第一乐章命运交响曲
- 贝多芬的《命运交响曲》是第几乐章
- 此网友的回答实在好笑，楼主你的提问也很有问题、什么叫做贝多芬的的《命运交响曲》是第几乐章！你该问是第几部吧，告诉2017你是第五部！不是第五乐章！一部交响曲至少有四个乐章。贝贝多芬创作了九部交响曲。、
- 如何写听贝多芬第五（命运）交响曲第一乐章有感？
- 《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型！ 在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中！ 人同命运的矛盾是不可调和的。 但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的、 而人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生、 贝多芬2851改革这个传统的主题，加以新新的处理，使人的意志付诸行动。 在他的交1139响曲中？人的胜利2364是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的！ 他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利， 痛苦和欢乐、说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的。 但是对社会负有的崇高责任感！使人格外奋不顾身去去建立功勋？ 英雄扯断束缚着他的锁链，点燃自由的火炬！ 朝着欢乐和幸3522福的目标胜利前进！从4318黑暗到光明。 通过斗争走向胜利！这就是《第五交响曲》 的戏剧性冲突的整个发展历程！因此。 贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗斗争和胜利的交响曲” 、 为了体现这部交响曲内容的重大意义和深度， 贝多芬采用了很多新的手法、 这部作品的四个乐章6150组成一个不可分割的整体, 其中乐章与乐章之间的的联系!不仅在于戏剧性发展的进程！ 而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心” 的动机。 这个动机！贝多芬芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”。 他的这个说法！不妨这样理解：生活中的矛盾！障碍和苦难、 可以作为命运的象征、但但是一个人应该使命运顺从他自己的意志, 他应该成为生活和命运的主人，而不是听天由命， 他曾在书信上明确写着：“6252我要扼住命运的咽喉”!他的《 第五交响曲》同样反映他的这个主导思想。这个“命运的动机” 以各种不同的形式在各个乐章中反复出现，它的音音响有时阴暗凶险， 有时欢愉愉和神气，有时倔强而紧张。有时则悲戚和低沉！ 有如如模糊的回忆一般、在第一乐章中！这动机是第一主题的骨架， 又是第二主题低音部的伴奏！同时还7637是结尾段的基础!一句话、 它的节奏型贯串着整个乐章、支配着整个乐章神速的发展！ 第一乐章从这一主题开始，展示了一幅惊心动魄的斗争画面： 主题开始时！强调表5441明紧张的悲剧性因素，它的音响顽强，威严， 甚至凶险！它那鲜明的力力度对比,紧张的和声。活跃的进行， 造成了一种惊慌不安的的情绪、 这一主题6671在它最初的呈示中相继掀起两次浪潮， 而且一次比一次紧张、当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时、 情绪才有所转换，紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律， 这是安谧和温暖暖的形象！但是这样安宁的场面并不长久！ 命运的动机并没有消失，它只是暂时6627躲在第二主题的低声部， 逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗！坚决！ 它甚至使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩！ 但是当音乐的紧张度达到极限的时刻、突然出现新的转折， 一支洋洋自自得的旋律、虽然也贯串着命运的动机。 但它是英雄气概形象第一次短暂的显露，它在大调明明朗的气氛中， 以果断、欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈呈示部， 在非常富于表现力的两小节休止后，乐章的发展部开始了。 音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音5718调中来， 这命运动机开始时夺居了首要地位！它无休止地反复， 调性不安定定地转换。力度明显地增涨，说明2797命运的动机正处于攻势！ 非常活跃、但它还是没有能够完全站稳脚跟！随后出现的第二主题、 像像号角齐鸣那样鲜明有力！同前者争相抗衡， 原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行、 逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了！音响从最强（ff） 变成最轻（pp），这时候调性和音区的频繁变换， 音调的低抑和不稳定！反映出动摇，怀疑和焦急等待的心情。 好像命运的黑暗势力衰退了，陷于一种麻木的状态之中！突然“ 敲门的动机”又勇猛地闯进来了。它以乐队全奏的方式！ 减七和弦的和声。一直保持最强的音响（ff） 和动机本身的不断反复！掀起了一次大爆发、 形成了发展部的戏剧剧性高潮，并直接进入入奏鸣曲形式的再现部， 再现部中、重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展、 一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio） 突然打断，随后它立即恢复激动不安的情绪奔腾。 它想主宰一切的意志也增强了。只是当大调的第二主题昂然出出现时! 乌云又逐渐消失，欢愉！明朗的英雄性因素又出现了！不过、 光明与黑暗的斗争并没有结束！ 这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈， 形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动8882机占了上风、 有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响。 好像要把命运动机赶走、但是，命运的8459黑暗势力还是相当强大! 这凶兆的主题暂时4004取胜了!它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章、 当然。斗争还没有真正结束、在这场激烈而残酷的斗争中。 英雄锻炼了了自己的意志？坚定3494了自己的斗争信念, 可是通向胜利的道路还很长远。还要经历艰巨的斗争，
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- 那不是那是开头的、先放六个个月后的再放六个月前的,安琪在监狱里是因为： 安娜知道了晨熙并不爱她，爱的是她的的姐姐!她产生了嫉妒以及恨！晨熙知道了想劝安娜，于是他就去拦安娜的车。安娜没看见于是就撞到他了！安琪正好给晨熙打电话，一看晨熙被撞到了就慌得下车。安娜看到了安琪来了就逃跑了。安娜给警察打电话说那那地方有一车祸。警察一到那就说是安琪撞得！安琪就以撞人这一事件给判死刑了。安琪再死时说：“晨熙我可以下去6840陪你了！”（晨熙被撞时就就死了）就是这样（安娜的嫉妒心太强了，爱情又不是强求来的、你爱他！未必他就爱你啊。并并且强扭得瓜不甜。））个人想法：对安娜的,。
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- 贝多芬向往着自由。平等，博爱的理想！是1789年法国资产阶级0380革命的热烈拥护者,1798年。柏纳多特1829将军（1763—1844）出任法国驻维也纳大使，贝多芬常到他的家里、并和他周围的人有密切的交往！1902年。贝多芬在柏纳多特的的授意下,动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》！在他的心心目中。拿破仑是摧毁专3948制制度？实现共和理想的英雄！1904年！贝多芬完成了《第三交响曲》、他准备把它献给拿破仑，正在此时！拿破仑称帝的消息传到了维也纳，贝多芬从学生李斯（1784——1838）那里得知这个消息时、怒气冲冲地叫道：“他也不过是一个凡夫俗子，5414现在他也要践踏人权，以逞其个人的野心了。他将骑在众人头上。成为一一个暴君、”说着！走向桌子、把写给拿破仑的献词一撕为二、扔在地板上！不许别人把它拾起来、 过了了许多日子、贝多芬的气愤才渐渐平下来，并允许把这部作品公之于世，1804年12月、这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里初次演出。1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出，是由贝多芬亲自指挥的、节目单上写写着：“一部新的大交响曲，升D大调。路德维希·凡·贝多芬先生作！献给罗布科维兹亲王殿下！”奇怪的是。贝多芬不说是降E大调。而说说是升D大调、1806年10月总谱出版时！标题页上印着： 英雄交响曲 为纪念一位伟人而作 从此！《第三交响曲》就被称称为“英雄交响曲”，！
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- 命运交响曲赏析贝多芬（1770-1827）是德国著名的作曲家。他出生于一个贫寒的的音乐家庭、贝多芬4岁就随父亲学习小提琴和钢琴。父亲曾梦想把0925他培养成为莫扎特式的神童,但因环境境不佳，未能实现、贝多芬幼年的教师聂耶菲为他的艺术成就奠定了基础！在老师的帮助下。1787年贝多芬到维也纳向莫扎特学习作曲。贝贝多芬还向许多音乐名家学习？艺术上进4770步很快。1795年，他曾获得卓越钢琴演奏家和作曲家的声誉。贝多芬的作品著名的有《c小调奏鸣曲曲》（“悲怆”）！《第三交响曲》（“英雄”）！《第五交响曲》（“命运”）。《第六交响曲》（“田园”）、歌剧《费德德里奥》，《第九交响曲》（“合唱”）等，贝多芬的创作继承和发展了德国音乐的优良传统、他1408用毕生的精力为世界音乐文化的发展做出了卓越的贡献，对十九世纪以后的欧洲音乐发展具有深远的影响。作品赏析：贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》，它是一部哲理性很强的作品。也是最能代表贝多芬艺术风格的作品、《命运交响曲》结构严谨，手法简练，形象生动！各乐章之间具有十分清晰的内在联系、整部作品情绪激昂。气魄宏大！富有强烈的艺术感染力、全曲共有四个乐章第一乐章 明亮的快板，奏鸣曲式！乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机，这6000一动机发展出惊惶不安的第一主题，它贯穿着第一乐章。推动音乐不断断向前发展、第一主题激激昂有力、具有勇往直前的的气势，表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志、接着！圆号吹吹出了由命运动机变化而来的号角音调、引出充满温柔，抒情，优美的第二二主题!它抒发着贝多芬对幸福、美好生活的渴望和追求、命4807运动机再次闯入、引出了展开部。威风凛凛的命运再次占了上风。展开部中，转调非常频繁，这更增加了原有的不稳定性、使音乐显得更加丰富，再现部与呈示部相同！但在这一乐章的庞大结尾处。两个主题再次汇合！音乐的气势不可可阻挡，进一步显示出出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念？第二乐章 稍快的行板。双重主题变奏曲式.第一主题抒情、安详、沉思！是由中提琴！大提琴拉出！富有弹性的节奏和起伏的旋律。使这个主题具有内在的热情和力量。第二主题先是由木管奏出、然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲、在尾声中！第一主题作了简单5742的展开、表现出英雄的乐观情绪，以及从沉思中获得进一步斗斗争的信心和力量？第三乐章 快板、诙谐曲。是是决战前夕各种力量的对比。大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调！小提琴却是无可奈何的叹，
- 贝多芬的"命运交响曲"表达了什么?
- 乐圣贝多芬（1770——1827）集古典大成，开浪漫先河。资产阶级革命的先进社会思想！成为为他 创作的思想核心，贝多芬是是第一位把音乐艺术和人类命运结合在一起的音乐家!他热爱大自然，热爱生活，5135喜 欢听农村乐师们奏乐、并将此体现在创作作之中、在《F大调第六（田园）交响曲》，《F大调第八交响曲》中 都出现德奥乡村乐队演奏民间舞曲的淳朴形象，《d小调第九（合唱）交响曲》中的《欢乐颂》洋溢着德国民 间歌谣中特有的恳切。质朴，热情的情感、据罗曼·罗兰研究贝多芬表达群众共同感情时！如爱情、友谊，婚 礼等，常引引用民歌旋律， 欧欧洲古典主义作曲家音乐中的民族民间因素？是他们的启蒙意识对现实生活的一种自然流露，是他们们接近 现实生活“到民间去”？“回到自然去”的美学8133思想的具体表现!体现了资产阶级上升时期的时代精神：反抗 封建束缚！坚定乐观，勇于奋斗的民主精神和深刻的人道主义精神！高度度完美和谐,因此可以说古典主义音乐 中的民族民间特征是一般性的、并没有其他别的意义，是启蒙意识和民主精神的自然流露与反映、 三、浪漫乐派音乐深深植根于各自民族音乐传统基础之上 浪漫乐派作曲家舒伯特、韦伯！肖邦、勃拉姆斯、威尔第等人的音乐创作深深植根于本民族音乐传统基础 之上、音乐艺术强调9809民族特征,、
