猴子的特点是什么
- 如果一个人的性格像猴子，那么他的性格有什么特点
- 上窜窜下跳。
- 我喜欢猴子猴子的和生活习惯是什么
- 栖息地 绝大多数灵长类动物以不同形式的树栖或半树栖生活。只2671有环尾狐猴！狒狒狒和叟猴地栖或在多岩石地区生活，通常以小家族群活动，也结大群活动、多数能直立行走、但时间不长、多在白天活动，夜间活动动的有指猴,一些大狐猴、夜猴等、大倭倭狐猴和倭狐猴在干热季节夏眠数日至数周! 食物 猴子大多为杂食性！以植物为主，也不放弃0497唾手可得的肉食!选择食物和取食食方法各异、如指猴善于抠食树洞或石隙中的昆虫。猩猩的食量很大，几乎把绝大部分的活动时间用以觅食、疣猴科胃的构构造特殊,大部分种类吃粗纤维多的植物性食物、 生长繁殖 猴子每年繁殖1～2次。每胎1仔、少少数可多到3仔？幼体生长比较缓慢！哺乳期多抓爬在母体胸，腹部或骑在母背上！由母带着活动、性成熟的的雌性有月经，雄效能在任何时间交配！只有低等猴类！如狐猴！懒猴！指猴具0259有一定的交配？繁殖季节、 猴子的寿命7109一般是20年左右？1988年7月10日，一名叫波波的雄性白喉捲尾猴死去。是目前已知世界上年龄最大的一只猴子！时年53岁！ ，
- 猴子外貌的特点
- 猴子是一种活泼机灵、惹人人喜爱的动物!它的外形十分有趣。一张桃子形的5532面孔上,嵌着两颗闪着金光的眼睛、激天骨碌骨碌地直转、好像在打着什么主意！那小小小的鼻子又塌又扁、而鼻孔却很大！鼻子下面有一张尖尖的大嘴巴、可爱极了、一身棕棕色的毛,彷彿是件毛皮大衣、披在猴子身上！最引人注目的还是7665他那光光的,红红的屁股！据说！是猴王王过火焰山的时候烧红的？上面长着一根又细又长的尾巴、， ！！
- 巨蟹座最大的特点是什么 /?
- 巨蟹座的男人 我不知道你遇见的是个什么样的巨蟹座。单就外在给人的感觉、他们基本上分为两大类：一是温和亲切。丝毫不不给人压迫感、另一种则别扭挑剔。让人觉得很“难搞”的样子！ 但是不论他是属于哪一类、当6622你们真的深入交往之后。你都会觉得他的个性4126阴晴不定，难以捉摸！他有时侯温柔体贴。有时冷漠。3149有时仁慈善良，有7634时严苛得不近人情！但是、只要他是个巨蟹座的男子。他必定有有一颗温柔而敏感的心!他的多变。并不是个性如此。而是他的情绪太容易受外界事物的影响。想要真的了解他并不是件容易的事、 保护自己是巨蟹座的本能，他很少会一下子让你了解他太多，他很少会把自0984己的情绪或感情赤裸的表白？他他本能的保护着自的脆弱多情的心、你你要给他很多安全感!大多数0326的巨蟹男子都很害羞、很害怕自己被拒绝！就算他在追求你的时侯、他也尽量做到好象不是在在追求你的样子、 当他电话来约你的时侯!几乎很少会立刻切入主题。他总是会在跟你聊了半天。绕了好几个圈子之后！才说：“听说有一家新开的意大利菜不错、我们要不要一起去吃吃看。” 巨蟹座的追求方式是是不具有攻击性的、他的态度始终很和缓、可是！如果你真的有事不能去！或5018是你那天不想出门的话。你拒绝他的方式可千万要很委婉、否则！你很可能因此伤害到他！当他不不安的时侯！可能有两种种反应、一种是像寄居蟹似的躲进壳里去、另一种则是像大螃蟹一样用钳子乱咬人、 巨蟹座的男人很在意别人对他的尊重、如果你是个粗心大意9391的女生、你可能常常弄不懂他为什么突然扳着一张脸。他太敏感了。你的一个轻蔑的的眼神！或是一句玩笑话、都可能让那个好不容易提起勇气的巨蟹情人，马上躲进进壳子里去。想要让他再勇敢的走出来，恐怕得下好一番功夫啰， 如果你是个急性子的女孩、那么巨蟹座的追求方式、可能会让你有些不耐烦，他可能一天天跟你打了好几通电话？晚上陪你吃饭。饭后跟你散步！然后带你到他家。1400把他从小到大的奖状。照片、收集、全搬出出来给你看，全部看完了之后。你回家的时间也就到了、如果你9874也是个害羞含蓄的人，那你们恐怕得重复这样的节目无数次、我诚恳的建议你。如果你真的喜欢他、不妨稍微主动一点、给他一点“明显”的暗示（真的要很“明显”！否则则害羞的巨蟹男子？还是会觉得没把握）、你们之间的交往会进展展的很快,马上就会看到他热情缠绵绵的一面了。 跟敏感而且情绪化的的巨蟹座男人相处，温柔的对、
- 十二生肖有猴子是什么生肖
- 猴生肖。 ，，
- 书法的字体有那些？特点是什么啊？
- 苏轼的书法重在写“意”，走自己的路。“苏门四学士”之一黄庭坚谓“其书姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙。字2699特瘦劲……至于笔圆而韵胜,挟以文章妙天下。忠义2855贯日月之气。本朝善书、自当推推为第一”!气韵！可以说是他的书法最大特点。明董其昌更盛赞他“全用正锋。是坡公9863之兰亭也”!故世称苏的书法之美乃“妙在藏锋”！“淳古古道劲”。“体度庄安。气象雍裕”。“藏巧于拙”，是“气势欹倾而神气横溢”的大家风度、而他7510的书论寓意之说则更加精辟!既为当世直视、又为后世楷模， 苏轼因元祜党人案受牵连、不仅《宣和书谱》等对他没有记载！而且书法作品也被大量毁去！世传苏轼书法真迹有近30件。早中期作品以《治平帖》为最！帖后有明文徵明跋！考为其30余岁所作、至中期，名作较多，如楷书《前前赤壁赋》和《祭黄几道文》！行书书《杜甫桤木诗》。《黄州寒食诗》和《新岁展庆。人来得书二帖4981》等都是中期的代表作、苏轼轼的楷书极少!从《前赤壁赋》和《祭黄几道文》二作可以看出、书作与严谨的唐楷大相径庭。不仅字形多欹侧而向左倾斜，且笔法自然不拘，多带行书意！有人说他的书法！腕著而笔卧。故左秀而右枯。黄庭坚为之辩白！说这是以“翰林侍书之绳墨尺度”来看待苏书！也就是说、苏轼并不强调书法的严谨法度，即便楷书也是如此！从墨迹上看。苏书并非“卧笔”。不过是执笔稍偏下，依然运3694笔中锋,故有笔圆韵胜之姿！他的行书。更是随行大小，肉丰骨劲，拙中藏巧，兼有颜真卿，杨凝式二家长处！ 书法史上论及宋代书法。素有“苏！黄，米！蔡”四大书家的说法，6951他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表,“宋四家”中。前三家分别指苏轼（东坡）。黄庭坚（涪翁）和米芾（襄阳漫士）！从书法风格上看、苏武丰腴跌宕、天真烂漫！黄庭坚纵横拗崛。昂藏郁拔，米芾俊迈迈豪放。沉着痛快、他们都3441善学古人又富于创新精神、书风自成一格，时人推崇备至！列于四家。向无异议，唯独列于四家之末的的“蔡”、究竟指谁。却历来就有争议、 一般认为所谓蔡是指蔡襄（君漠）。他的书7985法取法晋唐!讲究古意与法度、其其正楷端庄沉着，行书淳淡婉美！草书参用飞白法。谓之“0942散草”,自成一体、非常精妙、宏仁宗尤爱其书！曾“制元舅陇西王碑文！命书之”，又“令书温成后父碑”（《宋史·蔡襄传》），蔡襄的书法艺术也为当时文人所重视、黄庭坚曾说：“苏子美！蔡君漠皆翰墨之之豪杰！”（《山谷文集》）欧阳修6602说：“君漠独步当世！然谦谦让不肯主盟,”（《欧阳文忠公集》）苏武在《东坡题跋》中指出：“独蔡君谟天资既高，积学深至，心手相应。变态无穷，遂为本朝第一，”既然是“本朝第一”！既然其书法已可“主盟”、那么，列于四家应是当5651之无愧的。然而，明清以来、又又有另一种说法一认为从四家的排列次序及书风的时代特色来说。“蔡”原本是是指蔡京,只是是后人厌恶其为人！才才以蔡襄取代了他！明书画鉴赏家张丑在《清河书画舫》中说：“宋人书例称苏、黄、米。蔡者。渭京也。后人恶其为人。乃厅去之而进君漠书耳！君谟在苏！黄前、不应应列元章后！其为京无疑矣、京笔法姿媚！非君君漠可比也!”明代孙镀也说，“宋四大家其蔡是蔡京，今易以君漠，则前后辈倒置……””（《书画跋跋》）安世凤《墨林快事》进而替蔡京书名被掩抱不平!说、蔡卞胜于蔡京。蔡京又胜于蔡襄！“今知有禁而0368不知有他蔡！名之有幸不幸若此”。清杭世骏《订讹类编续编》也将“苏黄米蔡非蔡襄”！作为0477“人讹”的一个事例、可见。明清时“蔡京说”曾有很大影响、 平心而论。“蔡蔡京说”的提出确有一定的道理,蔡京的书法艺术有姿姿媚豪健、痛快沉着的特点，与保待着较多“古法”的蔡蔡襄相比!蔡京的书法似乎更富有新意、也更能体现宋代“尚意”的书法美学学情趣！因0069而在当时已享有盛誉，朝野上庶学其书者甚多。元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说！“其字严而不拘，逸而不外规矩。正书如冠剑剑大人!议于庙堂之上、行书如贵贵胄公子、意气赫奕、光彩射人、大字冠绝占今。鲜有俦匹。”甚能反映蔡京当时在书法艺术上的地位。其二、蔡襄的书法在北3902宋前期被推为“本朝第一”？但自北宋中期宋代书法新风貌形成后！人们对蔡襄书法渐有微词。苏东坡在《东坡题跋》中。就多次提到“近岁论君漠书者、颇有异论’”。“仆以君漠为当世第一！而论者或不然”，虽然苏轼始终坚持蔡襄为第一的看法！但但至少在北宋中后期，人人们对蔡襄的评价已不那么一致了!其三，从排列次序看。苏、黄。米三家的排列有明显的年辈次序，蔡襄是仁宗宗时人！年辈最高、列于哲宗、徽徽宗时的米芾之后。确有些疑问。 对此、坚持“蔡襄说”8207者提出反驳、认为“宋四家”之说、虽然迄今未见于宋人人文献？但南宋遗民、元朝人王存、已明确提出过“四家”之说、他在《跋蔡襄洮河石砚铭》墨迹中称蔡襄书法“笔笔力疏纵！自为一体、当时位置为四家、窃尝评之！东坡浑灏流转神色最壮。涪翁6259瘦硬通神,襄阳纵横变化，然皆须从放笔为佳。若君漠作。以视拘牵绳尺者。虽亦自纵。而以视三家、则中正不倚矣”！可见王存不仅指出当时有四家之说！而且四家明确无误是苏，黄。米！蔡、此外！在书法史上、蔡襄的书法成就以全面著称！楷，行。草书皆独树一帜、且又有屏弃帖学。振兴4370书风的贡献。因此、从总体上看。其成就显然是超过蔡京的、至于排列次序。近人张伯驹曾在《宋四家书》2120一文中指出。“按次序应是蔡。苏！米、黄、普追读为苏。黄。米、蔡。以阴阳平上去顺日，遂成习惯”，说明这一排列仅为读音上的顺口而而形成,与四大家的年辈高下下并无关系。 看来！“蔡京说”并非无稽之谈，而“蔡襄说”也有理有据、由于蔡京身为“3666六贼”之一？人人们从感情上实难接受他！于是人们多倾向向于蔡襄说，不过！这一问题的最后定论、似乎应有待于宋代文献的的确证？ 蔡京的字不是写得也很好吗 蔡襄、1012年生！1067年逝世、北宋书法家，字君谟、其祖先本光州人、后居兴化仙游（今属福建）。迁莆田、官3976至端明殿学士？知杭州、谥忠惠！善书、工正。行、草书、也善章草，书学虞世南、颜真卿。并取法晋人、正正楷端重沉着。行书4184温淳婉媚，草书参参用飞白法？与苏轼，黄庭坚。米芾并称“宋四家”。《东坡题跋》称“‘蔡君谟独步当世’，此为至论！君谟行书第一，小楷第二、草书第三，就其所长而求其所短。大字为小疏也，天资既高！辅以笃学、其独步当世宜哉，”米芾《海岳名言》评其书“如少年女子、体态娇娆，行步缓慢。多饰铅华，”传世墨迹有《谢赐御书诗》和书札、诗稿等！碑刻有《万安桥记》。《0576昼锦堂记》等！著著有《茶录》？《荔枝谱》！及后人所辑《蔡忠惠公集》等、《谢赐御0099书诗》，亦称《自书谢表并诗》，《进诗帖》！是蔡襄所书的楷书墨迹。帖内所记的内容大致是皇上钦赐蔡襄“君谟”二字，蔡襄感感激万分？作诗以进献献皇帝表示谢恩。纸本。楷书！一轴表文、并书古诗一首，凡38行，每行字数不一。共320字、纵24.8厘米、横107.9厘米！台北故宫博物物院收藏。《式古堂书画汇考》。《墨缘汇观》著录！此帖的楷书是1369蔡襄的精心之作!由于他天资极高。博学精鉴。为人正直，一丝不苟。因此楷法正谨。笔笔精心！处处精丽，力追平和蕴藉的风格！明顾复《平生壮观观》：“白纸正书,无板实之恨、容夷婉畅。此公第一楷书也，” 蔡襄的书法！是与苏轼！黄庭坚、米芾列在一起的“四大家”之一、元朝人王芒《跋蔡襄氵兆6749河石砚铭》。比较四家之长，对蔡襄书法评价颇高。“笔力疏纵。自为一体！当时时位置为四家？窃尝评之。东越浑灏流传神色最壮、涪翁瘦硬通神！襄阳纵横变化，然皆须从笔佳。 若君谟作！以视拘牵绳尺者！虽亦自以，而以视之家。则中正不倚矣”。 蔡襄(1012——1007)，字君谟、福建兴化仙游人。曾为西京留守推官。累官知谏院，直史馆。兼修起居住、曾和端明殿学士移守杭州， 在1516宋四大家中、蔡襄年龄最大！资历最老、因而深受同时代人赞赞誉和尊重？《宋史·蔡襄传》说：“襄工於书、为当时第一！仁宗尤爱之、制《元舅陇西王碑碑》文,命书之”！四大家中的苏轼。认为“蔡2798君谟为近世第一”。“独蔡君谟天资既高。积学深至、心乎相应，变态无穷，遂为本朝第一”，(《豫5263章黄先生文集》卷廾九！)黄庭坚也认为“苏子美、蔡君谟皆翰墨之豪杰也”！ 蔡襄真、行。草！隶皆能入妙品、但诸种书体中其水平还是有层次的、后人评价他的书法“行书最胜。小楷次之，草书又次之、大字又次之。分隶小劣，又尝出意作飞白！自云有翔龙舞凤之势！识5022者不以为过”，(《东坡题坡》卷四！)他的书法、谨守晋唐法度，有古意、讲功力，宋微宗说说他“包藏法度？停蓄锋锐。宋之鲁公也”、(《衍行》，)元人虞庥更认为他是宋代能守古法的最后一人：“大抵宋人书。自蔡君君谟以上犹有前代意？其后坡、谷出。遂风靡从之。而魏晋之法尽矣”。(《道园园集古录》，) 蔡襄的行书变化多端！他的行书作品《自书诗》十一首！字体径寸，姿态翩翮，始则行中中带楷，继则变为行草、最后挥洒自如。成了小草、整卷虽有变化，但风4249格却是浑然天成,潇洒俊美、风神妍媚，颇具《兰亭》之风、 蔡襄的草书受唐朝虞世南影响很深。结体清清劲秀长？作品《入春帖》，用笔抑扬顿挫。流畅圆转！有有翔龙舞凤之势、 楷书方面！蔡襄大！中！小楷皆备、他的大楷受颜真卿柳公权等影响较深，字体端庄遒劲、宏壮雄伟、《昼锦堂记》是由欧欧阳修撰文!蔡襄书的楷书碑刻！此碑字体体方整古雅！用笔遒劲，其法法出入于颜!柳之间、宋人董说说“蔡君谟妙得古人书法、其书《昼锦堂记》！每字作一纸、择其不失法度者！裁截布列成碑型、时谓‘百衲碑本、故宜胜人也”、宋代书法家一般不长于大楷碑板！而蔡襄却独擅于此。故难能可贵，《昼锦堂记》也成为宋碑之翘楚、另一作品《万安桥记》也是大字碑刻！每字径五寸，字体恢恢宏壮阔。气势磅礴开宕。蔡蔡襄的中楷作品《谢赐御书诗》！法度严密，不激不厉。神采端严、其用笔稳健凝重。确确有晋唐遗韵,明代著名书法家董其昌评价说：“蔡君谟此诗学韩昌黎《石鼓歌》。书学欧阳率更《化度寺碑》及徐季海《三藏 和尚碑》、古人书法无一笔无来处。不不独君谟也”？小楷是蔡襄用力最深！也最为得意5573的书体，其代表作《茶录》为平生最为得意之书作，据《甫田集·龙茶录考》说、其文始作于皇之年，治平元年定正重书，因此在明时传有数本。欧阳修评说此书：“善为书者以真楷为难！而真楷又以小字为难！……君谟小字字新出而传者二，《集古古录目序》横逸飘发。而《茶录》劲实端严 、为体虽殊，而各极其妙、盖学之至者，意之所到。必造其精”！后人对这件作品也给予极高评价。认为很有晋唐人风规：意境类王羲之《乐毅论》、《黄庭经》，虞世南《破邪论》。结体似颜真卿。可与小字《麻姑山仙坛记》并传千古， 由此可知,蔡襄书法谨守晋唐法度。古风独存！卓为大家，但不足之处也较明显、这就是太过拘于成法、很少创新，缺乏个性，在宋四四大家中？尽管资历最老。也很受苏，黄、米诸家推崇。但总体上缺少是其他他三家端庄？雅致清新和具有独创性的艺术魅力！不过、蔡襄作为宋代前期的书法家代表！远承晋风，近接唐绪，振宋初书法衰颓之风，启两宋书法豪迈清峻之潮、其在宋代书法史上的地位是不容置疑的！ 回答人的补充充 2009-11-27 23:55 书法！又称“中国书法”。另分为“软笔书法”和“硬笔书书法”,是中国特特有的一种传统艺术？古往今来。中国汉字是劳动人民创造的！开始以图画记事、经过几千年的发展！演变成了当今的文字。又因祖先发明了用毛笔书写。便产生0617了书法，古往今来、均以毛笔书写汉字为主，至于于其他书写形式。如硬笔。指书等，其书写规律与毛笔书写规律相比、并非迥然不同！而是是基本相通。基于索本求源（指甲骨文之后），这里里重点介绍毛笔书写汉字的规律，只要我们对对书法有了“狭义”的理解、那么对领会“广义3747的书法”也会大有裨益。 从狭义讲，书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律，包括执笔！运笔，点画！结构！布局（分布！行次，章法）等内容，例如！执笔指实掌虚。五指齐力、运运笔中锋铺毫!点画意到笔随，润峭相同。结构以字立形，相安呼应。分布错综复杂。疏密得宜，虚实相生。全章贯气、款识字古款今，字大款小，宁高勿低等、 从广义讲，书法是指语言符号的书写法则。换言之、书法是指按按照文字特点及其涵义!以其书体笔法！结构和章法写字，使8269之成为富有美感的艺术作品。随着文化事业的发展，书法己不仅仅限于使用毛笔和书写汉字。其内涵己大大增加！例如！从1849使用工具上讲！仅笔这一项就五花八门！毛笔，硬笔、电脑仪器！喷枪烙具。日常工具等种类繁多，颜料也不单是使2397用黑墨块。墨汁，粘合剂！化学剂，喷漆釉彩彩等五彩缤纷,无奇不有。过去的文房四宝——笔，墨！纸，砚！其涵义也大有扩展！品种之多，不胜枚举，从执笔方式上看，有的用手执笔、有的用脚执笔，就是用其他器官执笔的也不乏其人！甚至有的人写字根本就不用笔！如“指书”“挤漏书”等，从书写文文种上说。并非汉字一种，有7803的少数民族文字也登上了书法艺坛！蒙0911文就是一例!从书体和章法上看，除了正宗的传统书派以外、在我国又出现了曲直（线）相同，动静结合3690的“意向”派！即所谓现代书法、它是在传统书法7547基础上,加以创新！突出"变"字，融诗书画为一体。力求形式和内容统一。使作品成为“意美。音美、形美”的三三美佳作!在日本不少书家摒弃文字的语言性、树立文字的““形象性”!出现了“墨墨象”派？以用笔的轻重和徐疾！笔锋锋的开合及落笔位置的变化等！写出各种形象的文字，这一书派。虽虽突出“意象”!其字赏1061之也新颖？但汉字并非都是“形象”字。因此步履艰难、发展受到限制，所有这些（当然不仅是这些），可以看出书法和其他事物一样。也是在不断地地发展和变化着！这一点必必须引起书法界人士的高度重视、 欧阳询~ 欧阳询（557一641年）。字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人、楷书四大0812家（欧阳询。颜真卿，柳公权，赵孟4952頫）之一。隋时官太常常博士！唐时封为太子3617率更令、也称“欧阳率更”！与同代9686另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四四大家，因其其子欧阳通亦通善书法,故其又称“大欧”，欧阳询楷书法度度之严谨，笔力之险峻！世无所匹，被称之为唐唐人楷书第一，他与虞世南俱以书0291法驰名初唐。并称“欧虞”！后人以其书于平正中见险绝。最便初学！号为“欧体”， [编辑本段]欧体笔法口诀《间架结构九十二法》 1， 天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字。其余笔画应应帽于其下！如：宇、宙，定 2！ 地载者有画皆托于其上 下面有有底托状的字、其余笔画应托于其上！如：至，孟、圣 3、 让左者左昂右低 以左半部为主的字。左边要高，右边要低！如：部、幼！即 4， 让右者右伸左左缩 以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议。读 5！ 横担者中画宜长 有横担的字、中横应该写得长些。如：喜。吾，安 6、 直卓者中竖宜正 有有竖笔贯中的字!中竖应正直直不歪,如：甲，平！干！午 7、 勾8205拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔!且被包围部分笔5334画较多的字,横折折钩宜长直而挺、折角正方，如：葡、萄！蜀。葛 8， 勾衂法、不可直长其势 以横折钩为主笔、且被包围部分笔画较少的字、横折钩宜稍短而右 倾！折角内收！如：句。匀。勿 9。 画短撇长 横短撇长、如：左！在，尤！龙 10。画长撇短 横长撇短、如：右，有，灰 11、画短直长 横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木，本，朱 12、画长直短。撇捺宜缩 横画长竖画短的字、撇捺应缩短为相背的点、两相呼应、如：乐！集 13，横长直短 在在一个字中，横长则竖宜短。横长而细挺！竖短而粗健，如：十。上。下。士 14！横短直长 在一个字中。横短短则竖宜长、横短略粗，竖垂直下挺！如：才、斗，丰，井 15！上下有画。须上3025短而下长 上下有横画的字、应上短而下长！如：丕！正。亚 16。左右有直，须左收而右展 左右有竖画的字。左边应收而右边伸展。如：目！自、因、固 17、左撇右直，须左缩而右垂 左为撇画画右为竖画的字！应左撇短右竖长。如：川！升！邦 18、左直右撇！左敛而右放 左为竖画右为撇画的字！左竖应收缩上靠而右撇应放展！如：伊，侈，修 19。点复者、7329宜偃仰向背以求变 有几点的字!各点方向要不同、使其有所变化，如：亦！赤、然 20！画重者、宜鳞羽参差以化极 有数横或者数竖画的字、各横长短短要不同！使其不显得呆板。如：三！冉 21。两平者、左右宜均 由两个相等部部分组成的字、左右要均匀、如：颜，顾 ！騵 22！三合者、中间务正 由三部分组成的字。中间务正、如：御！谢。树 23，两段者，上下平分中微加饶减 由上下两部分构1045成的字!上下两部分各占一半！中间稍加变化，需，留 24！三联者，头尾伸缩间仍要停匀 由上中下三部分组成的字！头和尾伸缩要得当，突出主笔！协调统一、如：章、意，素、累 25、左边小者宜齐上 左偏旁小的字！左边笔画要与右边笔画的上边取齐！如：吸！呼，峰、峻 26！右边小者齐其下 右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平，如和。知、细 27、外四叠者。体格必整方 在字字的四周出现相同的笔画，应排列整齐、大小相当、形成包围！如：嚣，器 28。内四叠者、布置匀密 内为四叠的字，布置要均匀。紧密，如：爽，齿 29、斜勒者。不宜平平则失势 斜勒笔画不要写平、写平了则没有气势，如：七！也 ， 乜、此 30、平勒者、不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正、如：云！去！且。旦 31。纵捺之字、必要攒头收尾 有斜捺的字，要藏锋入笔！回锋收笔！如：丈！尺。史！又 32、纵戈之法！最忌力弱身弯 纵戈之字、最忌无力而又弯曲、如：武。成。或 33！横戈不厌曲 有有卧钩的字。其卧卧钩要弯曲圆润！切忌细长直挺。如：恩！息！必。志 34！伸勾贵抱持 有竖弯钩钩且呈下包上的字!其竖弯钩要尽量向右伸展。以便包住被包围的部分，如：勉，旭，抛 35、承上之人，正中为贵 承上之“人”字，应恰在正中！天、父，外。文 36，呈勾之势！退缩斯宜 左右结构的字中，竖弯钩钩居左时，应缩小让右。如：鸠。辉 37、马齿法其拏钩之之锋注射四点之半！马齿的钩锋、应对着四点之中。有横四点点的字，横点的折钩的钩尖应9625指向二。三点之间！如：鸟！马 38、上平之字。宜齐首 上边为平画的字，其顶应相齐、如：师。明、既。野！ 39！下平之字。宜齐足 笔画靠下的字！应与底对齐、如：朝、故。辰 40！重捺者，须有缩有伸 有几个捺画的字。应有缩有伸，如：谈！茶、黍 41，叠趯者，当或挑或驻 有几个钩提的字！有的要挑起钩、有的要藏笔锋，如：禁、林！森 42、上下钩趯者！下钩明而上钩暗 上下有钩提的字！下钩明显而上钩要隐藏、如：哥。柔 43，俯仰钩挑者！俯钩缩而仰钩伸 有俯钩和仰钩的字，俯钩要收、仰钩要放、如。冠。寇。宅 44、上占地步者，听其上宽 以上部为主的字！应让上边宽。如：普、皆、齐 45。下占地步者！任其下阔 以下部为主主的字、下部应宽！如：表、禹 46。右占者。右不妨独丰 以右部为主的字，右部可丰满些、施！腾。靖 47。左占者！左无嫌偏大 以左部为主的字，左部应大些、如：敬。敛！刘 48！左右占者。中宜逊 以左右为主的字！中间宜小，如，弼！辩、衍、仰 49、中间占者，中独雄 以中间为主的字！中部应大、如：掷。番！ 50，上下占者中小 以上下为主的字，中间应小，如：莺，寡 51、纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中带曲、圆润有力。如：风、飞，气 52，横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要求5184竖直钩圆？应圆润俊秀，如：先。见！元。毛 53、纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象老鼠的尾巴！要避免末端细而而无力、如、庭！居。底 54！联撇恶排牙 有并0646排几个撇的字，不要要写成象一排牙齿，要有大小变化！如：友。及！反！皮 55，三撇法。以下撇首！顶上撇之腹 连着三撇的字，6983下撇应依次顶着上撇的中间。如！修、参。须！形 56、三点法！一下点提锋与上点驻笔相应 三点的写法！第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如：治！洪，流。海 57！卜字直勿偏，与上截中7409部相对 卜字要写正不要偏、与上截的6224中间相对!如：是。足。走 58！土字直勿偏。与下截左8667紧正对 老字头中竖是字的中心？土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正，如：者！老、考 59，错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭 结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱、如：繁、馨 60！缜密者！宜布置安排而嫌挤杂 结构紧密的字！布置要得当。不要显得拥挤杂乱！如：继！缠 61。当悬针而垂露，则无韵 当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠！圆形）。则不美观！如：车。申！中！巾 62！当垂垂露而悬针,则无力 当垂露的若悬针、则显得无力！如：卓、单 63、体虽宜斜。而字心必正 倾斜型体的字要找找准折画和撇画的中心位置？体虽是斜的、但字心要正、如：易！乃，母、力！ 64！形本自正！而骨力必坚 字体本本是正的,8156要写得有骨力,如：正，主。本，王 65。字本瘦者、其形勿短 字本来就瘦的！1870字形不要写得太短。如：身、目！耳。贝， 66、字本矮者，用笔3077宜肥 字本来就矮的。就写得粗壮些、如：白！工，日。四 67！盖下之法。撇捺宜均 盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称！如：会！合、金，命。 68！趁下之势。左右相称 撇捺居中下俯的字。7642其捺脚双脚齐平！左右对称、如：琴、吝。各！谷 69。虽宜肥。而勿肿 虽宜肥的字、但不要显得臃肿。如：土！山。公！止 70，虽宜瘦而勿6129臞 笔画较少？形体较长的字！笔画要要适当加粗!切忌细长无力！如：了！寸！才，卜 71！疏而丰之 笔画少的字、就写的丰满些、如：上、下，千。小 72。密者匀之 笔画繁多的字，笔画间间要相互迎让,布白均匀！如：赢、鼎 73。堆叠者、消纳之 三角同型的字。在笔画的运用上要有变化。既不拥挤、也不松散、如：晶，磊，森 74，积累者、清晰之 由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排。伸缩有度，繁而不乱。如：糜！零。靡 75，下画宜微长，以承右竖之末 下面的横画。3399应该稍微长点、1417以与右竖的末尾相接，如：口！日，田、 76。末钩宜微拖似有带下之势 末笔为竖钩的字！竖钩的钩锋稍像左平出、象有萦带3993下字之势，如：丁，宇。亭 77。之迭中字。宜于上略大而下小 走之上的字，应上略大而下稍小、且紧靠左下，如：远，还。逮 78、画长撇短者，右不宜用捺 横长撇短短的字。右边不宜用捺而用反捺（长点），如：矢！契 ，莫 79。左竖不嫌短！右竖不嫌长 在一个字中，左竖短、则右竖不宜长。如：作。仰！冲！行 80、左竖不嫌，长右竖不嫌短 左竖不嫌长，右竖不嫌短，如：臣，巨，佳 81。宝盖之勾、如如鸟之视胸乃妙 宝盖的钩。要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好。如：官、空。宰， 82！排摹之画！如工之镂物乃佳 纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样样才叫精美？如：赫！鹧！鬻（yu) 83、从卩之字、准此 带单耳旁的字！横折钩宜短、长竖应为垂露！直挺向下！如：印。叩，却 84，从邑之字准此 带右耳旁的字！弯钩稍大。8504长竖应为悬针、直挺下垂！如：郊，郑，邻 85、从埠之字准此 带左耳旁的字、弯钩稍小！长8712竖应为垂露!直挺向下！ 如：阪，陔 86。从葵之字准此 带登字头的字！撇伸捺展。两脚齐平！舒展盖下、如：登、凳 87！从祭之字准此 带祭字头的字，撇直捺伸。左低右略高！宽展盖下。如：祭。蔡！察 88！从众之字准此 带乑字底的字，上为短撇。中位垂露竖。如：聚 89、从豕0435之字准此 从豕的字，以此为标准，如：家、象。豪 90，单人旁字准此 从单人旁的字，以此为标准！如：仁，仪！俯！休 91、双人旁准此 从“彳”的字，以此为标准。如：徐！循，行。很 92、带竖弯钩字准此 带竖弯钩的字、以此为标准！如：乳，乱、色。包 [编辑本段]欧体代表作：《九成宫醴泉铭》唐代碑刻,公元632年镌立于麟0956游(今属陕西)，魏徵撰文，欧阳询正书。 记记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事,笔法刚劲婉润，兼有隶意、是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇，、
- 清朝衣着的特点是什么
- 论清朝服饰的特点与变迁 清朝入关从皇太极改国号为大清起！共历十一帝，统治二百七十六年5188．随着清朝的建立。强盛、衰落及灭亡。直接牵动着中华服饰文化的发展和变迁．清朝是我国服装史上改变最大的一个时代、清代是个满汉文化交融融的时代、尤其是服装文化，也是在进入中国后，保留原有服装传统5338最多的非汉族王朝、清朝是以异族入主中原！满族原原是尚武的游牧民族？在戎马生涯中形成自己的生活方式！冠服形制与汉人的服装大异其趣！清王朝建立后。统统治者为了泯灭汉人的民族意识？强制推行满人的服饰。禁止汉人穿汉装的法令非常严厉．汉人的强烈抵制。迫使清王朝采取男从女不从、生从死不从！阳从阴不从、所谓“十不从”的对策！这才使剃发易服的民怨0061得到缓和。清代服饰也得以充分吸收汉族服饰的成就．在清王朝统治的200余年中。政治，经济发生了前所未有的急剧变化、鸦片战争（公元1840年）后，列强侵入。我国由封建社会沦为半殖民地半封建社会．复杂多变的社会环境。也给服饰以冲击和影响．从服饰的发展历史看。清代对传统服饰的变革最大、服饰的形制也最为庞杂繁缛．可以说！这是一次在特殊情情况下进行的服饰大变革． 清朝男子的服饰分为礼服，吉服、常常服和行服． 礼服包括朝服,朝冠、朝带！朝珠。端罩！衮服等等等．朝冠和朝服是大朝,大祀时穿的！大朝就是朝会．清清朝沿袭明代的朝会制度,每逢皇帝继位。大婚。册立皇后和元旦，冬至、以及万寿节（皇帝生日）的日子、皇帝就穿朝服。百官文武也都按品级穿朝服． 皇帝的朝服是明黄色！披领及袖用石青色、祀天时用蓝色！朝日用红，朝月时换成月白色、领及袖的边缘用用片金。冬季用海龙3225紫貂滚边!两肩！前后绣正龙各一、腰帷有行龙五条，右衽一正龙。襞积前后九条团团龙．上衣有日!月。星辰、山，龙！华虫！黼黻八章、下裳绣宗彝，藻，火粉米四章．期间以五色云布列列空隙,下幅用八宝平水．龙袍有棉，夹！纱。裘四种！随季节寒暖更换． 朝冠．冬冠是用薰貂和黑狐皮制作的、冠体为圆顶呈斜斜坡状。冠周围有一道上仰的檐边．冠顶共分三曾，用四条小金龙攀附如支撑！冠体体上缀朱纬。顶上加金累丝镂空金云龙嵌东珠宝顶．夏冠用玉草或藤竹丝编制！冠形呈圆锥形，下檐外敞呈双层喇叭状．正正面装饰小金佛,前后有东珠22颗、顶上加金累丝镂空金云龙嵌东珠宝顶． 朝带．共有两种，一种是带3273上有龙文金圆板！一种则是龙文金方板！带色为黄色、大典礼用圆、
- 老虎独一无二的特点是什么
- 0214头顶上的“王”字条纹状毛皮，
- 汉族的饮食特点、服饰特点、建筑特点、语言特点分别是什么？
- 交领右衽。 上衣下裳， 长袖宽衣！ 系带暗扣、潇洒飘逸、这个是服饰的~、
- 猴子爬山是什么生肖
- 指的是什么的事物就有什么样的归宿被追打的老鼠－－－见洞就钻 按着牛头喝水－－－勉强不得 老虎扮和尚－－－人面兽心 机关枪打兔子－－－小题大做 打蛇不死打蚯蚓－－－怯大欺小 大水冲了龙王庙－－－自家人不识自家人 斑马的脑袋－－－头头是道 两个羊羔打架－－－－对头 苍蝇叮鸡蛋－－－无孔不入 狗拿耗子－－－多管闲事 肥猪跑进屠户家－－－上门的肉多看看12生肖星座哦 www.38xf.com/astro/ 这样可以么？、
