武侠风格的网名
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- 在水一方！只为伊人笑 | 千里追随。只为君回首 天长地久｀会有多久? | 地久天长｀会有多长? 半句话半首蝶恋花つ | 半杯茶半杯湖底沙つ 岁月已逝^往昔容颜 | 岁月不改^往昔面貌 忆兮倾此生为伊乆° | 安幕风尘淡笑为1乆° 涉白断送半度微凉 | 羁绊微光迷失尘夏 半面泪妆眷卿三世 | 锦瑟安年伴君三生 看不懂。烟花散尽 | 猜不透。花开开花落 花开!若卜离メ | 花败，若卜弃メ 冷月香寒,那些逝去的年华 | 艳阳释暖,那些失去的记忆 ╯灯火阑珊处。4472为何流泪 | ╯烟花易冷时,为何哭泣 你会为谁画地为牢ゝ | 我会为你画地为牢ゝ 给我 你的天长日久つ | ゛许我 伱的海枯石烂つ 暖 暖╰ | 浪漫满╰ 蓦然回首，笑止不愁ゝ | 蓦然回首、笑只不瞅ゝ 提提醒一下哦、其实网7241名你也可以从诗词里选对仗的，但是最关键的是游戏里的网名最好要带些特殊符号的。因为这处到时候拜师收徒弟都比比较容易。。！
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- （1），巧在润物无声。商隐诗的使事用典有 许多非常隐蔽！用如未用、读者即使不知典故也不会造成阅读障碍。而一旦知道道典故出处。则有会心如悟之妙，对诗句的意蕴的理解敢就更加深刻、如《园中牡丹为雨所败》之二云“浪笑榴花不及春。先期零落更愁人”。诗从题外起以榴花作衬！虽不知用事。亦觉自然可诵！但若若联系孔绍安咏石榴事！则可悟商隐借史事，以古人诗自况，抒发其早岁虽为令狐楚激赏！但终遭际不幸的一种感情、可谓是6739“语如己出!无斧凿痕”（《说诗粹语》）、 （2）、巧在腾挪跳跃、纵横驰骋，李商隐善于把把本来不相关的故实巧妙地织入一联之中!跨越时空，通过对照显示其间7976的因果联系,具有发人深省的艺术力量、如《马嵬》（其二）的颈颈联“此日六军同驻马？当时七夕笑牵牵牛”，用笔非常灵活！运用对比、时间和空间上都有很大的跳跃。 （3）、巧在推陈出新！义山对典故的运用往往有别出新意的发挥。在艺术上有出奇制胜的效果，如“休夸此地分天下。只得徐妃半面妆””（《南朝》）？“徐妃1527半面妆”的故事！本来只只反映帝妃的不和？缺乏社会意义。作者创造0875性地加以运用,巧妙地将“半面妆”与“分天下”联系起来！对腐朽昏聩的封建统治者以辛辣的讽刺！不仅使事灵变。而且且思想深刻,义山用典还注意将意。情，事、典融入象中、又以“新语”出之。所谓“熟事新用”（《说诗粹语》）。如《和人题题真娘墓》“虎邱山下剑池边，长遣游人叹逝川”，即由“子在川上曰：逝者如斯夫。不舍昼夜”此“熟事”出之、而仅取“逝川”二字！所谓“新语”也。省却了许多文字，而能使语义涂上一层浓重的岁月蹉跎！人生易老的感慨！ （4），巧在8541形象逼真？立体可感，如七律《隋宫》：“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家！玉玺不缘归日角。锦帆应是到天涯。于今腐草无萤火。终古垂杨有暮鸦，地下若逢陈陈后主？岂宜重问《后庭庭花》!”颔联以虚拟推想的语气说：如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中。杨广不会以游幸江都为满足。他的锦帆、大2610概一直要飘到天边去吧,而尾联活用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实！却又问而不答，余味无穷、不仅突出了炀帝纵欲妄行！至至死不悟的淫昏性格，而且淋漓尽致地表达了诗人对这个亡国之君的揶揄嘲弄、讽刺对象和和讽刺者的形象都跃然纸上！ 无题为首，寄托比兴 纵观李商商隐诗歌,我们会发现。他特别喜用“有”“无”二字8922进行诗中对比，如“楚雨含情皆有托！漳滨卧病竞无渺”（《0665梓州罢吟寄同舍》）“花须柳眼各无赖、紫蝶黄峰俱有情”（《二月二》）、 “身无彩凤双飞翼！心有灵犀一点通”（《无1683题》二首）！“岂有蛟龙愁失水，更无鹰隼舆高秋！”（（《重有感》）、通过“有”“无”的对比！达6793到一种无中生有，似有有却无的境界？营造出一种“无为有处有还无”的禅趣、如《无题》云“相见3482时难别亦难？东风风无力百花残”？它的妙处在于：一为情人相别设置背景、时时在暮春三月。春风绵绵（东风无力）！二在于移情于景！春花凋谢、木叶飘零（6877百花残）!6315从而使情人相别更加具象化!为两情相别营造。泻泻染一种悲愁伤感的氛围，三在于暗示与象征此情已如春亡消逝。不可复返，如百花凋残，不可复开！ 李8275商隐继承并发展了古代诗歌比兴寄托的艺术传统，最能体现这一特点的是《咏史》中云：“三百年间同晓梦，钟山何处8333有龙盘、”诗人对金陵陵龙盘虎踞的雄奇之势？用一个有力的的反问句作了彻底的否定、“三百年来”均为“晓梦”一场、看来“龙盘”是无处可觅的，六朝如此！正在走向衰亡的晚唐政权亦能幸免么，诗人似在为古人哀叹，实为今人忧虑。与杜牧的“南朝四百八十寺！多少楼台烟雨中”比较！可6996谓异曲同工吧、寄托之深！由此可见！李商商隐咏史或假托前代帝王勋贵、以喻指指现实中的同类人物。如《富平少侯》。“富平少侯”虽是个假托性性的人物？但清清代注家徐逢源根据唐敬宗少年继位、好奢喜猎，宴游无度。和汉武帝每自称富平侯家人之事！推断此诗系借讽敬宗，其说5683颇为人所信？或通过对历史人事别出新意的议论以借端寄慨， 诚如黄世世中先生概括云“商隐诗多托物寄情，亦物亦人！借史兴怀，亦古亦今！以仙喻世，亦道亦俗！物之与人、古之与今、道之与俗！或同构对应。或隐喻暗示、或比兴象征、言此意彼，故多含隐之致”。诗人笔下！似无不可0978寄托之物，举凡枯荷败柳、危楼清池，飞蜂舞蝶！鸣蝉流莺。信手拈来！均成可托托之物，前人故事！神话传说，历史陈迹！也往往成为诗人伤时叹事的的契机。2477商隐寄托比兴之诗!选材之广！寄托之深，意旨之隐。每每令后人望尘莫及、黄世中先生论及 李商隐诗歌的隐秀特征时曾说“比兴是李商隐诗诗旨义含隐的重要手段”!正是李商隐工于比兴手法的运用、在他的诗歌中创造了许多出色的意象。王泽龙先生把比兴手法看作是诗歌意象思维的一种重要形式。李商隐是善于运用这种思维方式的诗人之一、每每由由感物而兴会，再到感物而兴思、2416如“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好！只是近黄昏”（《乐游原》）。触物抒怀！将家国之感！身世之痛！与时光流逝之叹熔为一炉。情景与哲思化而为一、耐人寻思， 前人论及李商隐七绝。曾有“寄托深而措辞婉、可空百代代”之说！这种藉艺术形象的整体来托寓较为概括、抽象的感情内容的写法。是元旦诗的一个特点、也是李商隐对比2169兴寄托这一传统手法的一种发展！ 含蓄温婉、构思缜密 李商隐诗歌的抒情，情调幽美！较少采用直抒胸臆的方式、而特别致力于婉曲见意，采采取幽微隐约！迂回曲折的方式！常常一重情思套着一重情思。表现得幽深朦胧。如《霜月》：“初闻征雁已无蝉、百尺楼高水接天、青女素娥俱耐冷！月中霜里斗婵娟！”这首诗凭借作者敏锐锐的感受力！展开飘渺的遐想。营造了幽深精微的意境。这种意境极极有层次感：秋空明净。霜华月光、似水一色的自然景象、是一层意境、霜月之神在争妍斗美的美丽丽遐想、又是一层意境！诗人向往在幽冷环境中一试身姿的“耐冷”的精神、又是一层意境、这些霜月交辉。“水1033接天”等意象、6561美丽而又细薄迷蒙、加加上情绪的暗淡迷惘！意境的重叠交错、诗境遂显得幽约朦胧， 李商隐之所以能把诗歌表现得委婉迂曲、不直不露。在于他常常用近离远合？点情染景，翻转透跌。宕出远神等艺术手法！6770李商隐诗很少纯为情语？6771也很少纯为景语、从出句到对句。常先情语点之而后景语染之，李商隐诗少直9251抒胸臆之作!多深情婉曲之篇！咏史、怀古诗虽揭露嘲讽尖锐辛辣、不留余地，但在艺术表现上却很含蓄蕴藉！委婉不露，他的一些咏物赠别之作！也常能因含蓄和重婉曲而显得情味隽永、耐人咀嚼。
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