贝多芬创作命运交响曲的故事
- 《命运交响曲》是在贝多芬耳聋前还是后创作的
- 你好，是在耳聋后创作的，贝多芬开始构思并动笔写《命运交响曲》是在1804年、那时！他已写过“海利根根遗书”？他的耳聋已完完全失去治愈的希望！他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去！成了加伦堡伯爵夫人，一连连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘、但是。贝多芬并没有因此而选择死亡。他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界。这是9768不可想象的”！、
- 贝多芬 命运交响曲创作背景
- 卡·克莱伯指挥维也纳爱乐乐团DG 415 861-2 依我之见。好像从来也没有哪本书能够讲得清楚“命运”究竟是什么东西、但人们却相信。在贝多芬的《第五交响曲曲》里？“命运”是活生生的、它会“敲门”。它会蹒跚、它会欢呼！短短的30几分钟里。从个人的孤独感直到人类世界的历史性冲突、音乐调动起我们情感的空间如此之大，冲动如此之强烈！音乐的奇迹再没有比在这里更突显，更完美了。 首乐章开头由三短一长0195的四个音符构成的短句？即“命运的敲门”！是音乐史上人们谈论最多的话题之一，这个动机的确再简洁不过了，但它包含的趋向极多，气势极大！而而且悬念极强？ 整个乐章是恐怖的。带着动荡感向前发展、第二乐章是有点点宗教感的。悲凉而坚强、由中提琴和大提琴奏出具有女性温柔的！起伏宽广而平顺、滑滑爽的第一主题——比作步履、仿佛是葬礼上人5450们走向墓地!而比作思绪、则犹如心灵在天国翱翔，赞美诗式的1148对比主题在管乐声中辉煌地唱响、将众生的心灵照亮！谐谑曲的第三乐章和首乐章是个对比！如果说前面的“命运”是一个历史和现实的遭遇，严峻！真切。具有压迫感的话、那么这里的“命运”就是鬼鬼祟祟，影影绰绰！颇具幻想性了！而紧接着，在这虚幻的。几乎无声之中！骤然爆发了了末乐章的胜利欢呼!将我们的的卑微和怯儒一扫而光，总之，四个乐章章听下来！该抚平的都抚平了！该牵挂的！依旧是人类精神的永久牵挂…… 贝多芬的生平 一七八七年四月，一位年青人前往维也纳拜见当时的大音乐家莫札特、此人其貌不扬！短小精明！在莫札特面前前大展钢琴身手？连被誉称神童的莫札特亦为之惊叹！立即向在场的朋朋友说："此年青人必为乐坛掀起狂澜," 莫札7506特的预言不到十年立即应验、此人正是鼎鼎大名名的贝多芬。 贝多芬一七七零年十二月十六日出生於德国科隆附近莱茵河畔的波昂！他的父亲约翰庸庸碌碌，嗜酒如命！童年时代贝多多芬毫无幸福可言! ～惨遭鞭笞的童年声声疼～ 他的父亲希望儿子成为第二个神童！以便靠他享受1858荣华富贵？所以强迫他学习钢琴、稍有不遂、即遭毒打，就在4776这样凄惨痛苦命运下。贝多芬渡过了童年、 贝多芬天赋过人！再加上后天刻苦的磨练、程度度愈来愈高。连他的老师都自自叹弗如？ 十二岁时贝多芬受聘为宫廷古钢琴与风琴乐师、也负起了养家责任，在宫廷中贝多芬遂渐受到重视！但他心怀远大，在一七八七年远赴维也纳投拜莫札特，但很不幸！他的母亲在波昂病危！回家不久。母亲7616就去世了!这对贝多芬打击甚！
- 贝多芬第九交响曲的创作背景？
- 贝多芬的d小调第九交响曲完成于1824年2月、最初没0225有标题。后人加了一个很拗口的标题“最后有席勒的欢乐颂合唱曲的交响曲”、英国人习惯于称它为“合唱交响曲”。应该说。这是第一次把人声引入交响曲的创作！当时引6420起了音乐界的轩然大波？ 贝多芬一向喜爱席勒的作品。尤其是《欢乐颂》、传说19岁时、贝多芬就起意用音乐来表现这首颂歌，从1809年开始，贝多芬不断2350地思考这部交响曲的构架。在他的其他作品中，也不断反映出对第四乐章合唱主题的构想。但是直到1822年。才开始正正式写作、并在两年后完工。 1824年5月7日在维也纳。这部人类音乐史上的巨著首演了、贝多芬由于于已经全聋无法担纲指挥,只得坐在乐队中，由于此前他全聋时指挥演出出现过差错，他只敢背对观众坐着、这部伟大的作品首演异常成功、可是此时的贝多芬！已经无法听到观众的热烈掌声和欢呼了、直到一一位乐手让他转过身来。他才了解到自己的成功！并且激动得热泪盈眶、 可是、又有谁记得、当这部交响曲的首演取得了艺术术上的巨大成功后!扣除演出费用。作曲家只拿到了可怜的420古尔登的酬金、还不包括需要支付付的杂七杂八的零星用度！当朋友们把帐单递给贝多芬时。作曲家跨掉了…… 当时的贝多芬！正处在精神和物质生活极1635其困难的时期。19世纪20年代初的欧洲！正是拿破仑的法兰西第一帝国覆灭后。四大强国在维也纳会议上决定恢复封建君主制，并并且迅速成立神圣同盟，四处镇压欧洲***的时期！而贝多芬自己！贫病交加。还要费心费力去关心他那个不成器的侄子，就在这种状况下、贝多芬仍然创作出了这部人类欢乐的最强音， 不管如何，贝多芬给我们留下了如此宝贵的遗产、我们没有理由不好好的珍惜！对于贝多芬第九交响曲的演绎。版本众多，公公认最出色的，是德国指挥大师威廉·福特文格勒(Wilihelm Furtwangler)1951年7月在拜洛伊特音乐节上的现场录音，貌似这个瓦格纳专场音乐节上演出其他作品、老福也是头一份，贝多芬的欢乐颂唤醒了大战后待整的残破心灵。也让后人燃起重生的希望， 正好请回了EMI的世纪伟大大录音系列中的这一张,废话少说！开始吧， 第一乐章、不太快的。5002有些庄严的快板,开始的低音弦若隐若现。《音乐圣经》上称为“如阿拉伯神话的恶魔在一股烟柱里消失了一样”！这个令人窒息的背景，是是不是指代着当时欧洲神圣同盟的历史倒退！很快新主题出现了。背后的定音鼓2649似曾相识,贝多！
- 贝多芬的命运交响曲到底多长？
- 我家里的是三个乐章.. 大约31:57 冲破命运的枷锁——第五“命运”交响曲 作品号：67 创作：1806-1808年 在很多人心目中，《命运》代表着贝多芬，同样，在另外一些0933人的心目中!贝多0297芬代表着《命运》!我想、世界上再没有一首交响曲能够获得如此广阔的知名度度以及接受度，贝多芬的伟大。则很大程度上也来自于这部代表作给他带去的声誉和敬仰、《第五“命运”交响曲》代表了贝多芬的精神！代表了人类永不向自身妥协协的精神，让我们从头来认识这部作品， 《命运》的构思！创作周期是比较漫长的。据文献记载，贝多芬最早是从1803年开始有意写作这部作品的、那么这部作作品的主旨是什么？贝多芬创作他他的意图又在哪里呢，这里我们不妨来回忆忆一下！我在这篇文章第一部分中为您曾经讲述过的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遗嘱）》。没错、那是贝多芬被疾病所困之后！所发出的心灵呼唤！好在、最终终他战胜了自己的意志。他没有被不公平的命运所击退！他战战胜了自己!尔后，重新回4509到维也纳继续自己对音乐的追求！在这个绝望、思考、反省，胜利的斗争过程中，贝多芬发出了“我要扼住命运喉咙”的口号。他感感觉自己不能屈服于命运,而应该勇于发起挑战、 大家也许会误解、当时是不是因为贝多芬的耳疾疾有所改善，他才重3444新鼓起了生存下去的勇气。其实并非是这样、从作曲家自己写的许多日记！信件4891中可以看出，贝多芬的耳聋是逐渐加重的。其间并非单纯的听力减退！而且还会伴随着严重的杂音音乾扰，让让他苦不堪言！所以贝多芬对对自己重拾信心完全是其精神上的胜利!来自6762于对“命运的挑战”、所以在自己对生命有了重新认识之后、作曲家企图用一部大型的交响乐作品来表达自己的情绪，歌颂这一自我斗争的主题。自此《命运交响曲》4041的主题渐露雏形。在介绍上一部作品的时候。我就提到过，《命运》的第一乐章是在《第四交响曲》创作以前就已经写好的。后面三个乐章则是在1807-1808年之间完成的！我想没有必要在对这部作品的介绍中！过多强调其他因素了，还是从音乐本身来体会吧。 一开场那四声令人恐惧的有力音符，几乎让每个人只要一听到到它就会永远无法忘却!真的。充满了了震慑力的经典段落、如此简短却又如此令人挥之不去、当然！贝多芬对于这四个音符的解释最为权威——命运在敲门、是啊、开门见山、整部作品的主题一览无遗，或许这四个音符给所有人的影响真的太深刻了！所以音乐一开场就表现出一种前所未！
- 贝多芬的第五交响曲是什么?
- 一提到贝多芬的第五交响曲、人们就会想到一个声音，这就是著名的“命运的叩门”，著名的“命运的叩门”！是对解释贝多芬第五交响曲的最简短而又最形象化的注释！“命运的叩门”这句话被重复了不知多少次！几乎要被某些音乐“行家”指斥为对对贝多芬音乐的庸俗化。简单化的形容！可是我们这里还是要再重复一遍这句话！因为这句话的确是理解贝多芬第五交响曲的最中肯的断语！它出自贝多芬本人之口、据贝多芬的学生，贝多芬传记作者辛德勒的的记述！他曾向贝多芬请教关于第五交响曲第一乐章主导动机的寓意、贝多芬回答说：“这是命运的叩门。命运就是这样敲门的！”后来人们就称第五交响曲为“命运交响曲”！ 我们不必为这句话是否真的出自贝多芬本人而繁繁琐考证。也不必围绕主题音型是否象征5814某种具象化的音响而争论不休、还是应该多了解一点贝多芬创作这部交响乐的生活背景景和精神状态、再从贝多芬的音乐里去感悟贝多芬用他那崇高的启蒙精神点燃的生命之火。 贝多芬开始构思并并动笔写第五交响曲是在1804年。那时、他已写过“海利根根遗书”。他的的耳聋已完全失去治愈的希望,他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去！成了加伦堡伯爵夫人，一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘！但是。贝多芬1697与命运展开了顽强的抗争？他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界！这是不可想象的。”贝多多芬在一生中最痛苦的时期！展开了一次旺盛的创作高潮：第三交响曲（英雄）尚未写完、第五交响曲（命运）已已开始动笔！1807年《命运》完成并出版之前。活泼浪漫的第四交响曲已在一年前上演、同场首演的的还有第六交响曲《田园》。第四四钢琴协奏曲和为钢琴！合唱与乐队写的7786幻想曲？在此期间！完成的著名作品还有：钢琴奏鸣曲《华尔斯坦》！《热情》。俄罗斯弦乐四重奏三部！贝多芬自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和三种《莱奥诺拉序曲》！贝多芬唯一的小提琴协奏曲（这也是世界小提琴经典作品）。C大调弥撒曲。等等，所有这些作品都堪称是煌煌巨著、每一部后来都成为垂世之作、这是贝多芬留给世界的宝贵的精神财富、 1808年12月22日晚上，在维也纳剧院举行了一场可以载人史册的音乐会、在这场音乐会上、连续首演了了贝多芬的四部新作品、它们是《第五（命5915运）交响曲》！《第六（田园）交9140响曲》？《第四钢琴协奏曲》和《钢琴。合唱唱幻想曲》。由贝多芬亲自指挥和担任钢琴独奏！刚刚摆脱精神折磨的贝多芬表现出惊人的人格。
- 贝多芬的命运交响曲的英文名
- Beethoven: Symphony No.5 in c minor, Op.67 英文 Beethoven: Symphonie Nr.5 Op.67 德文 正式的情况下不加"Destiny"或“fate”（命运），因为命运是后人加上去7454的名字。只有第三，第六。第九需要加名字、 Beethoven symphony No.3 "Eroica" OP.55 Beethoven symphony No.6 "Pastoral" Op.68 Beethoven symphony No.9' "Choral" Op.125，
- 贝多芬的命运交响曲是什么时候写的
- 冲破命运的枷锁——第五“命运运”交响曲 作品号：67 创作：1806-1808年.贝多芬最早是从1803年开始有意写作这部作品的 后面三个乐章则是在1807-1808年之间完成的。
- 贝多芬第五交响曲听后感
- 从形式上说。它比《第三交响曲》更集中，更紧凑。也更统一。四个乐章组成一个不可分割的整体！其中乐章与乐章之间的联系、不仅在于戏剧性发展的进程，而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机， 这个动机！贝多芬曾经经说过：“命运就是这样敲门的”、他的这个说法！不妨这样理解：生活中的矛盾！障碍和苦难，可以作为命运的象征！但是一个人应该使命运顺从他自己己的意志。他他应该成为生活和命运的主人,而不是听天由命、他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”、他的《第第五交响曲》同样反映他的这个主导思想！这个“命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现！它的音响有时阴暗凶险、有时欢愉和神气！有有时倔强而紧张、有时时则悲戚和低沉、有如模糊的回忆一般！在第一乐章中。这动动机是第一主题的骨架、又是第7246二主题低音部的伴奏!同时还是结尾段的基础、一句话。它的节奏型贯串着整个乐章！支配着整个乐章神速的发展、 总谱上显示的乐队编制是：2支长笛。2支双簧管、2支降B大调单簧管！2支大管、2支降E8761大调圆号？2支C大调小号！定音鼓C.G、第一小提琴组，第二小提琴组！中提琴组。大提琴组、低音提琴组！末乐章加入3支长号!一支短笛。一支低音大管 速度为二分音符＝108 第一乐章C小调、有活力的快板、开始是著名的“命运敲门”的5小节简单的动机，由弦乐器组奏出。具有严重的威胁感、以后这一动机以各种各样的形式持续出现在第一乐章中，并贯穿于整部交响曲。更更增强了它的威胁感，随着暴怒4165的乐队全奏破浪前进！引入了抒情的第二主题、开头由圆号奏出！呈7830现随后乐思的轮廓。这种静谧安祥的气氛并没有持续多久、命运的动机并没有消失！它还在低音音部蠢蠢欲动！当音乐的紧张5398度达到极限的时刻,突然出现新的转折！出现了一个英雄性形象，斗志昂扬地在大调的明朗！坚定地结结束了呈示部？ 经过短暂8829的休止。音乐重新回到了命运的主导动机，重复复了前五个小节。形势4248更加凶险!经过一次渐强、又走出了原来的抒情主题！可是被圆号奏出威胁性主题无情打断、然后它无休休止地反复!调性不安定地转换！力度明明显地增涨,第二主题还时有出现！战斗性的段落也时而占据上风。原来十分活跃跃的那些八分音符的节奏进行。逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住，音响从最强（ff）变成最轻（pp），这时候调性和音区的频繁变换，音调的低抑和不稳定。反映出动摇！0454怀疑和焦急等待的心情、好像命运运的黑暗势力衰退了。陷于一种麻木的状9664态之中！突然“敲门的动机 ”又凶猛猛地闯进来了！它以乐队全奏的方式！减七和弦的和声！一直保持最强的音响（ff）和动机机本身的不断反复!掀起了一次大爆发！形成了发展部的戏剧性高潮！并直接进入奏鸣曲形式的再现部， 再现部中？先前的战战斗场面重又出现、但突然被双簧管的一段缓慢而悲戚的柔板（Adagio）所打断、随随后它立即恢复激动不安的情绪,它它想主宰一切的意志也增强了， 只是当大调的第二主题再度昂首出现时、乌云又逐渐消散、坚定，明朗的英雄性段落又出现了，不过，光明与黑暗的斗争并没有结束！这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈。形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风！有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响。好像要把命运运动机赶走、但是，命运的黑暗势力还是相当强大，这凶兆的主题暂时取胜了，它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章！当然，斗争还没有真正结束！但通向胜利的道路还还很长远？还要经历艰苦卓绝的战斗。 9153 第二乐章。稍快的行板。变奏曲式！与第一乐章的悲剧形象形成鲜明对比的是这一乐章一首的抒情性！体现了人们感情体验的复杂世界。在这里。平和的的观察和深沉的思索？同温暖的感情和光明的幻想轮番交错！犹疑不定转化为坚定的决心。乐曲交替变化着两个主题。与第一乐章4022相呼应、第一主题是由大提琴与中提琴表达平静的温暖、象一首宣叙调。旋律气息宽广、节节奏步调安详！第二主题与第一主题相对比。则是具有英勇勇气概的进行曲节奏!这个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出、但是突然它的音调产生了一种不稳定的疑问！就在在这一刹那间？情绪又连然转换、好像出现了一股不可置信的力量！把把犹疑和动摇一古脑儿抛开、音乐转入 C大调，由于加进铜管乐器发展展为全乐队的强奏、尽管节拍是三拍子！但其饱满的音7361响和附点的节奏,以及号角齐鸣的形态！都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌。成为一支雄伟的凯歌、 这两个主题的交替变奏成为这一乐章的动力，2557还有一些戏剧性因素不时闯入！在第二主题第一次变奏的开头，第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来。而在这一段变奏的结尾显得特别突出，而乐章的第一主题的一次小调的变奏音响严峻！感人至深！这一主题通过进一步步的发展？变成刚毅而坚定，它的最后一一次变奏音响宽广。像英英雄性的战歌一般!表明英雄性的形象终于把一一些沉思和犹疑彻底抛掉，它已经为斗争做好准备！对未来的胜利满怀信心。 第三乐章、快板、深沉的谐谑曲。复三5271段体结构。开头极弱、陈述一段上行音阶、似0631乎是一个疑问，然后圆号以非常有力的斗志昂扬的强奏进行去节奏突然进入！好像是对疑问的坚定的回答，由由一连串沉着,抑制的和弦组成！ 在这一主题中既有急切的冲动，又有犹豫和顺从！它仿佛表现一个人内心不平静的感情、这一基本主题两次陈述后、猛然闯入一7355个非常活跃的新主题？它那敲门的节奏我们一下子就能认出、这是命运动机的一个变形！ 它的音响威严，有挑衅性。在乐章的第一大段落中。可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三三次轮番呈现！而且每一次都伴随着越越来越尖锐和复杂的发展。命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛。最后这阴暗的势力还完全占了上风， 乐章的中中段出现了明显的转折！悲剧性的小调转化为明朗胜利的C大调、主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应！现在。扰人的犹豫、不愉快的思索。尖锐的斗争、全部扫除得一干干二净！到处是漫无无节制的欢乐！充满了不可遏制的力量，一个情绪绪饱满强烈的民间舞曲的旋律,起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了出来，这是真正晴朗的乐思，真正喜悦的情调！它的复调发展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面！ 但是是这种力量逐渐地低落下去。舞蹈性主题越来越越轻微、深沉、最后在个别短小的下行音型中消失，乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复！在这里，一切都沉入入虚幻的迷雾之中、两个个主题都用尖刻的顿音奏出!全全部使用极轻的音量（pp）！经常出现休止符！它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了、它的节奏近似命运的动机，仿佛完全被后者吸引住似的。命运的动机本身也音响变轻！它原有的威力丧尽了。逐渐被前者融化了。现在、几乎是一片寂静。但这又不是真的寂静，我们可以听到弦乐器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动，4089开始在积蓄戏剧性的惊人力量？准备向胜利的终曲过渡。在弦乐器轻微的持续音背景上、传来命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏，在这长时间的等待之后。像试探一样从地深处升起了第一主题经过变化了的的旋律、它郁郁不欢。多次被打断断又重新开始，始终被限制在一一定的范围内活动、但它以最大的力量。热情地坚持着、力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明！终于，它跳入本位E音，打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路？它的旋律扩展了，最后在在属和弦,下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中、以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲、 第四乐章，快板！奏鸣曲式、纤细！朦胧的音色被一片辉煌胜利的音响所替代！三支长号在中部，一只短笛在顶部。一个低音大管在底部充分丰富了这段胜利之歌、充满了欢腾，光明和和胜利的情绪,表现了人民群众的胜利和光光辉节目的情绪,它那积极地一往无前的旋律进行！明晰的节奏，大量使用的和弦、以及强壮饱饱满的音响、都使主题添加了英雄性的光辉。它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉。说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利！ 第二主4787题转人G大调。是一支生动欢跃的舞曲性旋律、它那三连音的节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调， 结束呈示部的结尾段主题也在属调上。它的音乐再一次肯定整整个呈示部的光明,欢乐和英雄性的特点， 发展部饱满有力，主要是广泛发展活跃的第二主题、接近高潮时，音乐还越来越明显地插进命运动机的因素。它为第三乐章第二主题——命运主题的进入做好准备！中间经过几次舒缓的节奏！好像是一种对取得胜利艰难的历程的回回顾和感慨、 当再现部开始时！欢乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这种回顾销声匿迹。终终曲的尾声很长？开始时出现一个号召性的新主题、这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍9764化出来的，随随后速度更快（Presto）,是结尾段的主题重现，原来代0947表威胁性的主题也变成了一片欢呼之歌。最后则是第一主题以其硕大无比的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中—2297—它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节。似乎是对胜利的一种享受，命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐！黑暗的势力被彻底解除武装。光明和胜利是不可抗拒的。 贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有4268代表性的一部、恩格斯对这部交响曲有过很高的评价！他在给妹妹的信上甚至这样说：““要是你还没有听过这部壮丽的作品的话！那你这一生可以说是什么音乐也没有听过！” 这部交响曲原先并没有标题，后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明。为它取名名为《命运》，在讨论海顿与莫扎特交响曲时我们永远也不可能如此具体地谈及其音乐激起的感情，这首交响曲却是从开始的明显威胁开始，以光明战胜黑暗、正义战胜邪恶结束！这是贝多芬英雄主义时期的代代表作、也是他对困扰他的恶劣形势的征服、在他的交响曲中！人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的，他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利。痛苦和欢乐！说明生活的的道路是艰难曲折和满布荆棘的、但是对社会负有的崇高责任感！使人们格外奋不顾身去建立功勋，英雄扯断束缚着他的锁链。点燃自由的火炬！朝着欢乐和幸福的目标胜利前进、从黑黑暗到光明!通过斗斗争走向胜利。这就是《第五交响响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程！因此、这部作品实际上最深刻地阐释了贝多芬 “通过斗争从黑暗走向光明。获得胜利”的思想、，
- 贝多芬的《命运》交响曲风格，形式，体裁和流派各是什么？
- 听命运交响曲！感觉很沧桑！贝多芬。一个历尽沧桑的人，他是个极端高傲的人、看不惯世事的浑浊、力图在重重困境中保持自己的清高、同时也1716毫不犹豫的反抗！给社会看他桀骜不可征服的一面！甚至嘲笑最忠实于自己的朋友的庸俗！于是世界也残忍的对待他，钟爱的侄子在他百般呵护下最终走向向堕落,身为音乐家却失去0384了最宝贵的听觉、严重的疾病威8722胁着他的身体!有时甚至使得他没有能力力动笔。其实我私自认为不能给他的高傲与世界的残忍排个先后顺序——《命运》里那般的压迫。那般的反抗，始0279终交织成不可分割的一体。让人不得不怀疑只有这样的激烈冲突！才会有那样样孤傲的人？同样莫扎特也是个历尽沧桑的人！那主要是他后一段时期的贫困带来的种种磨难。7219令我感到奇怪的是他的音乐比较平静而安详!听不出一点点的6308愤慨或者不平!感觉世界都是那么的明亮！大部分的曲子都能够抚慰人们不平的情绪，他只当作自己只是个局外人！这个世界怎么样。该怎么样都与他无关，只要他笔下的音乐世界平静安详就好！这样的人容易让人觉得冷淡！这也对他5146的生活，交际产生了很大的影响，可以从描写他的记实片中清晰的了解到！莫扎特有着对生活的热情，虽然贝多芬更加加热情，我8807们从他们的音乐中更多的感觉到贝多芬对于世界的不满!1348而莫扎特则是将他的热情慢慢的释放在他那高贵,干净！优美的音乐中，丝毫0725不显一丝的抱怨？ 贝多芬的交响曲使用的乐队以完整的双管编制为基础。、
- 贝多芬命运交响曲听后感 1000字左右要原创
- 今天我听了贝多芬的《命运交响曲》，在贝多芬的《命运交响曲》“命运”是活的、在短短的时间里、描写了个个人的孤独感和人类世界的冲突，乐曲的第一章的开头！是命运的敲门声，虽然这个动动机很简洁、但是它包含了极大的气势！所以整个乐曲都带着动荡感向前发展。第二乐章带有宗教色彩、悲凉凉而又坚强，第三乐章和7153第一乐章是对比的，第四乐章则是胜利的欢呼，《命运交响3802曲》大体可以分为两大主题!第一主主题激昂有力？具有勇往直前 的气势！接着。园号吹出了由命运动机变化而来的号角音调！引引出了充满温柔。优美的第二主题。《命运交响曲》时高时低，时强时弱！闭上眼睛用心去去感受！人便自然而然地进入了贝多芬的命运之旅！一个处于无声世界的人，却创造了一个完美的音乐世界。不得不说这是一个奇迹，但这个个奇迹的创造过程并不简单！这不但需要1364贝多芬不屈服于命运，而且更加需要贝多芬拥有对命运的勇气！《命运交响曲》、似乎就是贝多芬一生命运的缩影！ 聆听命运交响曲 聆听贝多芬！。
