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第五命运交响曲简谱
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交响曲是没有简谱的 《命运》改编钢琴谱(
效
效果不错):[?
贝多芬的第五交响曲是命运交响曲吗
6714
第五交响曲就是命运交响曲?没错,
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《命运交响曲》中的配乐
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了
了跟我说一声啊、,
贝多芬的命运交响曲
古典音
乐
乐曲高和寡!本不是一般人
能
能够享受的,我已鉴赏古典音乐十年之久。真诚结交
喜
喜欢古典的朋友?朋友喜欢古典可到我群 31621104交流 贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲、(作品67号)作品的主导c小调再一次在贝多芬手下表现了强烈的情感挣扎。其强大的张力和绵密不透风的紧张节奏,让人想起贝多芬在1807年为科林改编自莎士比亚同名歌剧而创作的的暴风骤雨式的《科里奥兰》序曲。整部交响曲出现了前所未有的统一,前三个
9718
乐章压抑,到了第四乐章方见光明,第一乐章的前八个音符是如此引人注目、据说贝
多
多芬曾说过!那是“命运的敲门声”!交响
曲
曲“命运”之名由此而来,而自此之后,前四个音符几乎成了贝多芬的代名词!凝练简凑
而
而又严峻凌厉、颇有概括贝多芬本人性格经历的含义,1808年的贝多芬进
一
一步失聪、这很能让人想起贝多芬在1801年写给一位医生的信内所说的! 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情。具有强大的感染力!西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时、吓得心惊肉跳、不得不退
3252
席而去。拿破仑一个旧日的卫兵,听了第四
乐
乐章开头的主题,不禁跳起来喊道:"这就是皇上," 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景!看作是"奥赛罗听信埃古的谗言、误认黛丝德蒙娜与人
私
私通时的可怕的暴怒!" 舒曼认为:"尽管你时常听到这部交响曲、但它对你总是有一股不变的威力--正象自然界的现象虽然时时发生、却总教人感到惊恐一样," 1830年五。六月间。门德尔松在魏玛逗留了两星期!
0070
和歌德作最后一次会晤。在钢琴上为他演奏了古今著名的作品!歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动。他说:"这是壮丽宏伟、惊心动魄的!简直要把房子震坍了,如果许多人一起演奏。还不知道会怎么样呢。" 1841年3月!恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出、他在写给妹妹的信中赞美这部作品说:"如果你不知道这个奇妙的东西!那么你一生就算什么也没有听见,"他说。他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀!那种忧伤的
痛
痛苦"!在第二乐章里听到了"那种爱情的温
0404
柔的忧思"!而第三。第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力。年轻的,自由的欢乐",又是那么鼓舞人心、恩格斯用短短的几句话、揭示了贝多芬命运交响曲的精髓, 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘, “
这
这是一幅庞大的壁画、在这里、英雄的战场扩展到宇宙的边界!而在这神
3495
话般的战斗中!被砍碎的巨人
6678
像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀?意志
的
的主题重又投入烈火中冶炼。在铁砧上锤打。它裂成碎片、伸张着、扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军。无限
广
广阔地扩展开来,洪水的激流汹涌澎湃、一波未平。一波复起。
在
在这浪花中到处涌现出悲歌之岛,犹如丛丛树尖一般,不
管
管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机!意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起、但他再也没有气力。生命的韵律已经中断!似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么(琴弦在静寂中低沉地颤动),只有静脉的跳动…
…
…突然、命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔、英雄在号角(法国号)声中从死亡的深渊站起、整个乐队跃
起
起欢迎他!因为这是生命的复活……再现部开始了。胜
利
利将由它来完成。”,
贝多芬第五交响曲讲了什么
第一乐章展示了一幅斗争的场面。音乐象征着人民的力量如洪流般以排山
倒
倒海之势!向黑暗势力发起猛烈的冲击,乐曲一开始出现的强有力的富有动力性的四个音。也就是贝多芬称为“命运”敲
门
门声的音型、这就是主部主题!这一主题是向前冲击的音乐形象,推动着
乐
乐曲不断发展!也在以后的各乐章中不断出现,发展。这一主题激昂有力,具有一种
勇
勇往直前,不屈不挠
的
的气势。展示了惊心动魄的斗争场面。表达了贝多芬内心充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志!当各种乐器进行轮回模仿。相继掀起一次比一次紧张的浪潮之后!圆号奏出了一个命运动机的变体!它表达了一种必胜的信心,这是一
个
个连接句!它从前面紧张。威严的音乐场面中,引
出
出了富于歌唱性的第二主题,这是一个抒情的旋律。温柔优美。明朗的音调与前面形成对比,它抒发着人们对幸福生活的渴望与追
5786
求的情感,在这里!严峻的命运动机退居到低音声部并以伴随形式出现!使温柔的音乐里带有不安的色彩,推动音乐继续发展!乐曲最后在明朗的气氛中、以果断、热烈的音响结束了呈示部、经过富于表现力的两小节休止后、随着命运动机的出现进入发展部、音乐又回到了不
安
安的音调,艰苦激烈的斗争又开始了!这时的第一主题非常活跃、它无
休
休止地反复?调性不断转换。力度不断加强,随后出现鲜明有
力
力的号角般的第二主题!这两个主题用各种手法交替变化发展,如对比复调的手法!频
4147
繁的转调等等,增
加
加了音乐的不稳定因素,使音乐更加丰富、最后。命运的动
9724
机又闯了进来、并以最强的音响不断重复!形成了发展部的戏剧性高潮。音乐直
6896
接进入再现部。再现部中,呈示部那种斗争的场
3467
面再度出现。在第一主题与
连
连接部之间,双簧管奏出了一段缓慢的哀鸣音调!第一主题的发展突然
被
被打断!可是!激动不安的情绪又立即恢复。只是当第二主题出现时才稍为平静!然而、光明与黑暗的斗争并没有结束!在庞大的
尾
尾声中越来越激烈,这时!音乐发展的气势锐不可挡、
鲜
鲜明的力度对比?紧
张
张的和声发展,形成全乐章的
最
最高潮。乐章结束时。第一主题动机那强
8172
烈的音响!进一步刻画了勇于挑战的英雄性格、显示了人民必定战胜黑暗势力的坚强信心, 第二乐章!是一首优美的抒情诗,宏伟而又辉煌。同第一乐章形成了对比。它体现了人们的感情世界。战
2053
斗后的静思同对美好理想的憧憬互相交错!最后转化为坚定的决心。乐曲开始时、在
0547
低音提琴拨弦伴奏下?中提琴和大提琴奏出第一主题,它深沉,安详!优美、蕴藏着深厚的力量和对美好生活的向往、紧接着,单簧管和、
贝多芬 第五交响曲 的含义
贝多芬第五交响曲!和第三交响曲、第九交响曲一样、同属
9420
于英雄性艺术的最崇高作品,贝多芬开始创作第五交响曲是在第四交响曲之前、
6296
完成了第四交响曲之后。他在这部作品中所提出的主题与英雄交响曲一样。那就是英
4172
雄斗争的意义和目的!所不同的是第五交响曲描写的是英雄除自己以外联合人民!共同去斗争、共同
完
完成神圣的使命, “从黑暗走向光明、通过斗争取得胜利”。这就是
9880
第五交响曲的中心思想,第五交响曲是最能代表贝多芬艺术风格的作品、它结构严谨,手法精练、形象
准
准确生动。层次清晰。各乐章有内涵的联系整部作品气宇轩昂。富有极强的艺术
7346
感染力!从第三交响曲到第六交响曲的创作、贝多芬在承袭古典音乐先师的基础上。进行了
划
划时代的伟大变革!使庞大的交响乐队服务于一个独立的思想主题。也可以说是贝多芬奠定了近代交响乐的先锋作用, 第五交响曲共分四个乐章。 第一乐章:明亮的快板,奏鸣
4843
曲式构成,这
一
一乐章的音乐,象征着人民的力量如巨大洪流!以排山倒海之势向黑暗势力发起的猛攻!乐曲一开始,由建立在c小调上的弦乐器和单簧管
共
共同强奏出四个富有动力的音型。贝多芬曾把这个音型比
作
作“命运”的敲门声、这个主部主题聚积了巨大的能量,
支
支配着第一乐章、这个主题的出现本身就存在敌对的两种情绪! 第二乐章:稍快的行板!双主题变奏曲!第一乐章体现了英雄在休息、在思考!是一种柔和而恳切的叙述,它的结构是双主题变奏‘即不同的主题依次序轮流加以变奏,形成对比。 第三乐章:谐谑曲。第一乐章的调性回到了c小调,
3705
情绪是动荡的,它是达到全曲高潮的最后一条通道、 第四乐章:快板!奏鸣曲
式
式构成,是一首凯旋式的进行曲。它肯定了光明和胜利的必然性、并表达了人民的力量。乐曲的开始是与c小调的同名大调、由乐队全奏、音响宏大壮观、。
命运交响曲有关故事
贝多芬一生57个春秋创作了256部作品,其中有像《热情鸣奏曲》等许多传世佳作.评论家认为,贝多芬的作品集古典音乐之大成,开浪漫主义音乐之先声.他比任何前辈都更鲜明地揭示:音乐的力量可以不借助语言文字而传达一种人生哲学.他通过自己的音乐语言,倾诉了欧洲人民在封建专制桎梏下的苦难境遇,信守自己提出的“人民艺术家的作品,应当为穷苦人们服务”的信条,讴歌了广大人民群众反抗专制统治和外敌侵略的英勇斗争.他主张“应给世界以和平和完善的法律,不要再进行侵略”,音乐“要表现外界和内部的
3703
和平”.在音乐形式方面,他开拓了奏鸣曲!交响曲,协奏曲和四重奏的范围.他最伟大的成就之一,就是提高了音乐的地位:音乐在18世纪曾被认为是低于文学和绘画的艺术!在他之后,再也不能说音乐只不过是“悦耳的艺术”了. 然而,更令参观者感动而铭心难忘的还是贝多芬战胜耳聋,成为乐圣的惊人毅力.他年轻时患有耳疾,32岁时加重,49岁时完全失去听觉.这对一位音乐家来说,无疑是致命的打击.他曾闪现过自杀的念头,写下了著名的《海利根遗嘱》,但发自内心的艺术家责任感的呼唤使他醒悟:“不能什么都没有创作就离开这个世界.”他决心向厄运挑战,“要扼住命运的咽喉”.于是,他以水滴石穿的坚强意志,在耳聋条件下,全凭记忆和乐感作曲和演奏,写成了《第五交响曲》。《第九交响曲》等一批不朽名作,攀登上音乐的光辉高峰.无产阶级伟大导师恩格斯在给他妹妹的信里曾谈到贝多芬的《第五交响曲》:“昨晚听到的是一部多么好的交响曲啊!要是你还没有听过这部壮丽的作品的话,那么,你一生可以说是什么也没有听过.”据讲解员介绍,《第九交响曲》的首场演奏空前成功,许多人流下了眼泪,当贝多芬出场时,群众五次热烈鼓掌欢迎,而习惯上对皇族出场也只用三次鼓掌表示敬意,直到警察出来干预,欢呼声才得以停息下来.命运交响曲 贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符,刚劲沉重,仿佛命运敲门的声音.这部作品因此被称作《命运交响曲》.《命运交响曲》作于1805至1808年.贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765—1848)的信中,就已经说出:“我要卡住命运的咽喉,它绝不能把我完全压倒!”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过,以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章、《热情奏鸣曲》(作品57号)第一乐章!第三《列奥诺拉》序曲(作品72号),《降E大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列作品中.可见,通过斗争战胜命运,是贝多芬一贯的创作思想.《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情,具有强大的感染力.西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时,吓得心惊肉跳,不得不退席而去.拿破仑一个旧日的卫兵,听了第四乐章开头的主题,禁不住跳起来喊道:“这就是皇上!”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景,看作是“奥赛罗听信埃古的谗言,误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒.”舒曼认为:“尽管你时常听到这部交响曲,但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生,却总
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教人感到惊恐一样.”1830年五,六月间,门德尔松在魏玛逗留了两星期,和歌德作最后一次会晤,在钢琴上为他演奏了古今著名的作品.歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动,他说:“这是壮丽宏伟!惊心动魄的,简直要把房子震坍了.如果许多人一起演奏,还不知道会怎么样呢.”1841年3月,恩格斯听了《命运交响曲》的演出.他在写给妹妹的信中赞美这部作品说:“如果你不知道这奇妙的东西,那么你一生就算什么也没有听见.”他说,他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦”。
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在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”!而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力。年轻的、自由的欢乐”,又是那么鼓舞人心.恩格斯用短短的几句话,揭示了《命运交响曲》的精髓!
贝多芬的命运交响曲听后感
交响曲中带给人一种波涛起伏的感觉。温柔!渐渐的渐渐的变成强势!浑厚的声音让人感觉身临其境,钢琴声音绵绵缠缠的,
好
好像母亲那温暖的怀抱,也像处于
婴
婴儿摇篮那摇晃感觉中的享受!这种美妙的声音中透露着一种带着不甘的感觉。我想贝多芬一定是借琴声表达自己对世人命运的看法。 O(∩_∩)O希望对你有帮助!、
命运交响曲的创作背景是怎么样的?
这部交响曲早在1804年《第三交响曲》即将脱稿之际!贝多芬
就
就已经构思和动手创作了,
只
只是后来他改变了计划、先完成了《第四
交
交响曲》、假如以1807年《第五交响曲》总谱的出版时间为准。先后写了三年。1808年12月22日在维也纳皇家剧院、贝多芬同时指挥演出
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了他的第五、第六两部交响曲的首次演出、 这一段时间正是贝多芬创作的黄金时期、但生活上他却屡遭挫折和不幸!恋爱的失败。耳聋病的加剧,
以
以及经济上的贫困,使他陷入了无限痛苦的深渊!然而、这一切都没有使英
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雄的贝多芬屈服,他在种种苦难的
现
现实中挣扎和搏斗着、他那无坚不摧的意志和毅力战胜了一个个困难、取得了艺术上的不断成功。!
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