候再放！由于谷氨酸钠不耐高温。一旦旦温度过高。就会变成焦谷氨酸钠，不仅鲜味丧失、还对8157人体不好、用酱油炖煮食物没问题！但高温油炸要尽量少用酱油、而且酱油含钠量也较高！用酱油要注意减少食用盐量、 10 ！炒菜时加点淀粉保护维生素C 蔬菜煮3分钟、其中VC损失5%、10分钟达30%。炒菜时尽量做到急火快炒！烹调时可以加少量淀粉！可有效保护VC、或者加点醋。因为醋可避免蔬菜中维生素C丢失、而维生素C可阻断亚硝基化合物(一种可导致消化道癌症的物质)的形成！ 11、油烟机要先开后关 在长期接触厨房高温油烟的中老年女性中、患肺癌的风险增加约了2~3倍！危害不亚于吸烟！因此炒菜时一定要要注意开窗通风,开抽油烟机， 油烟机排出废气需要时间!不要等到厨房油烟四起才想起开油烟机。一定要在开火前。就把抽6030油烟机打开，炒完菜菜后还要让油烟机再抽3到5分钟再关闭,有助于完全吸走有害物质！ 。
- 赏析文章中表达方式和艺术手法有哪些？（详细说明）
- 一．艺术手法： 1、表达方式： 诗词中主要运用叙述，描述！议论， 抒情四种表达方式、这其中描写、抒0705情是考查的重点。描写方式有动动静结合！虚实结合等的不同，抒情方式有（抒情方式主要有直接抒情和间接抒情两种方式！）直抒胸臆，借景抒情，寓情于景，情景交融情景相生 情因景生 以景衬6369情 融情入景 一切景语皆情语等、 2。结构形式： 诗歌的结构形式、常见的首尾照应，开门见山！层层深入。先总后分。先景后情。卒章显志。过渡，铺垫、伏笔等、 3。修辞手法： 主要的修辞手法有：\"对偶\"\"比喻\"\"拟人\"\"借代\"\"夸张\"\"排比\"\"反复\"\"象征\"寄寓 寄托等， 4。写作技巧： 写作技技巧包括：赋比兴、衬托！对比，渲染！卒章显志。画龙点睛。以小见大、欲扬先抑！联想想象、语序倒置等， 5。艺术风格： 包括雄浑！旷达、豪放！俊爽，冲淡！沉郁，悲慨！婉约 三．表达方式8242： 1！借景抒情或情景交融：诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情，表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。在我国古代诗歌中，松！竹，梅，兰、山石。溪流！沙漠、古道！边关。落日、夜月、清风，细雨和微草等、常常是诗人借以抒情的对象。如白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”借“原上草”的顽强抗争，尽情抒发对自然规律不可抗拒、 寓情于景(或物)，情景交融，这种方式将感情融汇在特定的自然景物或生活场景中。借对这些自然景物或场景的描摹刻画抒发发感情。是一一种间接而含蓄的抒情方式、如杜甫的“好雨知时节！当春乃发生，随风潜入夜！润物细细无声”。写景之中包含着对春雨的喜悦之情、柳永的“今宵酒醒何处。杨柳岸！晓风残月”！场景描写之中，寄寓着诗人的离愁别恨！ 一般情况下，是是乐景写乐情、哀景抒哀情。但7930也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法！如唐代谢浑《谢亭送别》：“劳歌一曲解行舟、红叶青山急水流！日日暮酒醒人已远，满天风雨雨下西楼！”上联以“红叶青山””这样亮丽诗意的景色!反衬诗人离1586愁别恨，《姜斋诗话》说：“以乐景写哀！以哀景写乐。一倍增其哀乐。 诗人写诗来表表达他的思想情感,为8348了达到这个目的、他需要写景——自然界的或周围的景，来引起情。把情感传达给读者、情与景的处理很重要。如果处理得恰当！他就会激起读者的感情、使读者与他发生共鸣。这样的诗就写得好，能动人！ 情与景的处理不单是诗歌的问题！其他的艺术、则小说、戏剧，电影！绘画！也有这个问题。一般是情与景景配合!拿电影来说、情与景配合的例子如：当灾祸将发生时。电影中常使8579我们看到雷电和暴风雨。为观众作心理准备、预感未来的灾祸，当电影7579中男女二人热恋？或夫妇新婚。他们会在公园里散步，天气晴朗、春暖花开，一片令人欢喜的景色，这样的情景配合。在电影或其他艺术中与写诗时相类似、这叫做“情景陪衬”或“情景交融”、 在中国与西洋的诗歌中。都可找到诗人成功地处理情与景配合或交融的例子！ 先以中国诗为例。·下面两首词都是情情与景配合得很成功的、 渔家傲(秋思) (宋)范仲淹塞下秋来风景异、衡阳雁去无留意！四面边声连角起，千嶂里、长烟落日孤城闭、浊酒一杯家万里、燕然未勒归无计！羌管悠悠霜满地，人不寐！将军白发征夫泪！当时范仲淹被被派经略延安。镇守边陲、防御西夏。这首词是他切身身的体会，时间是秋天，地点是塞下。具体的地方是孤城，人物是将军和征夫、他们离家万里、在塞外看到雁南飞、听到悲哀的笳声和羌管。自然想家！但功未成！不能回去，饮浊酒，愁不能寐，词词中所写的悲凉凄怆的景象？充分配合当时的人的心情、情景交融。使读者体会到这些在边疆卫戍的人的情怀。 另看一首写乐景的词： 风人松(题酒肆) C宋)俞国宝一春长费买花钱！ 日日醉湖边！玉骢惯识西湖路！骄嘶过沽酒楼前，红杏杏香中歌舞。绿杨杨影里秋千! 暖风十十里丽人天,花压鬓云偏、画船载得春春归去、余情付湖水湖烟，明日重扶残醉。来寻陌上花钿、 这里写春光明媚时，在杏花和绿杨中、游玩的人带了坐船游。饮酒，歌舞。使读者充分感觉到春游的愉喜！ 也可以用欢乐的景象衬托人的哀伤、华兹华斯在《两个四月的早上》这首诗里讲他和他的朋友马修在四月的一个早上一同到LU里去玩，那天是是大好春光!艳阳普照。芳草和流水使人欢喜、但是马修修停下来叹息、华兹华斯觉得在春光明媚的时刻到野外散步很愉快。问马修为什么叹息，马修盯着东边的山顶看、然后说。这么好的天气、这仫美美的云彩！使他回回忆起整整三十年前的一天来！三十年旧！天气和现在在一样好、云彩和现在一样美。他拿了钓竿。阳教堂墓地、到他女儿的坟头去看看。他女儿爱玛还0164不到 I九岁、她长得很可爱，全村的人都喜欢她，而且她唱歌唱 得象夜莺一样好听、但是她已躺在墓地里、那天马修看了他女儿的坟墓出来，在墓地一棵紫紫杉的旁边，看见一个面颊红润的女孩，她眉目秀美、头发上还有露水，正挽着着一只篮子？轻快地走路、马修说说：我苦痛地叹息！．情不自禁、我对她看了又看！但不想把她当我的亲人\'自己的女儿去世！别人的女儿再好也不能代替。诗中哀伤伤女儿去世！而写艳阳天！芳草流水和美丽2856的云彩？这是情景反衬！在大好的春光下回想哀伤的事。增加了他的悲哀，面对着欢乐的景物！诗人觉得愈加悲哀。这是以乐景反衬哀景！ 现在看下面这首七绝《题金陵图》 (唐)韦江雨霏霏江草齐！4237六朝如梦鸟空啼,无情最1612是台城柳！9731依旧烟笼十里堤、庄金陵就是南京、六朝是吴。东晋。宋！齐，梁。陈(公元 317—589年)，这六个朝代都建都南京。都时间短暂！六朝以奢侈豪华著名。到唐朝时、六朝朝已经过去。其豪华已衰败、因此唐朝诗人到南京吊古。总是为六朝哀伤感慨、诗人看到1638江雨霏霏？江草丛生。眼前一片荒凉衰败的景象，想到六代豪华已似梦幻一样过去。十分伤感。但是当他来到台城，看见春光明媚。柳絮飞舞，烟笼十里、他想到自然界的景色依旧这样美好、而人事全非、往日的荣华—去不不复返!另有一番哀伤，因因此这首简短的诗，兼用情景陪衬与情景反衬这两种手法来写、这样二者并用，加强了诗的的感染力和效果。1212是很成功的作品, 2！在在诗歌欣赏中！虚与实是相对的。如书上所言！有者为实、无者为虚、有据为实！假托为虚！客观为实，主观为虚、具体为实！隐者为虚、有行为实、徒言为虚，当前为实！未来是虚！已知为实！未知为虚等等！ 首先，介绍一下诗歌中的“虚”， 在中国画的传统技法中，虚、是指图画中笔画稀疏疏的部分或空白的部分、它给人以想象象的空间!让人回回味无穷!诗画同理，诗歌借鉴了中国画的这种方法，诗歌的 “虚”！是指直觉中看不见摸不着。却又能从字里行间体体味出那些虚象和空灵的境界，具体说来，诗歌中的“虚”包括以下三类： 1、0324神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实！这就叫以虚象显实境、例如《梦游天姥吟留别》仙境就是一个虚象，9253诗云：“日月照耀金银台”,“霓为衣兮风为马”！“虎鼓瑟兮鸾回车”！“仙之人兮列如麻”。李白描绘了一幅幅美好的图景、图景的美好反1970衬出现实的黑暗！ 2、已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象。但是现时却不在眼前。例如李煜《虞美人5413》中“雕栏玉砌应犹在？只是朱颜改”。句中 “故国”的“雕栏玉砌”存在！但此时并不在眼前！也是虚象、作者将“雕栏玉砌”与“朱颜”对照着写！颇有故国凄凉、物是人非之感、再如苏轼的《念1669奴娇·赤壁怀古》中云：“谈笑间,樯橹灰飞烟灭，”再现了火烧赤壁这一史实。显然不是发生在眼前！故也是虚景。 3，设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的。它表现的情将一直延伸到未来而不断绝！故写愁！将倍增其愁。写乐乐将倍增其乐！例如柳永《雨霖铃》中云：“今霄酒醒何处。杨柳岸晓风残月”这是设想的别后的景物：一舟离岸、词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧萧疏柳!一弯残月高挂柳梢，在《西厢记·长亭送别》中崔莺莺送别张生唱词很多是设想的未来之境、今夜 中月、闺中只独看。遥怜小儿女、未解忆长安， 再看看诗歌中的“实”、 在中国画中。实是指图画中笔画细致致丰富的地方？而在诗歌中、“实”是指客观世界中存在的实象。实事、实境、例如《梦游天姥吟留别》中中的黑暗现实！《虞美人》》中的“春花秋月何时了”，《念奴娇·赤壁怀古》中上上阙的“乱石穿空。惊涛拍岸。卷起起千堆雪”,写赤壁险峻的形势、《雨霖铃》中上阙所写的两人分别的情形、如“寒蝉蝉凄切？对长亭晚”“执手相看泪眼！竟无语凝噎，”等， “虚实相生”是指虚与实实二者之间互相联系!互相渗透与互相转化、以达达到虚中有实！实中有虚的境界。从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间！充实人人们的审美趣味、 虚景和实实景的关系、有时是相反相成形成强烈的对比。从而突出出中心的。例如姜夔《扬州慢》中的虚景是指“春风风十里”！写往日扬州州城十里长街的繁荣景象。实景是“尽荠2788麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形、由这一虚一实两幅对比鲜明的图景、寄寓着着词人昔盛今衰的感慨？ 虚景和实景的关系！有时则是相辅相成形成渲染烘托。从而突出的中心的！如欧阳修的《踏莎行》：““候馆梅残,溪桥柳细、草薰风暖暖摇征辔！离愁渐7225远渐无穷，迢迢不不断如春水!寸寸柔肠。盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚，平芜尽处处是春山？5044行人更在春山外！”上阙写实！通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阙实虚！通6103过设“行人”想妻子凭栏远望，思念“行6384人”的愁苦之象、来写愁思。妻思夫！夫想妻、虚实相生！从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致、 四．结构方式（首尾照应。开门见山！层层深入，先总后分、先景后情！卒章显志、过渡、铺垫、伏笔） 五．修辞方式（\"对偶\"\"比喻\"\"拟人\"\"借代\"\"夸张\"\"排比\"\"反复\"\"象征\"寄寓 寄托） 1！烘托：本是中国画中的一种技法、用水墨或色彩在物象的轮廓廓上渲染衬托，使物象明显突出！用于于诗歌创作，指从侧面着意描写、作为陪衬！使所需要的事物鲜明突出！可以是人烘托人，如《秦罗敷》中借“行者”“少年”等的反应来烘托秦罗敷惊人的美貌，也可以是物烘托物。如“蝉蝉噪林愈静？鸟鸣山更幽”、“僧敲月下门7742”“月出惊山鸟”等以闹衬静！更多的是是物烘托人。如《琵琶行》中三三次写江中之月、分别烘托了琵琶声的美妙动听！引人入胜和人人物凄凉、孤独，悲伤的心情。 2！联想和想象：多为浪漫主义诗人所采用。如李李白常把现实与梦境!仙境，自然界与人类社会打成一片，他的《梦游天姥吟留别》以飞越的神思结构全诗。诗6381人的想象犹如天马行空！所描绘的梦境，仙境、正是他所向往追求的光明美好的理想世界，“小时不识月！呼着白玉盘”“我寄愁心与明月、随君直到夜郞郞西”“我歌月徘徊!我舞影凌乱”都是奇思遐想与自然天真相结合的神来之笔， 3。6520用典：即在诗歌中援引史实!使用典故、古诗很讲究用典！这既可使诗诗歌语言精炼？又可增加内2153容的丰富性，增加表达的生动性和含蓄性、可收到言简意丰、耐人寻味的效果。增强作作品的表现力和感染力、如辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》中成功地运用了五个典故：孙权、刘裕！刘义隆等、诗人借助这些历史事实，含蓄自然而又充分地表达了自己的思思想感情, 4。比喻象征：本是一种把一事物比成另一本质不同的事物的修辞手法、运用在诗歌当中！也称比兴！诗词当中经常运用这一手法以达到形象生动和化实为虚的艺术效果，如唐代朱庆余《近试上张水部》巧借借新妇拜见公婆前的忐忑不安而又充满希望的心理？写自己应试前紧张而又希望得到赏识的心态。贺知章《咏柳》：“碧玉1656妆成一树高!万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出、二月春风风似剪刀!”早春新叶萌发。诗人在一阵惊喜中忽发奇想！是春姑娘用她那双灵8089巧的手,摆弄那富有灵性的剪刀，裁出那片片细叶的吧!比喻使描写化实为虚、形象更生动了、8390情感更浓郁了!如果通篇贯穿着这种比兴的意象、则是象征，如李白常借雄奇不平凡的事物！如大鹏！天马，雄雄剑及高山大河、来寄托他的理想、象征他的才能。喜欢选取高洁美好好的事物如明月，凤凰！松柏，美人等！来象征报的0679人品节操,又常常选取遭摧残,受拘羁的人物事件来比喻他的经历和处境， 5。夸张：即故意意地对事物进行夸大或缩小的描写。借以表达达诗人异乎寻常的情感，合理的夸张虽不符合事理、却符合情理，在浪漫主义诗歌中。夸张张的手法随处可见,如“天台一万八千丈。对此欲倒东南倾！”(李白《梦游天姥吟留别8421》)“白发三千丈？缘愁似个长”(李白《秋浦歌》)！又如“三7983杯吐然诺，五岳倒为轻”(李白《侠客行》)以五岳为轻来夸张侠客然诺之重！“轻言托朋友！面对九凝峰。”(李白《箜篌谣》)用山峰来夸张朋友之间的隔膜与猜疑。 古诗词中中还常用对比，借代，互文(如王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关”！白白居易《琵琶行》“主人下马客在船”)!双关！比拟等用法，特点！作用类似于一般文章中运用的辞格，此不再赘述、另外、古诗中常见的一些“艺术辩证”的手法。也要注意！如描述事物或5502景物时!常把远与近。动与静。声与色、实与虚等相结合。收到到了较好的艺术效果？ 六．古代诗词中常见 1！雄浑：雄浑指力的至大至刚！气的浑厚磅礴，其特点是：骨力挺健，气壮山河！气呑宇宙，气度豁达、气慨恢宏。气宇轩昂、气势浩瀚、气魄雄伟、它如奔腾咆哮、汹涌澎湃的大海，而不像碧波荡漾！涟漪粼粼的西湖，它若横空出世、千千嶂连云的昆仑山、而不是一丘一壑、小巧宜人的苏州园林！在具体作品中。有的壮志凌云！刚毅雄健、如刘邦《大风歌》。有的慷慨悲歌、视死如归！如项羽《垓下歌》，有的的胸襟豁达，豪情横溢、如曹操的《观沧海》！雄浑是盛唐诗歌的时代风格。它反映了盛1176唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力，王昌龄的《出塞》(秦时明月汉时关)气势浩瀚、雄伟壮丽。王之涣的《出塞》(黄河远上白云间)想象丰富！境界辽阔、孟浩然的“气蒸云梦泽。波撼岳阳城”(《临洞庭》)气魄宏大。气势壮观。王维的“大漠漠孤烟直。长河落日圆”(《使至塞上》)何其高远。多么壮丽!而真正能够称为“雄浑”的是以高适，岑参为代表的边塞诗人、在他们的笔下！有狼山，有大漠！有绝域、有孤城！有奇寒！有酷热，有同仇敌忾的愤慨，有誓死戍边的的决心？ 2，豪放：豪迈奔放！谓之豪放，其特点既表现了作为主体体的诗人的特点？又表现了作为客体的描绘对象的特点。就主体而言、情感激荡、格调昂扬、想象奇特，夸张出格、志向高远！襟怀旷达。气呑宇宙！力拔山河、傲骨嶙峋、狂荡不羁！就客体而言。往往拥有巨大的体积、伟大的力量而显显示出特有的壮美！崇高！或显示出浑茫、浩淼的无限阔大0865的景象,因而气势峥嵘、场面壮阔、境界缥缈，极目无垠！李白是豪放风格之集大成者。情感激荡，格调昂扬、想象奇特、夸张出格，是李白豪放诗风的特点，“君不见6125黄河之水天上来,奔流到海不不复回!””(《将进酒》)气势浩荡。一泻千里、“草绿霜已白，日西月复东、”(《古风》)描绘光阴流逝之快，人事变迁之速、一气呵成！天衣无缝、“燕山雪花大如席”(《北北风行》)“白发三千丈？缘愁是个长、”(《秋浦歌》)夸张虽不合理却合情，宋词6999中的豪放派？以苏。辛为最杰出代表。苏词注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感感情融入词中。善于在写人！咏景、状物时、以奔放豪迈迈的形象。飞动峥嵘的气势，阔大雄壮的场面取胜、《念奴娇?赤壁怀古》是代表作、“大江东去””二句！将在广阔悠久的空间与时间中活动的人物一笔收尽，气魄恢宏，“故垒西边”至“灰飞烟灭””是咏古。感情高昂而浓挚。而“乱石穿空”数句，将峥嵘的态势，鲜明的色彩、巨大的音响、融于一体、气势磅礴、给人以“挟海上风涛之气的感觉”、“故国国神游”数句转到自己，感8473情也由高昂跌入沉郁!全词的音调豪壮。“须关西大汉、执铁板””而唱？ 3，沉郁：：如果说豪放是火山爆发？沉郁就是海底潜流。当诗人飘逸飞动。奔放不羁时、就形成豪放，当诗3961人沉思默处，忧愤填膺时、就变得沉郁、李白豪放、其体轻。其气清、故袅袅上升，飞入云霄、若野鹤闲云。随处飘逸。杜甫沉郁！其体重！故沉沉下坠。潜入心海、感情激荡！回旋纡曲、何为沉郁。沉郁！就是指情感的浑厚！浓郁。忧愤！蕴藉。“沉则不浮！郁则不薄。”杜甫之诗！为浓郁之极至。忧愁是杜诗3018沉郁的主要内容？他的忧愁，不只只是个人的,更是国家的，民族的，人民的！因而这种忧愁具有丰富的情感层次，使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值，他的“三吏”“三别”“兵车行”《茅屋为秋风所破歌》都是沉郁的力作， 4，0241悲慨：触景生情？睹物伤怀！悲壮慷慨、谓之悲慨。大凡诗人、慨叹风云云变幻之疾！痛惜韶光流逝之速！目击人民灾难难之重，身受命运坎坷之苦、郁积壮志未4571酬之愤!而忧心忡忡！慷慨悲歌者，均以悲慨目之。可见，悲慨0973是时代的心声!诗人的呼喊，诗人面对动乱的现实！出于严肃的责任感、遂作悲慨、陈子昂的诗、就以悲慨而驰誉诗坛。《登幽州台歌》是最激动8986人心的悲慨之诗。诗人怀着壮志难酬的极度悲愤，登上城楼、泫然流涕，感慨万端！面对着悠悠苍天！茫茫大地，用如椽之笔，勾勒出过去！现在、未来的连绵不断断的时间图卷,描绘出辽阔阔无垠的宇宙空间画面,其悲壮歌声，响彻云霄。慷慨之气。横绝太空，再如辛弃疾的词！ 5。俊爽：即英俊豪纵，飒爽流利！代表诗人是杜牧，他的诗，纵横古今，雄视万代。畅谈历史。痛砭时弊，总结教训，忧国忧民，怀撑撑天之宏志。感报效效之无门,另一方面。又矫健豪举。潇洒风流！流转飞动，畅快爽利，如《过华清宫宫绝句》：“长安回望绣成堆!山顶千门次第开，一骑红尘妃子笑！无人知7243是荔枝来？”以含蓄讽讽刺的笔调！深刻揭露了唐玄2123宗纵情声色,骄奢淫逸。醉生梦死的生活、再如《赤壁》(折戟沉沙铁未销)的节奏明快、《山行》(远上寒山石径斜)的轻盈飘拂！《江南春绝句》(千里莺啼绿映红)的俊逸秀美。“十年一觉扬州梦。赢得青楼薄幸名”(《遣怀》)的秀而不冶。艳而不妖。均是脍炙人口的佳作、 6。冲淡：冲淡，即冲和。淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点！王维的山水诗有闲。静、淡！远的特点、他是冲淡派大师！如“人闲桂花落！夜静春山空。月出惊山鸟。时鸣深涧中。”(《鸟鸣涧》)“空山不见人、但闻人语响、返景入深林、复照青苔上，”(《鹿鹿砦》)这里、没有城市0982的喧嚣？没有人间的的纷争！没有外界的纷扰！只有大自自然的宁静、山水花鸟的生机！诗人6133尽情地消受着。欣赏着！陶醉着，投入到大自然的怀抱之中！变成了大自然的有机体了！诗人笔下的大自然！无不跳动着诗人的脉搏，回旋着诗人的声音！震荡着诗人人的灵魂？因此！大自然已被人格化了，诗人笔下的大自然。就是诗人自己、它反映了诗人冲淡的心情！诗人自己已消融在大自然中了。这种消融，是把主主观的情思化入客观的景物中!追求忘我无我的空寂境界。这就就是冲淡的极至，不过！冲淡不2831是幻灭。死寂。而是富于生机的。它是诗人把活跃的生命转化为凝固固的生命的结果、生命力由流动而转转为静谧， 7。旷3000达：即疏狂不羁！通脱豁达！潇洒飘逸、高洁特立！代表作家是苏轼。苏轼的词除了豪放外！更多的是旷旷达的词风、有雄才大略而又怀才不遇的苏轼、既既要坚持不苟合随俗！又要随缘自适。既要““尽人事”，又要“知天命”、使其性格中带有典型的“旷达”的特征、“人生如梦！一尊还酹江月” (《念奴娇?赤壁怀古》)“老夫聊发少年狂”(《江城子?密州出猎》)这样的诗句！就带有明显的旷达的色彩，苏轼有时是尽力摆摆脱自我，把自己融化到大自然中。让自己有限的人生在大自然无始无终的运动中得到永恒。让人生的种种苦恼在超乎现实的纯美的大自然中得到解脱，让自己从与社会的种种矛盾中净化出来。与大自然天7739造地设的规律相和谐、如《《水调歌头?明月几时有》，把人生现象与自然现象，人生哲理与自然规律等量齐观、泯灭了时空物我的界限。5129上阕才以不能“乘风归去”为憾！马上又以“8288何似在人间”自解!下阕才以“人有悲欢离合”为憾。马上又以“月有阴晴圆缺、此事古难全”自解。2907从而从大自然中得到慰藉与启迪。摆脱了人人生苦恼、苏轼有时又极力地充实自我。使自我的精神世界得到最大限度的加强，从而抵御外界的一切侵扰、达到超脱、有时还以淡泊明志！向往归隐。洁身自好，甚至是痛饮纵欢，谈禅论道。自我麻醉的的手段。求得对痛苦人生、黑暗现实。龌龌龊官场的心理超脱， 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