贝多芬是什么生肖
- 贝多芬的月光歌词是什么？
- 贝多芬是0252《月光曲》是没得人唱的？你应该要找的是《贝多芬的悲伤》吧！ 下面是歌词，你看看是不是 贝多芬的悲伤 作词：口袋易百 作曲：郑毅 旋律 伴随故事响起 揭开你 不平凡的传记 在夜里 天使在黎明前降临 唤醒 充满奇迹的命运 倾听 爱丽丝的旋律 若别离 撕毁我写的信 当序曲 落幕后拆穿的回忆 抚慰你 心灵悠扬的协奏曲 在莱茵河畔 贝多芬的悲伤在徜徉 诙谐夜晚 遗留在波恩城的泪光 维也纳推开窗 风景却如此委婉 黑白琴键上 谱写华丽的乐章 在破旧琴房 弹唱出贝多芬的悲伤 诙谐街上 探望绚烂欲望的橱窗 小木船 被遗忘 剩下黯淡的月光 无力哀叹 谁的情绪彷徨 结局被凌乱 倾听 爱丽丝的旋律 若别离 撕毁我写的信 当序曲 落幕后拆穿的回忆 抚慰你 心灵悠扬的协奏曲 在莱茵河畔 贝多芬的悲伤在徜徉 诙谐夜晚 遗留在波恩城的泪光 维也纳 推开窗 风景却如此委婉 黑白琴键上 谱写华丽的乐章 在破旧琴房 弹唱出贝多芬的悲伤 诙谐街上 探望绚烂欲望的橱窗 小木船 被遗忘 剩下黯淡的月光 无力哀叹 谁得情绪彷徨 在莱茵河畔 贝多芬的悲伤在徜徉 诙谐夜晚 遗留在波恩城的泪光 维也纳 推开窗 风景却如此委婉 黑白琴键上 谱写华丽的乐章 在破旧琴房 弹奏出贝多芬的悲伤 诙谐街上 探望绚烂欲望的橱窗 小木船 被遗忘 剩下黯淡的月光 无力哀叹 谁的情绪彷徨 结局被凌乱、
- 贝多芬的命运是什么？
- 贝多芬（1770—1827）出生于波恩！自幼学习弹琴！1787年曾到维也纳向海顿学习作曲，并结识莫扎特、贝多芬生活在法国大革命，拿破仑战争和维也纳体系的时代。欧洲的民主和民族意识此时正日益兴起，他的作品正9005反映了这些时代的特征,或歌颂英雄、或反对封建。争取民主自由和美好未来。其9070主要作品有《悲怆》奏鸣曲？《《月光》奏鸣曲。《命运交响曲》（即第五交响曲）、《合唱交响曲》（即第九交响曲）等。贝多芬的晚年十分凄凉！在在贫病交加中死去，但是！人民忘不了他，1827年3月29日、贝多芬的葬礼礼举行时。有二千多人参加护灵。贝多芬对音乐的最重要贡献是交响曲，因此他被誉为“交响乐之王”！ 路德维希·凡·贝多芬(1770-1827)是十八世纪后年叶以来世界最著名的德国音乐家，1770年12月26日贝贝多芬诞生于德国莱茵河畔的波恩城！他的祖8692父原是荷兰籍。移居德国后、4011曾任当地宫廷乐长!父亲是个男高音歌手！母亲是宫廷御厨的女儿。贝多芬生长的年代，正是约瑟夫二世实行"开明专制"的时期!波恩的统治者也实行了一一些改良的措施？波恩成了当时德国启蒙运动的中心地之一，贝多芬的幼年就就是在这样的环境下成长起来的、但是！贝多芬童年很不幸福！嗜酒成癖的父亲败坏了家业！他企图把四岁的贝多芬变成摇钱树、一心想让自己的儿子也成为莫扎特式的神童！因此他不只强迫孩子练琴、而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子从熟睡中拖起来拉琴！不满八岁的贝多芬被强迫在寇恩的听众面前表演，卖艺，十一岁的贝多芬就开始在剧院的乐队里工作。这种严酷的童年生活、使贝多芬很早就走上了独立的以音乐谋生的道路、同时也就养成了他坚毅倔强的性格、 从1781年起！贝多8017芬在剧院工作的同时!跟乐队指挥奈弗学习巴赫的《平均律钢琴曲》和作曲法，奈弗弗是位很有修养。倾向于启启蒙运动的作曲家．指挥家！他对发展德国的民族歌剧！清唱剧剧都曾有过贡献，贝多芬通通过向这位老师学习!认识到学习德国民族音乐传统的重要，并在奈弗的引导下也接受了启蒙运动的影响！对德国当时的进步文学发生了浓厚的兴趣。 1787年以后、贝多芬担起了全家生活的经济重担、但贝多芬并未被艰难困苦的适遇所屈服，他设法在波恩大学旁听哲学课。他醉心于诵读和研究古代神话，希腊文和拉丁文的古典文学，他对2117莎士比亚、席勒、歌德等人的作品品非常喜爱？他虽然没有莫扎特的早熟天赋，也没有莫扎特优越的学习条件、而他那孜孜不倦的自学学所取得的成就？是他所、
- 贝多芬的《命运》要表达的是什么？
- 《命运》交响曲产生于贝多芬创作的成熟期：18 0 3－1812年、这段时间也被称为贝多芬创作的“英英滩年代”!第三《英雄》交响曲中确立的英雄形象！在第6763五 《命运》交响曲中得到了进一步的发展！戏剧性的紧张冲突和斗争性的严酷惨烈都达到了前所未有的白热化程度、贝多芬内心尖锐的。无以调和的矛盾和多种多样的对立情绪波表达达的淋漓尽致,艺术成就上达到了思想更统一。主题更集中，形式更严谨的新的高度。成为古典主义的典范之作而名垂乐史、 《命运》交响曲由4个乐章组成， 第一乐章、开门见山的“命运敲门”动机作为3392呈示主部主题的核心音型,以庞大的乐队全奏的音响轰鸣着倾泄下来！邪恶恶而不可一世，但正正加贝多芬斯呐喊的：“我要扼住命运的咽喉”？主客观双方展开了一场惊心动魄的战斗。副部主题由圆号的的号角音响引出,旋律抒情而温暖！慰藉而清新，这就是人们们为之浴血奋战、付聘切的理想。命运主题渐渐地又居于主导地位，展开部开始了！展开部两军对垒。双双方拼杀的天昏地暗！在现3115部主部主题中！双簧管好似战马哀鸣的，悲戚的华彩乐句后，英雄又从血泊中站了起来！在副部主题“理想与信念”的支持下！新的战斗又开始了、在3181规模宏大的结束部中？贝多芬博大的音乐思维得以继续展开、第一一乐章在热烈，亢奋的尾尾声中结束、在第一乐章里、有时凶恶的命运占了上风。有时英雄的声音威严而凛然。胜利的道路还很漫长。艰苦的斗争还将继续！ 第二乐章最辉煌的抒情情诗照，表现了主观感情世界界的复杂性和深刻性？深沉的情感、光辉的理想。坚定的信念构成1034了第一主题宽广。沉稳的特征和第二主题颂歌般的进行曲风格的旋律，两个主题最终发展成为一首英雄精精神力量的赞歌。 第三乐章是英雄战胜命运的的最后一次搏斗！第一主题是英雄内心世界界的又一次深邃的刻划与写照!神秘的柔婉叹息！动荡不安、犹豫甚至顺从与激情的急邃冲动交织在一起、第二主题是是命运动机的变形,具有威慑和挑衅的意味，一个民间舞蹈般的、强烈而0744激越的主题给音乐带来了根本性的转折！预示了英雄最后1513的胜利、 音乐不间断地直接进入第四乐章，在不安定的微弱气氛中，太阳突然冲破乌云！喷薄而出，这是一首宏大壮丽的凯旋进行曲、胜利狂欢的情绪贯穿整个乐章，黑暗必将被战胜！光明和胜利是不可抗拒的、！
- 贝多芬的命运 歌词
- 我只知道贝多芬的悲伤。旋律 伴随故事响起 揭开你 不平凡的传记 在夜里 天使在黎明前降临 唤醒 充满奇迹的命运 倾听 爱丽丝的旋律 1586若别离 撕毁我写的信 当序曲 落幕后拆穿的回忆 抚慰你 心灵悠扬的协奏曲 在莱茵河畔 贝多芬的悲伤在徜徉 诙谐夜晚 遗留在波恩城的泪光 维也纳 推开窗 风景却如此委婉 黑白琴键上 谱写华丽的乐章 在破旧琴房 弹唱出贝多芬的悲伤 诙谐街上 探望绚烂欲望的橱窗 小木船 被遗忘 剩下黯淡的月光 无力哀叹 谁的情绪彷徨 结局被凌乱 倾听 爱丽丝的旋律 若别离 撕毁我写的信 当序曲 落幕后拆穿的回忆 抚慰你 心灵悠扬的协奏曲 在莱茵河畔 贝多芬的悲伤在徜徉 诙谐夜晚 遗留在波恩城的泪光 维也纳 推开窗 风景却如此委婉 黑白琴键上 谱写华丽的乐章 在破旧琴房 弹唱出贝多芬的悲伤 诙谐街上 探望绚烂欲望的橱窗 小木船 被遗忘 剩下黯淡的月光 无力哀叹 谁的情绪彷徨 在莱茵河畔 贝多芬的悲伤在徜徉 诙谐夜晚 遗留在波恩城的泪光 维也纳 推开窗 风景却如此委婉 黑白琴键上 谱写华丽的乐章 在破旧琴房 弹唱出贝多芬的悲伤 诙谐街上 探望绚烂欲望的橱窗 小木船 被遗忘 剩下黯淡的月光 无力哀叹 谁的情绪彷徨 结局被凌乱,
- 如果你听到贝多芬的钢琴曲你会联想到什么
- 比如说命运交响曲，我会联想到贝多芬在双耳失聪后给命运作斗争的的情形，！
- 罗曼罗兰解说贝多芬命运交响曲的一段精彩语句是什么
- 受伤的英英雄已经倒下!他再也没有力气站起来了。！哦、怎么办。怎么办。。！！。、他，起来了！！他站起来了、。、，、，！
- 贝多芬所有曲子
- 作品列表（按编号） 贝多芬最重要的作品包括32首钢琴奏鸣曲！9部交响曲！5部钢琴协奏曲，小提琴协奏曲、三重协奏曲和晚期弦乐四重奏！ 贝多芬作品的编号是由他作品的出版商编制的。因此。编号是按照作作品出版的先后顺序！而不不是按照写作的顺序排列。比如！1792年创作的木管八重奏为作品103号！而作品102 和104号分别创作于1815年和1817年！编号135号以前的作品为贝多芬在世时所出版、其他则是在他去世后出版的！ 作品 1 no 1 (1795) 钢琴三重奏 No. 1 降 E 大调 作品 1 no 2 (1795) 钢琴三重奏 No. 2 G 大调 作品 1 no 3 (1795) 钢琴三重奏 No. 3 C 小调 作品 2 no 1 (1796) 钢琴奏鸣曲 No. 1 F 小调 作品 2 no 2 (1796) 钢琴奏鸣曲 No. 2 A 大调 作品 2 no 3 (1796) 钢琴奏鸣曲 No. 3 C 大调 作品 3 (1794) 弦乐三重奏 No. 1 降 E 大调 作品 4 (1795) 弦乐五重奏 降 E 大调 作品 5 no 1 (1796)奏鸣曲 钢琴和大提琴 No. 1 F 大调 作品 5 no 2 (1796)奏鸣曲 钢琴和大提琴 No. 2 G 小调 作品 6 (1797) 四手联弹钢琴奏鸣曲 作品 7 (1797) 钢琴奏鸣曲 No. 4 降 E 大调 作品 8 (1797) 弦乐三重奏（小夜曲） No. 1 D 大调 作品 9 no 1 (1798) 弦乐三重奏 No. 2 G 大调 作品 9 no 2 (1798) 弦乐三重奏 No. 3 D 大调 作品 9 no 3 (1798) 弦乐三重奏 No. 4 C 小调 作品 10 no 1 (1798) 钢琴奏鸣曲 No. 5 C 小调 作品 10 no 2 (1798) 钢琴奏鸣曲 No. 6 F 大调 作品 10 no 3 (1798) 钢琴奏鸣曲 No. 7 D 大调 作品 11 (1798) 钢琴三重奏 No. 4 降B 大调 作品 12 no 1 (1798) 小提琴奏鸣曲 No. 1 D 大调 作品 12 no 2 (1798) 小提琴奏鸣曲 No. 2 A 大调 作品 12 no 3 (1798) 小提琴奏鸣曲 No. 3 降E 大调 作品 13 (1799) 钢琴奏鸣曲 No. 8 C 小调 "悲怆" 作品 14 no 1 (1799) 钢琴奏鸣曲 No. 9 E 大调 作品 14 no 2 (1799) 钢琴奏鸣曲 No. 10 G 大调 作品 15 (1795) 钢琴协奏曲 No. 1 C 大调 作品 16 (1796)五重奏 钢琴和管乐器 作品 17 (1800) 圆号奏鸣曲 F 大调 作品 18 no 1 (1800) 弦乐四重奏 No. 1 F 大调 作品 18 no 2 (1800) 弦乐四重奏 No. 2 G 大调 作品 18 no 3 (1800) 弦乐四重奏 No. 3 D 大调 作品 18 no 4 (1800) 弦乐四重奏 No. 4 C 小调 作品 18 no 5 (1800) 弦乐四重奏 No. 5 A 大调 作品 18 no 6 (1800) 弦乐四重奏 No. 6 降B 大调 作品 19 (1795) 钢琴协奏曲 No. 2 B 降 大调 作品 20 (1799) 七重奏 E 降 大调 作品 21 (1800) 交响曲 No. 1 C 大调 作品 22 (1800) 钢琴奏鸣曲 No. 11 B 降 大调 作品 23 (1801) 小提琴奏鸣曲 No. 4 A 小调 作品 24 (1801) 小提琴奏鸣曲 No. 5 F 大调 春（"Spring"） 作品 25 (1801) 小夜曲 D 大调 长笛, 小提琴和中提琴 作品 26 (1801) 钢琴奏鸣曲 No. 12 降 A 大调 作品 27 no 1 (1801) 钢琴奏鸣曲 No. 13 降 E 大调 作品 27 no 2 (1801) 钢琴奏鸣曲 No. 14 升 C 小调 "月光" 作品 28 (1801) 钢琴奏鸣曲 No. 15 D 大调 作品 29 (1801) 弦乐五重奏 C 大调 作品 30 no 1 (1803) 小提琴奏鸣曲 No. 6 A 大调 作品 30 no 2 (1803) 小提琴奏鸣曲 No. 7 C 小调 作品 30 no 3 (1803) 小提琴奏鸣曲 No. 8 G 大调 作品 31 no 1 (1802) 钢琴奏鸣曲 No. 16 G 大调 作品 31 no 2 (1802) 钢琴奏鸣曲 No. 17 D 小调 "暴风雨" 作品 31 no 3 (1802) 钢琴奏鸣曲 No. 18 E 降 大调 作品 32 (1805) 歌曲 - 致希望 作品 33 (1802) 七首小作品 钢琴 作品 34 (1802) 6变奏曲 钢琴 on an original theme, F 大调 作品 35 (1802) 15变奏曲和赋格 钢琴 on an original theme, 降E 大调 "英雄Eroica" 作品 36 (1803) 交响曲 No. 2 D 大调 作品 37 (1803) 钢琴协奏曲 No. 3 C 小调 作品 38 (1803) 钢琴三重奏 No. 8 (Arrangement of the Septet 作品 20) 作品 39 (1789) 两首前奏曲 里面包括了12中大调 钢琴 作品 40 (1802) 浪漫曲 小提琴 G 大调 作品 41 (1803) 小夜曲 钢琴和长笛 或 小提琴 D 大调 作品 42 (1803) 夜曲 中提琴和钢琴 D 大调 作品 43 (1801) 普罗米修斯的创造物* 序曲和芭蕾音乐 作品 44 (1792) 钢琴三重奏 No. 10 (Variations on an original theme 降 E 大调) 作品 45 (1803) 三首进行曲 钢琴, 四手联弹 作品 46 (1795) 歌曲 - Adelaide 作品 47 (1802) 小提琴奏鸣曲 No. 9 A 大调 克罗采（"Kreutzer"） 作品 48 no 1 (1802) 歌曲 - 请求 作品 48 no 2 (1802) 歌曲 - Die Liebe des Nächsten 作品 48 no 3 (1802) 歌曲 - 论死亡 作品 48 no 4 (1802) 歌曲 - 自然中主之荣耀 作品 48 no 5 (1802) 歌曲 - Gottes Macht und Vorsehung 作品 48 no 6 (1802) 歌曲 - Bußlied 作品 49 no 1 (1792) 钢琴奏鸣曲 No. 19 G 小调 作品 49 no 2 (1792) 钢琴奏鸣曲 No. 20 G 大调 作品 50 (1798) 浪漫曲 小提琴 F 大调 作品 51 no 1 (1797) 回旋曲 C 大调 钢琴 作品 51 no 2 (1798) 回旋曲 G 大调 钢琴 作品 52 no 1 (1805) 歌曲 - Urians Reise um die Welt 作品 52 no 2 (1805) 歌曲 - Feuerfab 作品 52 no 3 (1805) 歌曲 - Das Liedchen von der Ruhe 作品 52 no 4 (1805) 歌曲 - 五月歌 作品 52 no 5 (1805) 歌曲 - Mollys Abschied 作品 52 no 6 (1805) 歌曲 - 爱情 作品 52 no 7 (1805) 歌曲 - Marmotte 作品 52 no 8 (1805) 歌曲 - Das Blümchen Wunderhold 作品 53 (1803) 钢琴奏鸣曲 No. 21 C 大调 "黎明 Waldstein（森林之石）" 作品 54 (1804) 钢琴奏鸣曲 No. 22 F 大调 作品 55 (1805) 交响曲 No. 3 降E 大调 "英雄Eroica" 作品 56 (1805) 三重协奏曲 C 大调 作品 57 (1805) 钢琴奏鸣曲 No. 23 F 小调 "热情Appassionata" 作品 58 (1807) 钢琴协奏曲 No. 4 G 大调 作品 59 no 1 (1806) 弦乐四重奏 No. 7 F 大调 "拉斯莫夫斯基 1" 作品 59 no 2 (1806) 弦乐四重奏 No. 8 E 小调 "拉斯莫夫斯基 2" 作品 59 no 3 (1806) 弦乐四重奏 No. 9 C 大调 "拉斯莫夫斯基 3" 作品 60 (1807) 交响曲 No. 4 降B 大调 作品 61 (1808) 小提琴协奏曲 D 大调 作品 62 (1807) 科里奥兰序曲 作品 63 (1806) 弦乐五重奏 ( 作品 4的整理版本) 钢琴三重奏 作品 64 (1807) 钢琴三重奏 ( 作品 3的整理版本) 钢琴，小提琴和大提琴 作品 65 (1796) 咏叹调 - Ah perfido! 作品 66 (1796)莫扎特主题“一位少女或一位女性”变奏曲 ！大提琴 作品 67 (1808) 交响曲 No. 5 C 小调 作品 68 (1808) 交响曲 No. 6 F 大调 田园（"Pastoral"） 作品 69 (1808)奏鸣曲 钢琴和小提琴。大提琴 No. 3 A 大调 作品 70 no 1 (1808) 钢琴三重奏 No. 5 D 大调 "鬼魂" 作品 70 no 2 (1808) 钢琴三重奏 No. 6 降E 大调 作品 71 (1796) 管乐六重奏降E 作品 72a (1805) 歌剧 - 列奥诺拉 (序曲为列奥诺拉第二号) 作品 72b (1806) 歌剧 - 列奥诺拉 (序曲为列奥诺拉第三号) 作品 72c (1814) 歌剧 - 费德里奥 作品 73 (1809) 钢琴协奏曲 No. 5 降 E 大调 "皇帝Emperor" 作品 74 (1809) 弦乐四重奏 No. 10 降 E 大调 "竖琴" 作品 75 no 1 (1809) 歌曲 - 迷娘 作品 75 no 2 (1809) 歌曲 - 新的爱情，新的生活 作品 75 no 3 (1809) 歌曲 - 词：歌德浮士德*从前有一个国王 作品 75 no 4 (1809) 歌曲 - 格雷太尔的警告 作品 75 no 5 (1809) 歌曲 - 致远方的爱人 作品 75 no 6 (1809) 歌曲 - Der Zufriedene 作品 76 (1809) 6变奏曲 钢琴 on an original theme, D 大调 作品 77 (1809) 钢琴 幻想曲 作品 78 (1809) 钢琴奏鸣曲 No. 24 升 F 大调 作品 79 (1809) 钢琴奏鸣曲 No. 25 G 大调 作品 80 (1808) 合唱幻想曲 作品 81a (1809) 钢琴奏鸣曲 No. 26 降 E 大调 "告别" 作品 81b (1795) 六重奏 降E 作品 82 no 1 (1809) 歌曲 - 希望 作品 82 no 2 (1809) 歌曲 - 爱之怨 作品 82 no 3 (1809) 二重唱 - L'amante impatiente 作品 82 no 4 (1809) 歌曲 - L'amante impatiente 作品 82 no 5 (1809) 歌曲 - 生活的享受 作品 83 no 1 (1810) 歌曲 - 忧郁中的欢乐 作品 83 no 2 (1810) 歌曲 - 渴望 作品 83 no 3 (1810) 歌曲 - Mit einem gemalten Band 作品 84 (1810) 艾格蒙特 (序曲和情景音乐) 作品 85 (1804) 基督在橄榄山上 作品 86 (1807) C 大调弥撒 作品 87 (1795) 三重奏 两双簧管和英国号 C 大调 作品 88 (1803) 歌曲 - 友谊之幸福 作品 89 (1814) 波罗乃兹 C 大调 作品 90 (1814) 钢琴奏鸣曲 No. 27 E 小调 作品 91 (1813) 威灵顿公爵的胜利 ("战役" 交响曲) 作品 92 (1813) 交响曲 No. 7 A 大调 作品 93 (1814) 交响曲 No. 8 F 大调 作品 94 (1815) 歌曲 - 致希望 作品 95 (1810) 弦乐四重奏 No. 11 F 小调 "Serioso" 作品 96 (1812) 小提琴奏鸣曲 No. 10 G 大调 作品 97 (1811) 钢琴三重奏 No. 7 降 B 大调 大公（"Archduke"） 作品 98 (1816) 歌曲 套曲 - 致远方的爱人 作品 99 (1816) 歌曲 - 守诺的人 作品 100 (1814) 歌曲 - 纪念石 作品 101 (1816) 钢琴奏鸣曲 No. 28 A 大调 作品 102no 1 (1815)奏鸣曲 钢琴和小提琴。大提提琴 No. 4 C 大调 作品 102no 2 (1815)奏鸣曲 钢琴和小提琴，大提琴 No. 5 D 小调 作品 103 (1792) 木管八重奏 降E 作品 104 (1817) 弦乐五重奏 (钢琴三重奏 No. 3 的整理版本) 作品 105 (1819) 6套变奏曲 钢琴和长笛 作品 106 (1818) 钢琴奏鸣曲 No. 29 降B 大调 "槌子键钢琴" （“槌子键钢琴”奏鸣曲手稿） 作品 107 (1820) 10套变奏曲 钢琴和长笛 作品 108 (1818) 25首苏格兰歌曲 作品 109 (1822) 钢琴奏鸣曲 No. 30 E 大调 作品 110 (1822) 钢琴奏鸣曲 No. 31 降A 大调 作品 111 (1822) 钢琴奏鸣曲 No. 32 C 小调 作品 112 (1815) 平静的海洋和幸福的航行(合唱和乐队) 作品 113 (1811) 歌唱剧 - 雅典的废墟 作品 114 (1822) 进行曲和合唱 - 新屋落成典礼 作品 115 (1815) 序曲 - 命名日 作品 116 (1802) 声乐三重奏。乐队伴奏- Tramte, empi tremate 作品 117 (1811) 歌唱剧 - 史提芬王 作品 118 (1814) Eligischer Gesang (合唱和乐队) 作品 119 (1822) 11首新小曲 钢琴 作品 120 (1823) 33变奏曲 钢琴 主题“Diabelli的一首圆舞曲”, C 大调 (迪阿布里变奏曲) 作品 121a (1803) 钢琴三重奏 No. 11 (“我是卡卡杜裁缝”主题变奏曲) 作品 121b (1822) Opferlied (合唱和乐队) 作品 122 (1824) Bundeslied (合唱和乐队) 作品 123 (1822) 庄严弥撒 Mass D 大调 (Missa Solemnis) 作品 124 (1822) 序曲 - 新屋落成典礼 作品 125 (1824) 交响曲 No. 9 D 小调 "合唱" 作品 126 (1824) 六首小作品 钢琴 作品 127 (1825) 弦乐四重奏 No. 12 降E 大调 作品 128 (1822) 歌曲 - 吻 作品 129 (1795) 回旋曲 随想曲 钢琴 G 大调 (Rage over a lost penny) 作品 130 (1825) 弦乐四重奏 No. 13 降B 大调 作品 131 (1826) 弦乐四重奏 No. 14 C升 小调 作品 132 (1825) 弦乐四重奏 No. 15 A 小调 作品 133 (1826) 大赋格 降B 大调 作品 134 (1826) 钢琴 大赋格 四手联弹 作品 135 (1826) 弦乐四重奏 No. 16 F 大调 作品 136 (1814) 康塔塔 - 荣耀的一刻 作品 137 (1817) 弦乐五重奏 (赋格) D 大调 作品 138 (1807) 序曲 - 列奥诺拉第一号！
- 贝多芬的《命运交响曲》有多长时间
- 我家里的是三个乐章.. 大约31:57 冲破命运的枷锁——第五“命运”交响曲 作品号：67 创作：1806-1808年 在很多人心目中？《命运》代表着着贝多芬!同样、在另外一些人的心目中、贝多芬代表着《命运》，我想，世世界上再没有一首交响曲能够获得如此广阔的知名度以及接受度！贝多芬的伟大。则很大程度上也来自于这部代表作给他带去的声誉和敬仰、《第五“命运”交响曲》代表了贝多芬的精神、代表了人类6315永不向自身妥协的精神？让我们从头来认识这部作品。 《命运》的的构思，创作周期是比较漫长的、据文献记载。贝多芬最早是从1803年开始有意写作这部作品的！那么这部作品的主旨是什么，贝多芬创作他的意图又在哪里呢。这里我们不妨来回忆一下，我在这篇文章第一部分中为您曾经讲述过的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遗嘱）》，没错。那是贝多芬被疾疾病所困之后，所发出的心灵呼唤、好在，最最终他战胜了自己的意志？他没有被不公平的命运所击退。他战胜了自己，尔后、重新回到维也纳继续4526自己对音乐的追求！在这个绝望，思考，反省。胜4795利的斗争过程中、贝多芬发出了“我要扼住命运喉咙”的口号！他感觉觉自己不能屈服于命运!而应该勇于发起挑战， 大家也许会误解。当时是不是因为贝多芬芬的耳疾有所改善!他才重新鼓起了生存下去的勇气！其实并非是这样、从作曲家自己写的许多日记、信件中可以看出。贝多芬的耳聋是逐渐加重的、其间并非单纯的听力减退，而且还会伴随随着严重的杂音乾扰,让让他苦不堪言。所以贝多芬对自己重拾信心完7705全是其精神上的胜利、来自自于对“命运的挑战”？所以在自己对生命有了重新认识之后。作曲家企图用一部大型的交响乐作品来表表达自己的情绪。歌颂这一自我斗争的主题。自此《命运交响曲》的主题渐露露雏形,在介绍上一部作品的时候、我就提到过。《命运》的第一乐章是在《第四交响曲》创作以前就已经写好的。后面三个乐章则是在1807-1808年之间完成的。我想没有必要在对这部作品的介绍中。过多强7804调其他因素了！还是从音乐本身来体会吧、 一开场那四声令人恐惧的有力音符，几乎让每个人只要一听到它就会永远无法忘却。真的，充满了震慑力的经经典段落，如此简短却又如此令人人挥之不去!当然、贝多芬对于这四个音符的解释最为为权威——命运在敲门!是啊。开门见山，整部作品的主题一览无遗、或许这四个音符给所有人的影响真的太深刻了、所以音乐一开场就表、
- 贝多芬生平经过哪些不幸的遭遇
- 1、1770年12月16日，贝多芬出生于德国波恩的贫穷家庭，父亲是当地碌碌无为的宫廷唱2132诗班的男高音歌手、母亲是一名倍受生活折磨的宫廷大厨师的女儿、他的祖祖父是波恩宫廷乐团的乐长？贝多芬芬童年很不幸福！ 嗜酒成癖的父亲败坏了家业、他企图把四岁的贝多芬变成摇钱 树、一心想让自己的儿子也成为莫扎特式的神童，因此他不只强 迫孩子练琴、而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子从熟睡中拖起 来拉琴、不满八岁的贝多芬被强迫在寇恩的听众面前表演，卖 艺。十一岁的贝多芬就开始在剧院的乐队里工作，这种严酷的童 年生活，使贝多芬很早就走上了独立的以音乐谋生的道路、同时 也就养成了他坚毅倔强的性格、2，1787年贝多芬到4660维也纳后，开始跟随莫扎特。海顿等人学习作曲！但到维也纳不久便接到母亲的死讯。他不得不立即赶回波恩！由于家庭的拖累。一直到1792年年秋他父亲死后。他才才第二次来到维也纳，但这时莫扎特却已不在人世了！3、贝多芬三十十岁时才开始写第一部交响曲!从1796年开始便已感到听觉日渐衰弱，但他对生活的爱和对艺术的执着追求战胜了他个人的苦痛和绝望，苦难变成成了他的创作力量的源泉!他扼住了命运1290的喉咙？他在痛苦中仍然顽强地创作《英雄交响曲》，《英雄交响曲》标志着贝多芬精神状态的转机。同时也标志着他创作的"英雄年代"的开始！4！1813－1817年贝多芬的创作也暂时呈现颓势、1818一1827年贝多芬在耳朵失聪、健康情情况恶化、 精神上上受到折磨的情况下!仍以巨人般9124的毅力创作了《第九交响曲》？总结了他光辉的。史诗般的一生并展现了人类的美好愿望！5。1826年贝多芬因患上重病未能完成最后几首弦乐四重奏。6、1826年12月贝多芬患重感冒导致肺水肿！7。1827年3月26日贝多芬于维也纳去世、扩展资料路德维希·凡·贝多芬（Ludwig van Beethoven。1770年12月16日-1827年3月26日）。德国作曲家和音乐家，维也纳2335古典乐派代表人物之一, 贝多芬的主要作品以九部交响曲占首要地位,代表作有降E大调第3交1707响曲《英雄》!c小调第5交响曲《命命运》，F大调第6交响曲《田园》、A大调第7交响曲、d小调第9交响曲《合合唱》（《欢乐颂》主旋律），序曲《爱格蒙特》、《莱奥奥诺拉》、升c小调第14钢琴奏鸣曲《月光》，F大调第5钢琴奏鸣曲《春天》！F大调第2号号浪漫曲！贝多芬对世界音乐发展有着举足轻重的作用、他不仅是古古典主义风格,
- 关于贝多芬的一生
- 贝多芬出生在一个贫困的家庭 父亲是一个经常酣酒的男男高音歌手？母亲是个女仆。 艰苦的童9498年生活没有让贝多芬像莫扎特儿时那样享受过家庭的温情！一开始.人生对于他来说。一切都是那么悲惨而残暴。父亲想发掘掘他的音乐天斌、把他当做神童6787一般炫耀？未满四岁，贝多芬就被被要求整天钉在钢琴前面.或者和提琴被关在家里， 幼小的他几乎被繁重的练习压垮。贝多芬也曾一度厌倦了音乐。父亲不得不用暴暴力来迫使他学习， 少年时代！贝多芬过早地担当起了生活的重担、开始始操心经济问题!打算如何何挣取每天的面包、十一岁时！贝多芬芬加人戏院乐队，领取每月徽薄的工资来补贴家庭生活的开支， 十七岁那年。他失去了他热爱的母亲！母亲是因肺病而死的.贝多芬自以为也感染同样的病症.他常常感到痛楚，在他心里也因此留下了比病魔更残酷的优郁，这一年.贝多芬成了一家之主。经常酗酒的父亲丧失了主持门户的能力.同时！也挥挥祖尽了家里的积蓄、人们只好把父亲的养老金交给贝多芬管理，这些可悲的事实给贝多芬的心灵留下了深深的创伤！ 0992 童年的贝多芬是如此的悲惨？青年的贝多芬更是痛苦万分、二十五岁以后。疾病的恶魔就开始叩问贝多芬了！并且像鬼魂附体一样缠在他身上不不再退隐。1796年至1800年间，耳病开始显现出来！贝多芬感感到耳朵日夜作响、他的内心也受到剧烈痛楚的折磨、听觉越来越衰退，最后他的双耳完全失聪、 这3994给贝多芬的生活,爱情情已经音乐创作生活带来了毁灭性的打击？好几年！他躲着不3012与人见面!独自守着耳朵失聪这个可怕的密码。隐忍着巨大的精神与肉体的双重痛苦折磨、 晚年时。他仍然孤苦伶仃仃一人、这期间。4349他没有经济来源。被逼得四6747处向好友求援？已解解决生计问题？按他自己的话说:“差不多到了行乞的地步、” 一、英雄交响曲 贝多芬的心中充满了自由！平等。博爱的理想、他是1789年法国资产阶级革命的热热烈拥护者,1798年、柏纳多特将军(1763-1844)出任法国驻4802维也纳大使，贝多芬常到他的家里，并并和他周围的人有密切的交往！1802年！贝多芬在柏纳多特的提意下！动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》！在他的心目中，拿破仑是摧毁专制制度，2111实现共和理想的英雄。1804年、贝多芬完成了《第三交响曲》、正当他准备献给拿破仑时！拿破仑称帝的消息传到了8257维也纳， 贝多芬从学生李斯(1784-1838)那里得知这个消息时。怒气冲冲地吼道：“他也不过是一个凡夫俗子、现在他也要9960践踏人权!以逞其个人的野心了，他将骑骑在众人头上！成为一个暴君。”说着、走向桌子、把写给拿破仑的献词撕个粉碎，扔在地板上、不许别人把它拾起来！过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐的平息、并允许把这部作品公之于世！1804年12月。这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演出、1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出！是是由贝多芬亲自指挥的、节目单上写着：“一部新的大交响曲，升D大调。路路德维希·凡·贝多芬先生作、献给罗罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是、贝多芬不说是降E大调、而说是升D大调！1806年10月总谱出版时、标题页上印着：英雄交响曲为纪念一位伟人而作，从此，《第三交响曲》就被称为“5882英雄交响曲”, 二，命运交响曲 贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符。刚劲沉重！仿佛命运敲门门的声音！这部作品因此被称作《命运交响曲》！《命命运交响曲》作于1805至1808年，贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中，就已经说出：“我我要卡住命运的咽喉。它决不能把我完全压倒、”““命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章！《热情奏鸣曲》(作品57号号)第一乐章！第三《列奥诺拉》序曲(作品72号)，《降E大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列作品中，可见、通过斗争战胜命运！是贝多多芬一贯的创作思想!《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情、具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊惊肉跳,不不得不退席而去、拿2225破仑一个旧日的卫兵!听了第第四乐章开头的主题？禁不住跳起来喊5573道：“这就是皇上！”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景。看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒、”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生！却总教人感到4136惊恐一样，”1830年五，六月间，门德尔松在魏玛逗逗留了两星期!和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品，歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动。他说：“这是壮丽宏伟！ 惊心动魄的、简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏，还还不知道会怎么样呢！”1841年3月，恩格斯2807听了《命运交响曲》的演出，他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西！那么你一生就算什么也没有听见！”他说。他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀、5116那种忧伤的痛苦”、在第二乐章里听听到了“那种爱情的温柔的忧思”！而第三！第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力，年轻的！自由的欢乐”、又9259是那么鼓舞人心？恩格斯用短短的几几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓。 三！《月光曲》的传说 “一百多年前！德国有个音乐家叫贝多芬！他谱写了许多名曲，其中有一首著名的钢琴曲叫《月光曲》，传说是这样谱成的：有一年秋天！贝多芬去各各地旅行演出。来到莱茵河边的一个个小镇上，一天夜晚、他1290在幽静的小路上 散步！听到断断续续的钢琴声从一间茅屋里传出来、弹的正是他的曲子！贝多芬走近茅屋，琴声忽然停了！屋子里有人在交谈。一个姑娘说：‘这首曲子多难弹啊！我只听别人弹过几遍。总是记不住该怎样弹，要是能听一听贝0315多芬自己是怎么弹的、那有多好啊。’一个男男子说：‘是啊、可是音乐乐会的入场券太贵了？咱们又太穷，’姑娘连忙说：‘哥哥！你别难过，我只不过随便说说罢了！’贝多芬听到到这里,就推开门，轻轻地走了进去。茅屋里点着一支蜡烛。在微弱3663的烛光下，男子正在做皮鞋！窗前有架旧钢琴，前面坐着个十六、七岁的姑娘，脸很清秀，可是7286眼睛瞎了、皮鞋匠看见进来来个陌生人、站起来问：‘先生，您找谁、走错门了吧！’贝多芬说：：‘不,我是来弹一首曲子给这位姑娘听的。’姑娘连忙站起来让座。贝多芬坐在钢琴前弹起盲姑娘刚刚才弹的那首曲子来！盲姑娘听得入了神。一曲完了！她激动地说：‘弹得多纯熟啊！感情多深哪、您！您就是贝多芬先生吧！’贝多芬没没有回答，他问盲姑娘：‘您爱听吗，我再给您弹一首吧，’一阵风把蜡烛吹灭了，月光照进窗子来。茅屋里的一切好象披上3455了银纱、贝多芬望了了望站在他身旁的穷兄妹俩!5766借着清幽的月光！按起琴键来、皮鞋匠静静地听着、他好象面对着大海、月亮正从水天相接处升起，微波粼粼的海面上、一时间洒遍了银光！月亮越升越高，穿过一缕一缕轻纱似的微云！ 忽然。海面上刮起了风！卷起了巨浪。被月4761光照得雪亮的浪花、一个个连一个朝着岸边涌过来……皮鞋匠看看他妹妹,月光正照在她那宁静的脸上、照着她睁得3472大大的眼睛。她仿佛也也看到了,看到了她从来没有看到的景象，在月光照耀下的波涛汹涌的大海。兄妹俩被美妙的琴声陶醉了，等他们醒来时！贝多芬早已离开了茅屋！他飞飞奔回客店！花了一夜工夫、把刚才即兴弹的‘月光曲’记录了下来，”这是我国小学语文课本第七册里的一篇文章、讲的是贝多芬为盲姑娘演奏《月光曲》的故事。这的确是一个美丽的传说，贝多芬的这个曲子(作品27之2—《#c小调钢琴奏鸣曲》)描写的是海上月光的说法、源出于德国音乐批评家雷尔施塔布(1799-1860)、俄国钢琴家安东·鲁宾斯坦(1829—1894)非常反对用“月光”来解释这个曲子！他说：“月光在音乐描写里应该是暝想。沉思！安静的、总之。是柔柔和光明的情绪，《#c小调奏鸣曲》第一乐章从第一个音符到最后一个音符、完全是悲剧性的(用小调来暗示)！是布满云云彩的天空？是阴郁的情绪。末乐章是狂暴的！热情的、表现的正是和和温柔的明月完全相反的东西。只有短短的第二乐章可以说是一一瞬间的月光！”在德国、6216也有人称此曲为“园亭”奏鸣曲!园亭亭是建筑在树荫下的凉亭。显然这标题对于这首奏鸣曲也同样是不确切的！看来。这首曲子所表现的决不是一幅明净的风景画，而是一种内在的阴郁情绪！《贝多芬传》的作者泰厄(1817-1897)说第一乐章是“少女为生病的父亲祈祷”。这无论如何要比“月光”和“园亭”恰当一些、贝多芬的这首曲子作于1801年，当当时他正和朱丽法塔·贵恰尔第(1784-1856)相爱!这个曲子是献给她的、这一年的十一月十六日贝多芬写给韦格勒的信中提到她时还说：“她爱我，我也爱她。”但到1802年初,她已另外9081爱上了罗伯尔·哈伦堡伯爵、并于1803年和他结了婚、罗曼·罗兰把此曲2809和贝多芬的失恋联系起来、说“幻想维持得不久！奏鸣曲里的痛苦和悲愤已经多于爱情了，”罗兰把第一乐章解释为忧郁！哀诉和痛哭！俄国音乐学家奥立比舍夫(1794-1858)认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”、好好比“垂灭之火”，但1801年正是贝多芬和贵恰尔第热恋的时候，说这个作品是写失恋的痛苦。也许和事实不符、对于这个作品的解释、也许俄国艺术批评家斯塔索夫(1824-1906)的见解是比较合理的、他在回忆了听李斯特在彼得堡的演奏后，认为这首奏鸣曲 是一出完整的悲剧！第一乐章是暝想的柔情和有时充满阴暗预感的精神状态。他在听安东·鲁宾斯坦的演奏时也有类似的印象：“……从远处，远处！好象从望不见的灵魂深处忽然升起静穆的声音！有有一些声音是忧郁的!充充满了无限的愁思，另一些是沉思的。纷至沓0476来的回忆？阴暗的预兆……”《#c小调奏鸣曲》因“月光”的标题和传说而特别出名、贝多芬有一次说过：“人们常常谈论《#c小调奏鸣曲》，但我曾写过比这更好的东西，象《#F大调奏鸣曲》(作品78号)就是一例，”可见贝多芬自己对《月光曲》是并不十分满意的。 四。热情奏鸣曲 兴德勒有一次向贝多芬问起《d小调奏奏鸣曲》(作品31之2)和《f小调奏鸣曲》(作品57号)的内容时！贝多芬的回答是：“请读莎士比亚的《暴风雨》、”因此前者被称为5454《暴风雨奏鸣曲》！而后者则由汉堡乐谱出版商克兰茨(1789-1870)加上了《热情奏鸣曲》的标题，(另一说、“热情”的标题是由德国钢琴家，小提琴家！作曲家和指挥家赖内刻(1824-1910)所加，这似乎是没有根据的、)“热情”的标题没有贝多芬的认可。但用于这部英雄豪迈！气势7177磅礴的作品,是相当恰切的，无产阶级革命导师列宁有一次在在莫斯科听到俄国作曲家和指挥家多勃洛文(1894-1953)演奏这首奏鸣曲后。说道：“我不知道还有比《热情奏鸣曲》更好的东西！我愿每天都听一听，这是绝妙的。前所1700未有的音乐！我总带着也许是幼稚的的夸耀想：人们能够创造怎样的奇迹啊？”1870年10月30日！巴3231黎在普法战争中已经被普鲁士军队包围三个多月了！设在凡尔赛的普鲁士国王威廉的大本营里。铁血宰相俾斯麦正同法国资产阶级政府首脑梯也尔谈判停停战条件？这天晚上。曾任德国驻意大利大使的格台尔、在凡尔寒的一架破旧不堪的的钢琴上，为俾斯麦演奏了《热情奏鸣曲》！俾斯麦听了最后一个乐章后说：“这是整个个一代人斗争的嚎哭。”他是从一个嗜血成性的野心家立场来领会贝多多芬的“热情”的！他曾说过过：“要是我能常听这个曲子。我的勇气将不会枯竭”！因为“贝多芬最适合我的神经”！贝多芬在1801年六月月二十九日说过：“我的艺术用以改善可怜的人们的命运，”贝多芬如果6074地下有知！听说他的音乐为俾斯麦利用、他一定是死不暝目的！ 五！拍节机·友谊·卡农 贝多芬的朋友美尔策尔(1772-1838)、以发明和制造机机械乐器著称于世？1813年秋。贝多芬为美尔策尔发明的万能琴(即机械乐队)写作了一部战争交响曲、题为《威灵顿的胜利》或《维多利亚之战》。描写同年6月21日英将威灵顿在西班牙北部城市维多利亚大败拿破仑的场景、美尔策尔曾经在温克尔(1776-1826)发明的基础上。创制了今天通通用的拍节机！贝多芬首先采用、并按照它每分钟所打的拍数来标明自己作品的速度。贝多芬的助听器！也是1810年左右美尔策尔为他制作的！有一次！贝多芬在送美尔策尔出行时。写2446了首富于风趣的卡农,来歌颂拍节机的创制者、 这首象征贝多芬和美尔9326策尔之间友谊的卡农、后来被贝多芬选进了他的第八交交响曲(作品93号)、成为第二乐章的主题， 六、芭蕾舞台上的第七交响曲 瓦格纳称贝多芬的《第七交响曲》(作品92号)为“舞蹈的极致”，“最最高形式的舞蹈”，“按照理想形式的身体运动的最妙的体现”、据说他曾设想在李斯特的钢琴伴奏下！用舞蹈来表现《第七交响曲》！瓦格纳的的理想，后来由俄国舞剧编导马辛实现了，1938年！他把这部交响曲编成了芭蕾舞。用来表现一个寓言式的故事情节——世界的创造和毁灭：第一乐章：创造——在创造精神的指引下，混沌世界变成了植物和动物的有秩序的住所！出现了男人和女人，还有危险险的蛇。第二乐章：大地——地球上出现了憎恨和强暴。一群男人和女人哀悼着被谋杀的少年、第三乐章：天空——天空中的神和女神对大地上上的骚乱无动于衷!依然尽情欢乐，第四乐章：酒色和毁灭——人们沉湎于酒色！神看见他们恶劣地模仿上界的欢乐。因为愤怒而 用火毁灭了世界！1938年5月，这出舞剧由巴西尔的俄国芭蕾舞团在摩纳哥的蒙特卡洛作了第一次演出！ 七。欢乐颂与合唱交响曲 1793年1月，德国国诗人席勒的朋友，波恩大学法学教授菲舍尼希写信给席勒夫人夏洛蒂说：“有一位青年……抱着伟大而崇高的志向！要把席勒的《欢乐颂》一节一节地谱成音乐、”这个青年就是贝多芬，3299当时他住在波恩!只有23岁！贝多芬在1798年和1812年，都曾为《欢6147乐颂》的音乐起过稿。在1812年写的《欢乐颂》主题，后来用于1814年10月完成的《C大调命名日节庆序曲》(作品115号)、贝多芬在1795年的前后为毕尔格的诗所作的歌曲《互爱》和《合唱交响曲》末7159乐章中《欢乐颂》的主题、在音调上有密切的联系。可以说是《欢乐颂》主题的前身，后来贝多芬在1808年的《c小调6558钢琴合唱幻想曲》(作品80号)中又借用这个曲调作为主题、演唱库夫纳歌颂音乐魅力的诗！《钢琴合唱幻想曲》的合唱部分。是为写作《合唱交响曲》的终曲而作的一次尝试！1824年3月。贝多芬在写给普洛勃斯特的信里说过：“《合唱交响曲》的终曲、是按照《钢琴合唱2585幻想曲》的格调写的!但规模模则远较宏大、”由此可见。贝多芬为《《欢乐颂》谱曲的意图，从1793年开始、前后琢磨了了30年、才最后在《合唱交响曲》中得以完成！《合唱交响曲》完成于卡尔斯巴德决议后一切自由思想和民主运动都遭到残酷镇压的反动时期，1824年5月在维也纳刻伦特纳托尔戏院初次演出时！听众反映的热烈是空前的，贝多芬出场时！受到听众五次的鼓掌欢呼、以致警察不得不出面干涉！但站在乐队中背对着听众的贝多芬什么也听不见。幸而女低音歌手翁格尔牵着他的手转过身，才“看到”了听众的欢呼！
