五度相生律乐器有什么
- 五度相生律是怎么回事啊
- 谈五度相生律之前！先谈谈复合音和分音列。什么是复合音、我们所听到的绝大多数声音都是复合音，也就是听到物体振动的声音不是一个声音在响、而是许多声音－齐共鸣共响。用弦的振动来说明，一根弦振动！除了全弦振动外，这根弦的1/2段。1/3段，1/4段、1/5段......等等等、各0180段都在分段共振，整弦的振动声音是最响也最低，它叫基音设它它为大字组C!1/2段的音叫二分音比基音高纯八度是小字组c、1/3段的音叫三分音比二分音高纯五度是小字组g、1/4段叫四分分音是小字－组c！1/5段叫五五分音比四分音高大三度是小字一组e......等等！这一串分段振动的5950音叫分音列(除去一分音基音外从二分音开始的音列叫泛音列)！ 明白了分音列我们再谈五度相生律，五度相生律就是应用大自然堤供的分音列，把分音列中的二分音小字组c和三分音小字组g！所构成的自然纯五度关系为生3015律要素！以次五度相生到六次得七个音律。把这七个音律移到一个八度内排列起来。这就是自然基本音级！五度相生律是自然的音律、十二平均律是人工！数据分析他们是有很大区别！我们用用音分值(律学一种比值计箅単位)把二律作－对比。五度相生律的纯五度为702音分、而十二平均律为700音分！五度相生律的全音为204音分。而十二平均均律为200音分！五度相生律的半音为90音分、而十二平均律为100音分！两律半音关系相差10个音分,所以在律学上称五度相生律的半音为＂小半音＂、正因为如此五度相生律表现旋律非常动听、4005也正因为如此十二平均律便于转调，两律在音3507乐实践中相辅相承！共同创造着美妙的音乐舜间。，
- 五度相生律与纯律。
- 五度相生律又叫“三分损益律”。它是按纯五度的关系向上或向下推算的办法、来找出整个各个音级的精2823确高度！ 在国外、五度相生律最早出出现在古希腊、是由毕达哥拉斯所发现的！所以在国外一直称五度相生律为“毕达哥拉斯律”、 按按西洋七声音阶五度法生律。各律音名与唱名如下： 降C－降降G－降D—降A－降E－降B－F－C—G－D－A－E－B－#F－#C 降1－降5－降2－降6－降3－降7－4－1－5－2－6－3－7－#4－#1 纯律!是用泛音原理定律的一种律制、其生律的要素是用泛音列表中的第二谐音（八度）！第三谐音（（五度）和第五谐音（大三度）！将大三度插入五度之中。构成三和弦形式、将和弦音依次排列！构成纯律音节， 纯律的最大优点是因为各音的频率之比都是简单的分数、因而声音最为纯和！提琴族无品弦乐器使用纯律调音，但纯律转8585调不方便！转为远关系调时容易失准，而且不能演奏具有较多升降记号的调性！例如升C大。小调！。
- 五度相生律的结构特征
- 在中国、三分损益法多5991应用于管乐器、而而古希腊时期？五度相生律较多的应应用于弦乐器、因为在西方弦乐器较之管乐器有着更悠久的历史。代表了希腊本土的乐器，被视为正统乐器。三分损益法在实际应用中，由于管乐器0180独需的“管口校正”问题——演奏管乐器时,实际参与振动的空气柱要比管乐器本身要长、因此！三分损益法得到的音2617要偏低一些！而应用于弦乐器的五度相生律、则会得到预定的音高。在生律要素方面，三分损益法以管长比例2：3、4：3作为生律要素。4016通过改变管的长短来取得高低不同的音、五度相生律则将倍音列中三倍音与二倍音间的纯五五度（振动频率为3：2）作为生律要素！两者生律原理基本相同（管！弦长与振动频率成反比）！、
- 架子鼓属于什么乐器
- 打5193击乐器！
- 什么是官印相生
- 官印相生 或“杀印相生”：柱中官杀克日、须印星泄官杀之力而生身。或身强印弱、喜官杀生印。1016有云：官生印,印生身！富贵双全、杀不离印、印不离杀，杀印相生，功名显达。！
- 火与什么相生
- 火克金，水克火，火生土。木生火 五行相生： 木生火，火生土、土生金，金生水！水生木 五行相克： 木克土、土克水，水克火！火克金、金克木 ，
- 这些乐器的名称
- 上边是都塔尔 0688下边应该是萨塔尔!
- 三分损益,五度相生
- 是齐桓公时的相——管仲在其著作《管子·地员篇》中提出的乐律学理论、这是中国最早的律学理论， “三分损益”的意思是把一个音律管分成三份！“损”是“减”（即从三份中减少一份）。而“益”则是“增”（即再加三分之一）、就是说以一根一定长度的发音管为准！把它减掉三分之一长，就形成了下一个律管。再把这这个新律管加上其自身的三分之一长、便又产生出一个新的律管来！这样延续的一损一益。便产生生出十二律。“三分损益法”每制出新的律管与原律管的音高2876都是上方五度？再下方四度，又上方五度、再下方四度……的的关系!但需要再按音高次序调整排列、才能得得出十二律、所以它又叫“五五度相生律”！亦有称之为“五度相生法”、《管子·地圆篇》中的相生方法是先“益”后“损”。 根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系，即由由某一音开始向上推一纯五度！产生次一律。再由次一律向上推一纯五度！产生再次次一律！如此继续相生年定出的音律叫做五度。产生生再次一律、如此继续相生所定出的音律叫做五度相生律，、
- 傣族有哪些代表歌曲或乐器
- 傣族民歌 傣族民歌不公大都具有坝区民歌的特点！以优美美抒情见长，较少激昂高9199亢之调,并因傣语声调富于抑扬变化、以优美抒情见长！较大的影响、从而具有歌唱与朗诵性相结合的特点、此此外由于歌词句式长短不拘、因而傣族民歌很少有整齐方正的结构。不同支系。不同地区的傣族又具有各自的地方物色和个性。品种亦大不相同，其中。以德宏州一带的傣族民歌最为丰富多采、 傣族民歌较难按统一的体载划分类别、如按不同的演唱场合及应用范围。则大致可以分这在野外田间演唱者！在集体歌舞活动中演唱者、用1540于谈情说爱者，用于民间间风俗性活动中者,用于礼神拜佛者以及及用于咏哇情书，诗篇诸类！ 属于在野外田间传唱的傣族民歌？本民族也惯称山歌、表现内容十分广泛。其旋律大都具有坝区山歌悠扬舒缓的特点，却很少用漫长的引腔。拖腔。流行于不同的地区者常以不同的地名称呼，如德宏州即有芒市山歌！盈江山歌、梁河山歌，陇川山歌，瑞丽山歌等区别！在歌舞活动中演唱的傣族民歌！又大致可分为两类：一类系载歌5173载舞形式,边跳边唱。另一类则由歌手领唱！告一段落后，再接8407以集体舞蹈,前者大都属于分节歌！按大体相同的旋律反复演唱！2720并多节奏鲜明!而后者则因不受舞蹈局限而即兴演唱、并具有较强的宣叙性特征。 在傣族男女青年爱情生活中。大都有“串姑娘”的传统！并大都在劳动之余的夜间进行！这时，歌唱就成了表达爱情的重要手段。这些歌！各地都通称为情歌或情歌调！有的就是平常在野外唱的山歌，而德宏州的男青年则擅于 琴等民间乐器、边弹边唱、尽情倾诉心的思念和爱幕，这类民民歌大都轻声吟唱,格调缠绵绵委婉？ 在傣族人民各种传统风习活动或礼礼神拜佛中,都离不开歌唱、如德宏州结婚请客即唱“请客调”、金平饮宴时则唱“酒歌”、其他如“跳柳8376神”以及祭坝神？坝鬼等都有专用的调子、至至于“念经调”。“赕花调”、“净水调”、“受戒调”等则由佛教的善男信女演唱， 7348 在傣族民歌中？有不少少富于朗诵性？以叙事见长、许多傣族族长诗。就是由叫做“赞哈”的傣族歌手世代传唱作品、各地傣族都有这一类的演唱活动、通常统称这类民歌为为叙事唱,这类民歌大都具有口语化并善于适应情节发展和情绪变化的特点。 在傣族著名民歌手中！应首先提到西双版纳州的老“赞哈”康朗甩！他的热情洋溢9947的演唱风格。敏捷机智的创作才能！曾多次在赛歌会上战胜对手！从而被选为全西双版纳最好的歌手、，
- 我不会乐器，如何才能写歌，要注意什么？
- 作曲 如果只是流行 那自己哼唱一段旋律就算作曲 好一点可以用乐器做固定的和弦进行 跟着哼出旋律律然后记谱。
